小读笔针对一些我速读略读或代读(读别人写的读后感)的书籍，因为收集的划线句子和批注并不多，不足以撑起一篇大文章，所以专门收录在我的小读笔栏目里吧。
信息爆炸时代我们如何读书？
[日]斋藤孝
许多企业家都喜欢读书。
虽然企业家很忙，但是读书还是很重要的。
很多时候，失败并非因为能力不足，而是由判断失误造成的。
进一步讲，通过多本书中提到的多视角思维，我们还能得到一个崭新的视点。
因为每个人的视角都不同。
事实上，我们能真正接触一流人物的机会少之又少，但是一流人物的书，任何人随时都能阅读。
而且花钱还很少。
为什么像《罪与罚》那样内涵深邃的古典作品会遭到轻视，而轻小说却被人视为珍宝。
我不觉得有什么问题，曲高和寡很正常。
事实上，绝大多数畅销书，往往过三年就再也无人问津了。也就是说，这些书的寿命很短暂。
谨慎选择看畅销书。
以前，小说家也是出类拔萃的文化大师。
所以现在的小说家的地位跟以前的不能比。
连一千本书都没读过的人想当作家，这本身就是不可能的。
再比如作家山田咏美，亦曾在芥川奖的选拔评价中写道：“写小说，应该在精读过世界文学以后再去尝试“
写小说需要很多的积累才行。
所有传说故事的原型均在于神话，我们所见、所听到的故事，不过是神话的变种罢了。
没有灵感的话，可以翻翻以前的神话故事看。
或许正是由于这个原因，最近兴起了“古典新译浪潮”
我也觉得中国也需要这个运动，太多的翻译书翻译的太糟糕了，毁了这本书。可惜译书的收益不高，很少有人愿意去做。
但对小说而言，这样的读法毫无意义。小说之所以有趣，正因为我们会沉浸在其文学性的世界观里，经历所谓的模拟体验。阅读时倘若一掠而过，这种体验就会变得很淡薄。这一点是需要格外注意的。关键在于，要根据不同的书来改变阅读速度。也就是说，要具备换挡的感觉。
讲书
“是否能把书的内容向别人说清楚”，是衡量标准之一。
然而，要读到这种程度，需要相应地花费大量时间，而且只要不是大学教师，发表成果的机会就很少。在这种情况下，标准不妨设定得再宽松些，比如“是否能把书的内容用一两分钟的时间向别人说清楚”。总之，应该围绕要旨来说明。
输入转输出。
第一，讲述时不要采取俯瞰全局的角度，应该以自己的感性、体验为主体，比如自己对这本书的哪些地方感兴趣，对哪部分内容印象深刻。至于作品梗概或内容简介，只要看看各出版社提供的目录或网络信息就能知道。反正是自己说，不如加上自己的体会。留意这样的输出，也有助于强化记忆。第二，在说明时尽量引用书的部分内容。记住这一点，读后的记忆和印象就会更容易被唤醒，也就是成为阅读的“证据”。
怎么控制我自己发挥的部分和原书的部分的这个比例，是每个人讲书的风格分野。
至于人数，两三人足矣。基本规则只有一条——大家事先指定一本书，在读书会前都要读完。到了读书会当天，大家只要像前文提到的那样，不断讲解内容就可以了。
如何快速的阅读小说？
因此，只要把握住最初登场的各人物之间的关系，即使略过情景描写的部分，也能跟上主要情节，而且阅读速度肯定很快。
也有人批评说，“这不是文学作品该有的阅读方法。”这些人的意思是，作品的深度恰恰体现在细节描写和字里行间。
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