前语
诸友若是对古建及园林有了解，想必曾听闻陈从周老先生之名，今年恰逢先生百年诞辰，江南各地近来纷纷开展各种活动，而重中之重的纪念展将于先生任教半个世纪的同济大学老校区举办。更巧的是，晚生近期恰好正在拜读先生的园林谈丛，得知此展更是喜出望外，机不可失，快意成行，算得上是与前辈的一点缘份。
同济大学四平路校区的校内博物馆，纪念展位于二楼
自左边楼梯拾级而上，简洁的展厅映入眼帘
来到二楼展厅前，无甚华饰，简而不约，一如轻装素衣的先生本尊，初见时貌不惊人，岂知其人八艺俱精，腹内有乾坤。
其一：神采长驻，高朋相与
先生名郁文，以字从周行，晚年因有好事者讽其为匠人，遂自嘲为梓翁。名与字皆出自《论语·八佾》之“ 郁郁乎文哉！吾从周。”此句原为孔夫子盛赞并且推崇周礼之意，先生在世八十一载，博众家之长，以维系传统文脉为毕生事业，隐隐中合乎其父辈的殷切期盼，可谓不负所托，名副其实。
右侧一幅先生简笔坐像，勾勒出清健素雅之气，尤胜摄影写真
目光一转，先生平日里工作与交游的照片已汇集成墙，笔耕不辍且身体力行。年表简明扼要，先生生于杭州，祖籍绍兴，自幼便浸于淳厚家学，受益匪浅，并继以为志，三十之后又自学《营造法式》，拜朱启钤、刘敦帧等老一辈古建专家为师，难能可贵，最后终成继往开来的新一代文化大家。
先生气韵儒雅，年事愈高愈见精神焕发，常带笑意，使人顿生好感
此处展示了几幅先生与各界师友的合影，每幅配上追思小诗一首，足见情深意切。先生交游甚广，在同济园外，文艺各界皆能获得亲友同辈美誉，成就斐然，实不多见，我也叹服于先生在自然流露的诗思才情，意蕴绵长。
青年时期拜入张大千门下学习国画，对恩师念念不忘
追忆古建筑巨擘梁工
与昆曲名家俞振飞先生，园中雅集
其二：佳构永续，海内声扬
二十世纪八十年代，社会风气一新，诸多古典园林也是此刻重焕荣光。此时先生著成《说园》五篇，终成一套品园造园理论，不时奔走亲临各地，参与到维护和复建园林的工程之中，可谓吴越胜迹，皆有君名。其中为多数人熟知的便是三园之功：续豫园，构楠园，复建水绘园。
豫园始建于明嘉靖，扩于清乾隆，最盛时期占地七十余亩，享有沪上地区名园之冠的美誉，可惜历经清末以及民国时期社会动荡，旧构面目已非，原址支离破碎，不断萎缩，仅存西北部大假山及部分建筑，建国后才渐有好转，最终由陈从周先生全盘主持修复以及东部的续建工作。
几处景致皆摄于豫园东部，重现往日神采
独具风貌的豫园龙墙，龙身由黛瓦堆砌，墙身也恰好隔开东西两部
豫园东部1：25复原模型，续建工程有开拓水域，新建游廊和影壁，延续整体气韵
楠园得名于其园中建筑多采用楠木，虽然远驻云南安宁，但却是唯一一座平地起家，彻底遵从先生的园林理念主持建造的园林。久居江南的我，一时也没有机缘亲见楠园，只能试图从平面图上揣摩一二先生的山水意趣。
从主体布局上看，神似先生极推崇的苏州网师园，临水湖石，更增意趣
南通如皋水绘园，明末复社青年领袖冒襄的祖业，盛时遗臣文士云集，共抒情志，至于园子本身，四周绕水，草木明瑟，境界独特，别有野趣，可谓文史艺术价值并重，老先生曾搜集多方史料，力图还原其原始风貌。照片得来终觉浅，来年找个时间前往，一睹为快。
老先生更有嘉兴赋诗一首，不输白乐天
至于古典园林初登西方世界，使得外国友人也能一睹中国传统审美意趣下的园林之美，也是由先生主持操办。纽约大都会博物馆专家于一九七八年访问中国，提出想在馆内展示明代家具，先生便提议将网师园之殿春簃移构于此，烧制好的构件漂洋过海，明轩即应运而生，引起海外轰动，更是传为一段美谈。
馆内展出的明轩1：25复原模型，正面小亭作为入口
自鸟瞰图比较，布局与殿春簃几近一致，两侧添加了长廊，使层次更丰富
其三：名篇入心，思情两宜
根据年表得知，先生幼时跟随姑丈陈儒英学习诗文，二十岁时考取之江大学文史专业，课外又师从夏承焘先生学习词文，文字功底深厚，不同于其他古建研究者的工科出身，故能慧眼独具。先生先写《苏州园林》，再写《扬州园林》，以诗情画意为径，开品鉴园林之先河，又工于散文，汇编成《说园》以及《园林谈丛》，清丽有深味，值得反复细品，温故知新。
观展前已经细读过先生部分散文，确实是清新而隽永，见之忘俗
先生的其他散文著作，力荐诸友一读
先生著作展示墙，包括其弟子蔡达峰先生主编的《陈从周全集》。正中位置的便是《说园》1984年初版，本人也有幸收藏一本
先生受教于传统文士教育，进而不啻于熟知调山理水之技法，也极推崇园林中的文赋史实，读题记，观楹联、横批，也是游园品园途中举足轻重的部分，只因中式园林的根本是文人精神的赋予，寄文思于山水，且文以好游而益工，两者相辅相成，密不可分。
其四：妙笔遣兴，清丽独具
这一部分集中展示了先生的书画作品，来往信笺，与专职书画家不同，画作以小品居多，聊以自娱，或者借墨咏志，题材也多选取兰竹，可见先生极重品性。先生也曾在章草名家王蘧常的指导下正规临习书法，自成一派，笔触初看温润谦和，却也似绵里藏针，暗寓锋芒。
四副竹枝小品，白墙淡影，迎风而动
部分友人寄来的书信。值得一提的是，后墙之上汇集了先生所用的钤印，足见先生与金石界也交往颇深
先生画竹，用墨淡雅，笔触轻松，且求神似
另一部分往来书信，上方的是一幅先生所绘竹石图手卷，题跋甚多
先生所绘花枝草木，俱是清雅之物，寥寥数笔， 秉性已现
先生一幅条幅，行笔简练，秀中有遒，颇有几分刷字之风
墨兰一幅，姿态轻雅不浮，笔触恬淡有韵
用笔精致的花鸟画，在展品中别具一格
画作采用古色纸本，愈见竹枝清爽
“养天地正气，法古今完人”，文人安身立命之本，吾等当谨记之
两位名家：王蘧常、朱屺瞻分别以书画赠予先生
尾声：睹物观影忆夫子
纪念展辟有一角，一面白墙，两丛竹枝，正循环播放摄制于老先生晚年的小短片，简要讲述先生治学与造园经历，音容笑貌，宛若眼前。
先生老矣，但谈及世间不平事，胸中正气未减半分
几多泉石能忘我，何处园林不忆君。先生对于古建和园林是由衷的深爱
在纪念展的结尾处，简单复原了先生书房——梓室的风貌，得到了先生后人的大力支持。
陈设简洁，篆书梓室横幅出自叶圣陶之手
纪念展后记，此次展出获得了多方大力支持
当年同济学子爱称先生为“老夫子”，想来是因为先生既有传统教师的严谨做派，文理并举：记得先生曾提到要求学生使用繁体字，在研究生面试之时也会考问学生是否了解家乡名士以及史事，可见先生以律己之范式来律人，又有名士大夫的浩然正气，性情耿直：遇到不通规矩，不尊重文化者，先生也会一改平日好脾气，痛斥其人其事，先生曾力保历经两千五百年的苏州城墙，终未成功，甚至受到批判，后来又向当局者疾呼保下徐家汇藏书楼，却也因拍桌争辩，气致中风。
对于保护和延续我国的艺术瑰宝，先生总是有一种责无旁贷，与生俱来的使命感，谁知命运无常，在晚年接连遭遇丧子丧妻的人生剧痛，仍然能够重新投入到工作中来，我想他是在与时间赛跑，用自己的满腹学识，社会名望，尽可能保护住更多的古构遗筑，湖石花木，不至于完全被时代浪潮吞噬，以飨后世华夏子孙，尚有清仪供世眼。
观展已有两小时有余，未觉时间消逝，在这小小展厅里面，被先生之气魄情思所熏染，临近尾声之时仍不舍离去。竹影潇潇间，一位老派名士款款而来，他的谆谆教诲弦犹在耳，似乎从未远离，他的名篇佳著，更值得长存于案头桌前。谨以一张我个人认为最能体现先生风貌的小像，作为小记结尾，以表后辈的敬意与追思。
戊戌冬至不審书于甬上
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