想象一下，一天的傍晚，小女孩放学回到家里，这时候爸爸妈妈还没有下班，小女孩打开电视看着自己喜欢的节目。这是很多人家每天都会发生的事件，算不上是什么吸引人的故事。然而就在这时，电视忽然自己跳到另一个台，小女孩以为是电视出了故障，想用遥控器把台调回来，却发现本来一直放在手边的遥控器不见了，她回转身子到处查看，发现遥控器出现在了远处的一个躺椅上，而躺椅还在摇动着。这就开始了一个故事，这是温子仁电影《招魂2》中的一个情节。
一个吸引人的故事往往发生在某种寻常的生活秩序的断裂处，比如说我现在很正常的在用键盘敲着字，这很寻常，没什么可以说的。忽然，我的蓝牙键盘和平板的连接断了，我仔细的检查了一遍键盘，电还很充足，也看不出什么故障。忽然平板上闪出一个画面，画面的中心是一口枯井，有个女人正从井里爬出来，这是贞子的故事；又或者我的平板自己动了起来，变成了一个小机器人，这可能是变形金刚。又或者，我发现是我的平板出了故障，然而我还有工作必须要今天完成，不得已我敲响了隔壁的门，想借隔壁的电脑用一下，开门的是一个女孩，这可能是一个爱情故事的开头；接下来我进到屋里，发现屋子里一片漆黑，窗户都被黑色的窗帘严实的盖住，故事可能就发展到悬疑或者惊悚的类型中去了。
寻常的生活秩序的断裂，把主人公逐出了可理解的生活情境，为此他不得不调整自己，重新建立与世界的关系，这个过程就是故事。
一个本来正常的人忽然得了精神疾病，以为周围的人要吃自己，最终病愈，回归了寻常的生活，这是鲁迅《狂人日记》的故事；一个传统社会的人，儿子忽然得了肺痨，他决定去买人血馒头为儿子治病，然而儿子最后还是死了，这是鲁迅《药》的故事；一个军火大亨，自我为中心的花花公子，忽然被自己制造的武器炸伤，并被恐怖分子绑走，最后他成了一个理解了人们的疾苦的英雄，这是钢铁侠的故事。
形式上，故事总表现为对某人生活的客观记述，然而事实上确实作者想象力的创造。理性偶尔会表现为对人的想象力的限制，理性在求理解，而想象力却总发生在理解达不到的地方，表现为对理性所理解的秩序的崩解。一个苹果从树上脱落掉在地上，这是科学；苹果从树上脱落，向上飞去，这不可理解，这时候才是想象力得以发生的地方。日常的生活也到处充满这种可理解的秩序，故事的发生就在于以想象力在某处崩解掉这秩序，让我们的主人公在这变化了的不可理解的情景中困惑，彷徨，选择，坚定，最终成为我们期待中的他们。
故事总发生在生活断裂处——谈该怎样写故事
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