诗歌是语言的精华，诗歌语言具有高度凝练的特点。律诗又是最精粹的诗歌，律诗语言的凝练性更加明显。所谓凝练，主要是指言简意丰，言简意赅，有时还包括言外之意，象外之旨。
那么，律诗语言的凝练是怎样形成的呢？
下面，我们主要以《杜甫诗三首》为例，试缕述之。
一、压缩时空。所谓压缩时空，是指将广远的时空距离压缩在一句诗或一联诗中。这种压缩能造成语言形式和思想内容的巨大张力，使诗歌语言凝练的特征得以突显。《咏怀古迹》（其三）颔联写“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，将汉廷宫苑到北方荒漠的空间变化、青春容颜向尸留青冢的时间变化、远嫁匈奴时的豪华阵容到独向黄昏的境遇变化浓缩在一联诗中，信息繁复而语言简明，故显出凝练的品质。《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”也是压缩时空的好例：“万里”写出诗人辗转漂泊的艰辛，“百年”写出年岁已高，身世颇苦，它们包孕着丰富的情感内容和巨大的情感烈度，冲击力极强！
二、综合表达。指一句诗或一联诗中采用两种或两种以上的表达方式，从而使传递的信息更加立体和多元。例如《咏怀古迹》（其三）颈联“画图省识春风面，环珮空归月夜魂”既有叙事主体——汉元帝借助画图来辨识宫女妍媸，王昭君死后魂魄回到中原，又有描写成分——“春风面”“环珮”（缤纷），还有议论因素——免识导致不识，还有抒情色彩——对汉元帝荒淫昏庸的嘲弄，对昭君远嫁异域尸留塞外的同情。一联诗中同时采用四种表达方式，极大地提升了诗歌的表现力和感染力，语言的凝练性也得到强化。
三、剪裁重组。诗歌的语言通常不是按照时间顺序、空间顺序、逻辑顺序组织的，甚至也不是按照心理活动顺序组织拼装的，而是按照格律的要求和艺术规律的要求来组接的。还是以《咏怀古迹》（其三）为例，如果按照正常顺序，应该是进宫—画图—远嫁—魂归—尸留，但是杜甫却按照格律和审美的要求将其打破重组，就使颔联和颈联呈现出迥然不同的面貌。颔联呈现出时空压缩的特点，并且设色的对比极具艺术匠心：“紫”则温馨，“青”则凄冷，在比照中蕴含了对昭君的同情。颈联则呈现出综合表达的特质，并且一石三鸟，信息充盈饱满。
四、超常搭配。指语言突破语法的约束实现超出常规的组合，以达到新颖别致的效果。如《秋兴八首》（其一）颈联“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，其中的“开”和“系”关合景与情，使景情融合无间，十分巧妙。“开”既指菊花绽放，又指引发流泪；“系”既指船系江边，又指乡思郁结。其超常搭配之精妙，让人叹服。这种表意的多样性显然能增强语言的凝练表达。又如《咏怀古迹》（其三）颔联“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，联中的“连”字十分别致，既可以理解为昭君出塞时送嫁迎娶的连绵马队，也可以理解为昭君的命运和朔漠密不可分，还可理解为昭君心系汉宫中原，还可理解为昭君连任两代单于的阏氏，还可以理解为绵亘不绝的沙漠，其多义性和丰富性令人啧舌！
五、诗中有画。是指一句诗或一联诗即呈现出完整的可视可闻、可感可赏的唯美画面或生动场景。如《秋兴八首》（其一）的颔联“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，描绘出长江奔涌、大浪滔天、巫峡雄险、乌云低沉、和地面交接的画面，景象浑茫大气，在写景中融合了诗人穷且益坚的骨气。又如《登高》的颔联“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”，有异曲同工之妙。另外《旅夜书怀》的颔联，《登岳阳楼》的颔联，《登楼》的颔联，《江村》的颔联等，都极具画面感。
六、手法巧妙。比喻、双关、反语、象征、用典等手法的运用能聚合更多的信息，从而使语言表达更加凝练。如《旅夜书怀》中的颈联“名岂文章著，官应老病休”，采用反语修辞，表现官场失意、志不得伸的牢骚，颇有苦涩的意味。
七、意象密集。列锦是使意象密集的重要手段，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”之类。《登高》首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，虽非列锦，意象同样频密，渲染了凄清、悲凉的氛围，有力烘托了诗人的愁苦心境。
律诗语言凝练的成因还有其它因素，比如省略，比如单音节词的运用，比如力避语词的重复（偶有例外），但主要是以上这些技巧。
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