前言
继续《围炉诗话》，这次吴乔说的是结尾：
诗忌意随言尽。钱起《登覆釜山遇道人》第二篇、《南溪春耕》诗，其结处转笔，可谓水穷云起。”
这两首诗，尾联转折带出新的意境，吴乔作了一个比喻：水穷云起。有的我们看电影时，会发现某些电影的结尾，和诗的结尾很相似。
一、《登覆釜山遇道人》
吴乔举例的这两首诗都是五言排律，不过其中都有个别出律的字。这里不去纠结，但看其尾联的妙处：
真气重嶂里，知君嘉遁幽。
山阶压丹穴，药井通洑流。
道者带经出，洞中携我游。
欲骖白霓去，且为紫芝留。
忽忆武陵事，别家疑数秋。
覆釜山不止一处，钱起登山时，作了两首诗，这是第二首。
前面四联八句，写山中景物与人物。五律写到第四联，就该结束了，但是这首诗的第四联，显然话还没有说完：欲骖白霓去，且为紫芝留。
但是接下去如何收尾呢？钱起在尾联，并没有接着第四联的方向，去说自己和道人如何游山。
而是别开生面， 说自己恍惚间好像来到了桃花源，仿佛离开家好久了。
这种结尾，好像行到溪源山涧之下，已经无路可走时，忽然发现另有洞天，留给读者更多的联想。
看电影看多了，也会看到这种结尾。好像邪恶势力已经被消灭，但是电影结尾处，在地球的某处，忽然又出现了新的危机。
二、《南溪春耕》
这首诗也是有点小瑕疵的五言排律，章法和上一首相似：
荷蓑趣南径，戴胜鸣条枚。
溪雨有馀润，土膏宁厌开。
沟塍落花尽，耒耜度云回。
谁道耦耕倦，仍兼胜赏催。
日长农有暇，悔不带经来。
前六句也是写景物与人物，在结尾时，把田园之乐转为读书人的遗憾。尾联写出了像陶渊明那种耕读人家的心理活动。
这两首诗都用共同的特点，就是前四联写一事，尾联转折，带出另一个意境。
三、时空的转变
无论是绝句，还是五、七律，或者排律。大多有起承转合的布局。前面破题、铺开后，往往在倒数第二句起到转的作用。
例如李白《苏台览古》第三句:
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
又如李白的《登金陵凤凰台》第七句：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
中间二联（绝句前两句，排律中间联会多一些）铺开的时候，一般会从景物、人物、情感进行描写，人、景、情三者顺序或不同，篇幅或有长短， 写到最后，常常会有“山重水复疑无路”的感觉。
如果想要“柳暗花明又一村” ，就必须注意“转”的巧妙。
从眼前的时空，转入另外一个时空，好比走入一个山洞，越来越黑的时候，忽然转弯后出现一线光明。而行程到此却戛然而止，前面是什么，留给读者一个联想的空间。
这个转变，可以是时空的转变，也可以是思想角度的转变，可虚可实。
结束语
我们这个年龄的人，大多看过一部叫做《追捕》的电影。
这部电影结尾时，男女主角化险为夷后， 真由美望着杜丘问：“完了？”杜丘回答：“哪有个完呐……”然后二人向远处走去……
电影结束。观众却意犹未尽。
这就是吴乔所说的：诗忌意随言尽。
@老街味道
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