我们继续看《和弦》第二到第四小节：
我走到街上
喧嚣被挡在红灯后面
影子扇形般打开
脚印歪歪斜斜
安全岛孤零零的
海很遥远
一扇蓝色的窗户亮了
楼下，几个男孩
拨动着吉他吟唱
烟头忽明忽暗
夜猫孤零零的
海很遥远
沙滩上，你睡着了
风停在你的嘴边
波浪悄悄涌来
汇成柔和的曲线
梦孤零零的
海很遥远
在第一小节中，诗人描绘了一幅静谧的世外树林深湖画，北岛运用意象的功力很棒，他用短短的几个意象，可以做到仿佛把我们耳边的声音都抽走了，让我们仿佛置身于一个真空中，或者说，我们变聋了，第一小节，是一个聋哑人所看到的景象。
那是一个梦境。
第二小节，诗人紧紧拽住第一小节的感觉不放，虽然场景变了，好像是从梦境回到了现实，但其实本质是没有变化的，关键在于，能不能理解第二小节的第二句：
喧嚣被挡在红灯后面
看到“街上”“喧嚣”两个词语，我们眼前立刻浮现出街市上吵闹的场景，很热闹，那其实并不是这样，诗人确实想让我们有这样的感觉，但这种感觉恰恰是为了和后面“被挡在红灯后面”做对比，来凸显自己内心或者说自身周围宏大的静谧之感。原因在于：
喧嚣其实应该用两次，一次用在“街上”之前，一次用在第二句最前面，但语言简洁是诗歌的一个重要标准，固第一个“喧嚣”就省略掉；第二句诗是第二节最重要的一句，运用了“化虚为实”的手法，把“喧嚣”这种抽象的东西具象化了：本来“我”身处街市上的喧嚣之中，“我”走，喧嚣跟着走，黏在我的耳朵里，根本甩不掉，但是诗人巧妙的用“被挡在红灯后面”，一下子把这种附着甩脱了，就像看电视，突然按了静音键，喧嚣瞬间消弭于无形，而我，处在喧嚣之中，内心却被巨大的静谧包围。
脚印歪斜代表着内心的茫然，而“孤零零”同样点出了孤独之感，“安全岛孤零零的”，“安全岛”很孤单，为什么？我们是不是可以理解为，因为它不安全，所以无人问津。
一扇蓝色的窗户亮了
“蓝色”是典型的冷色，诗人特拉克尔喜欢用蓝色，北岛曾说：
蓝色是特拉克尔诗中的基本色调，代表着虚无和永恒。
在这里同样适用，至少可以代表“虚无”，具体说，可能是内心冷郁的外在投放；“烟头忽明忽暗”“野猫”尤其是后者带来的是神秘感，从“窗户亮了”开始，我们知道第三节写的是夜晚，“神秘的夜色”，一切都在夜色笼罩之下，包括“光”，包括“音乐”（第二第三句），包括代表着“神秘”的野猫。
如果说第二节是内心被巨大的静谧和孤独所包围，那么到了第三节，“我”已经切实脱离开那个“喧嚣”的街市，“光”“音乐”都给我安慰，但是这种安慰又让我掉入更深的虚无，茫然无措。
最后一小节，从街市又回到了自然。我觉得第四小节最重要的一个词是“沙滩”，如果我们理解为河边的沙滩，那整节诗歌很简单：
百川入海，海是最终的梦想，在沙滩上睡着，做梦，梦里有海，海很遥远。
如果“沙滩”是指海边呢？
可以是“海滩”吗？为什么最后还要说“海很遥远”呢？
在“沙滩”上睡着，是梦境中的场景，梦为什么“孤零零”？因为梦到了很难实现的东西，因为是在梦中，美梦终究会随着醒来而消散，那时会更失落。
做梦梦到了躺在沙滩上睡着，躺在沙滩上睡着的那个人在做什么梦呢？梦到了躺在沙滩上睡着，继续做梦；形成一个循环往复不可解的环，也说明“梦”之难以实现。
这样解读其实有点牵强，如果我们注意到，第四小节，人称突然变成了“你”，是不是可以简单一些呢？“沙滩”就是“海滩”，只是来到海边看到大海的人，不是“我”，而是“你”，我们不知道这个“你”是指想象中的自己，还是“我”的朋友或者恋人，总之，对“我”来说，“海很遥远”。
“和弦”，是为了让曲调更加饱满，这首诗共四小节，每一小节都有一个共同的主题“孤零零”——孤独，结合成一个更大的孤独；每一节内容都很丰富，而最后“孤零零的/海很遥远”互相呼应，诗歌结构成为一个整体；题目和诗文之间又相互呼应紧密结合，让读者陷入诗歌营造的氛围不能自拔。
纯属个人见解，如有不同意见，敬请赐教。
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