《寻枪记》，从名字来看，很多导演都拍过这样题材的片子，套路也几乎被用烂了，但在这部影片中，陆川导演运用了一种新颖的电影语言，潜移默化的将警察马山不怕牺牲的高尚品质形象展现给观众，这是很值得我们赞赏的。
全片围绕着寻找一把丢失的枪展开故事，新颖的电影语言中，我非常欣赏主人公马山焦急找枪，希望枪在保险柜中的片段，往常导演会给正面骑车的镜头，而陆川导演则以主角的视觉为主，给晃晃悠悠的地面一个特写，让观众身临其境，自然而然感受到马山当时的着急心情。在马山得知手枪不在保险柜中，他不忘军规，虽不情愿，但还是想着立即去向所长汇报。马山想象出到所长的办公室，要给所长汇报枪不见的事情。导演很聪明，给了马山手中抖动的帽子镜头，隔着屏幕都能让观众感觉到马山的紧张感，随后一个所长空位子的特写，透出了导演新奇的想法以及新颖的电影语言的合理运用。在马山问嗑瓜子的人帮他分析寻找手枪的下落的时候，随着背景音乐“咻”的一下，一个长方形大的空间出现了一张方形木桌，木桌上的红布被风轻轻撩起，此时会给观众一种新颖的视感，给人以无限遐想，到底这红木桌是真是假？事实上是他们在还原酒席上的人文状况，但这种能做到借想象事物为观众呈现画面的导演很有自己的个性和电影观念。
中间有一笔，战友告诉马山说婚宴当晚是自己送他回家的，但和他一起的还有周小刚和他的爱人李小萌，于是马山急急匆匆地去找周小刚。镜头一转，是李小萌在开门:“马山，你咋来了，哦，是来找周小刚的不？他不在家。”由宁静饰演的李小萌大大的眼睛一眨，就切到了马山第一次见到李小萌时的青涩的镜头，导演用几个李小萌的青涩画面便为观众呈现出马山与李小萌之间的爱之深，这个语言很新颖。晚上，在马山洗碗时，他妻子突然从他身后抱住他说:“你一连叫了几个李小萌李小萌李小萌，别以为我不知道你在外面干了什么对不起我的事情。你有妻子了，儿子都八岁了!”如果其他导演，一般都会拍下马山心心念李小萌的声音，陆川导演总不走寻常路，以自己的看法来导这部戏。
这部戏有许多铺垫，第一个铺垫，是马山在寻找手枪的路上，三次碰到卖羊肉粉的结巴刘，结巴刘一直说自己是结巴，但也奇怪，每次一看到马山的时候，嘴就特别溜，给观众留下深刻的印象，暗示了下半剧结巴刘可能会是个重要人物。再一个是马山去儿子学校的镜头，他带了一袋子玻璃球还有一些玩具，随后又抓了一把芹菜:马山从不让儿子玩玻璃球，但这次却如此反常，暗示了马山已做好牺牲的准备。
在周小刚的假酒厂里有一片段，马山焦急的骑着摩托，眼前一片黑，突然，显现出一个人形，他手里拿着枪，正朝他走来。这是马山的幻想，对手枪有感应，希望枪能够自己来找他，很神奇的一个画面，各方面都揭露出马山寻枪的紧张到快疯的心理。之后，浮想联翩出马山的妻子和儿子、妹妹和妹夫、兄弟和战友……证明这些人他都怀疑过，但不相信他们会这样做。无声的画面，只有两个两个的人出现，陆川导演用这种方式展现出的新式电影语言成功的抓住观众们的心弦。
剧中的假枪，也是一个亮点。马山抓小偷，小偷举着手枪怼着他，那是个仿真枪，陆川导演使了一个障眼法:全屏红色，观众心理第一反应就是，那是血的象征，马山死了，但镜头一挪，真相是假枪，只能把衣服打烂的假枪，又一个希望破灭了。但马山的反应是:为什么不是真枪？从这里可以看出，姜文展现的马山时时刻刻都在为民众着想，他是一个有英雄气质的合格警察。
全剧终时，姜文饰演的马山慢慢悠悠地从人群中站起，导演给他一个固定的镜头，他摇晃着走来。事实上是马山已死，行走的是他的灵魂。最后，对着观众一个释然的笑，诠释了一个伟大的警察的形象。
陆川导演的新颖的电影语言给我留下了深刻的印象，我要向他学习，在自己的电影中也运用这种新颖语言。
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