三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
喜欢下阕。
稼轩的画与其它人不同。
其它人的画或许是禅静幽香，或许是辽阔宏远，或许是夜的幽静，或许是春的明媚。无论哪种，都或许美，却是一个断面，一副写生，一副静止的镜头。
但稼轩的画绝不是。稼轩擅长写动景，能用最精简的词句，描绘转瞬即逝的场面。最著名的该数“三三两两谁家女”了。短短几句玉楼春，把小场景刻画得如在眼前：三三两两谁家女。听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
“好都把轩窗临水开”，一样是在写小场面，主人公为自己的带湖别业小欢喜，像一个有些刻薄的暴发户，指挥这指挥那，窗子要怎么开，树要怎么种，篱笆怎么扎。很容易让人想到一个爱指使的老板。
对，稼轩或许就是这么一个爱指使的老板，四十多岁的人了。春兰可配，先生自栽。忙着唠叨半天，突然有些恍惚，原来，就是干这些吗？沉吟久，此意徘徊。
总体来说，若论对动景刻画的入神深浅，自不如“三三两两谁家女”。因为那首词全词皆在描绘动景 其下半阙：醉中忘却来时路。借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
一个喝醉的家伙，不知道家在何处，问人，人说，往古庙那边走，过了溪，南边乌桕树下就是了。
全词不落一句评议，动景自然，了无痕迹。
稼轩是一个较真的人，往往写词会修改数日，甚至数月。因此他的每一句词都是细心斟酌过的。但全篇的境意达到多少，全凭初始设计，带湖新居一词亦如此。不能征战沙场，期望征战沙场，然而所有的指挥才能，只能是怎么种花，怎么植树，能不沉吟久？
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