今天纯属凑更，全是摘抄，有没有启发，看缘分，就算当故事听，也很有趣：
有些材料，我们把时间顺序更动一下，把先发生的事放在后面，后发生的事移到前面，文章立刻就出现精彩。
例如，“如果秀英肯嫁给我，我要结婚了”是一句很平淡的话。倘若倒转过来：我要结婚了！——如果秀英肯嫁给我。
“我要结婚了！”肯定的口吻，突然地宣布，是“起”。下面紧接着假设，原来八字还没一撇呢，是“落”，可是下面无声胜有声，你是觉得这人鲁莽得可笑呢，还是痴情可悯？这又是“起”。
还有个普遍流传而不明出处的故事：
某君问他的牧师：“祈祷的时候可不可以抽烟？”牧师坚决表示不可。
某君接着问：“抽烟的时候可不可以祷告？”牧师的回答却是：“可以！”
“祈祷的时候可不可以抽烟？”祈祷在先，抽烟在后，牧师认为开始祈祷时既未抽烟，怎可中途羼入？那不是太不虔诚太不专心了吗？
“抽烟的时候可不可以祷告？”抽烟在先，祈祷在后，心不在“烟”，这时不专心反而是好现象。
文章，先出现哪个字，后出现哪个字；先告诉读者哪件事，后告诉读者哪件事，颇讲究。
我们不妨常做一种练习，把许多语句倒过来说一遍，咀嚼一番：
风霜雨露——雨露风霜
不眠不休——不休不眠
三长两短——两短三长
种瓜得瓜，种豆得豆——种豆得豆，种瓜得瓜
无名英雄——英雄无名
仍然是那几个字，只因调换了位置，就有不同的滋味。
我们先看见“前门进虎”，想从后门逃走，纵是“后门进狼”，还可以冲杀出去，狼比虎好对付一些；如果先是“后门进狼”，向前门退却，不幸又“前门进虎”，岂不陷入了绝境？
“天崩地裂”，天崩的时候人还可以伏在地上，或是钻进山洞里，然而地又裂开了，没有希望了，其间有过挣扎；“地裂天崩”，地裂开了，人掉下去了，天崩与否已是无关了，似乎就不像“天崩地裂”那么恐怖。
李后主说“春花秋月何时了”，没说“秋月春花何时了”， 由秋月而春花，是由寂凉而热闹，由春花而秋月，是由绚烂而苍白。李后主先为人君，后为臣虏，当然是“春花秋月”才切合。
东坡说“江上之清风，山间之明月”，不说“山间之明月，江上之清风”，他说这句话的时候是游江，是在船上，由江风到山月，视界提高扩大，是“正三角形”；由山月到江风，视界缩小，是“倒三角形”。
还有个民间故事：
有个县太爷升堂问案，案情是妻子告丈夫，因为丈夫打伤了太太。为什么要打太太？因为“她毁坏了我的全部家产”。说来可笑，所谓“全部家产”，只是一枚鸡蛋。妻子为什么要摔破那个鸡蛋呢？因为丈夫要娶小老婆，丈夫对她说一枚鸡蛋可以发家，蛋生鸡、鸡生蛋、蛋再生鸡，累积财富买猪，卖猪买牛，卖牛买田造屋，那时成了富翁，不能只有一个太太。此事的时间顺序是：
1．丈夫提出“一枚鸡蛋兴家计划”。
2．丈夫说发财后要娶妾。
3．妻子怒摔鸡蛋。
4．丈夫打伤妻子。
5．妻子告状。
6．县官问案。
说故事的人完全把顺序倒转过来。我不知道县官怎样判定本案的曲直，想必他在判决之前要笑起来吧。
另一个也是倒着说才有趣的故事：
大家在村庄外头看“野台子”戏，看着看着，忽然李大娘推了张大嫂一把：“你怎么抱着南瓜来看戏啊？”那完全生活在剧情中的张大嫂这才回到现实，大叫一声：“我的孩子呢？”她本来是抱着孩子赶到戏台前面的啊。继而一想，跑过南瓜地的时候曾被瓜秧绊倒摔了一跤，孩子一定还在瓜田里，于是戏也不看了，瓜也不要了，跑到瓜田里找孩子。东找西找，找不到孩子，找到一个枕头。是了，她正在搂着孩子睡在床上，听见外面锣鼓响，抱起孩子就往外跑，她好久没有机会看戏了！太兴奋了！快中有错，八成抱起来的是枕头，不是孩子。赶紧跑回家去，推门一看，孩子在床上睡得正甜呢。
报纸上天天有这样“倒过来写”的记叙文（这么一说，还真是，以前好像从来没有注意过）。新闻，十之八九用这种写法，新闻记者的专业训练里面有一项就是这种写作技巧。他们倒不是为了有趣。
新闻，要“新”，时间最近的那一部分往往是最重要的。两个明星今天结婚，“结婚”最重要，他们上个月订婚就比较次要。两个明星今天订婚，“订婚”最重要，他们去年开始恋爱就比较次要。重要的写在前面，次要的写在后面，不正好把时间顺序倒过来吗？
（书里一些小故事，小时候听过，竟神奇的忘得一干二净，再读，倍感熟悉亲切。）
画中游，江南春
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