和允礼的爱情是甄嬛最美好的回忆。第一次见到皇帝听到的是“果郡王”的名字，或许这就是冥冥之中的安排，亦或是人的悲情宿命。总之，在这一刻，月下老人就已经用红线将他们两个人牢牢拴在了一起。姑且不说前四十集中他们的几多交往和脉脉含情，单就“情定甘露寺”来说，甄嬛也算不虚此生。
生性潇洒不羁、淡泊名利而且文武双全的果郡王，本就是帝王社会下的一个异数，再加上他悲天悯人的胸怀、高尚的道德品味，对心中爱情的执着追求，对心爱之人至死不悔的付出，都让他成为众多女子眼中的白马王子。在男权社会里，果郡王是一个不折不扣的暖男，他竟然会将胧月的画像带给修行的甄嬛；会让甄嬛做好婴儿衣物自己转给胧月；会专门到宁古塔看望甄远道并给甄嬛带回珍贵无比的家书……更可贵的是，他将这一切归之为自己的举手之劳，甚至说成是让甄嬛帮助他为孩子做礼物。这样的情怀，这样的良苦用心真的很难让人不为之动容。
相比叶澜依、浣碧和孟静娴，甄嬛在知识修养、情感追求、性格爱好上和允礼有更多的契合。不过在更多的时候，允礼被一种沉重的皇权压力和此中压力下带来的悲剧意识所笼罩，这也直接造成了这位文人气息更重的王爷性格中的多愁善感，对感情注定是拿得起却放不下。
离宫修行的甄嬛对皇宫以及与此有关的所有东西都讳莫如深，对爱情也心灰意懒。以她的智慧，懂得也见识过人情冷暖、世态炎凉，明白离宫对自己对甄家意味着什么，如果不是心如死灰，想必她也不会走此一步，何况她还有襁褓中的孩子。但是，对爱情不动则已，动必惊天动地的允礼却硬是将她死水般的心搅起了波澜，让死灰般的爱情之火再一次燃起。
重获真爱的甄嬛幸福满满，对于她来说，富贵、名利都不重要，繁华、喧嚣也不必置身其中，只要守着自己温馨幸福的爱情家园，即使风餐露宿也不以为杵，即使粗茶淡饭也甘之如饴。得偿所愿的允礼自然欣喜若狂，在他眼里，什么王侯将相、皇室贵胄都及不上心爱之人的一抹笑容、一声叮咛，只要得到她的爱，即使是万里江山他也不会有所留恋。能让他们彼此相守一生，便已足矣。我们可以想象的到他们为自己规划的生活：或许耕田织布于民间，或许承欢儿女于膝下，或许红袖添香夜读书，或许琴韵悠扬笛声长……总之那是一个让人向往、着迷的未来。
沉浸幸福中的恋人怎么也不会想到，转眼之间世界就会天翻地覆，一场突如其来的变故让人措手不及，改变甚至颠覆了彼此现在和将来的生活。
对于甄嬛来说，前一刻还是幸福的，因为她怀了允礼的孩子，他们正酝酿着等允礼回来之后就远走高飞，寻找属于自己的幸福天地。而现在她却是最痛苦的，因为她心爱的人从此和她阴阳两隔，千辛万苦抓到手的幸福还没好好品味就这样瞬间不翼而飞了，这几乎将她一下子击垮。祸不单行，此时眉庄告诉她自己的亲人正面临灭顶之灾，来自后宫阴暗角落里的暗箭并没有因为她的离宫而停止发射。这一切都促使她必须尽快让自己有所决断、有所行动，她不能安享平静，甚至没有时间为自己心爱的人痛哭一场，没有时间整理自己已经纷乱无序的思维，就要投入到一场混战中来。无常的命运，让她必须重新回到自己厌恶的皇宫之中。
对允礼来说，他的痛苦是要甚于甄嬛的，这首先取决于两个人的性格。甄嬛虽然看重爱情，珍惜夫妻情缘，但却善于调节自己的思维转换。她是个现实主义者，知道哪些东西可以追求哪些东西注定无法改变，为了自己的目的，她会利用各种手段去实现，哪怕这些方式是她所厌恶的。她最后能够从险恶的环境下走出来，除了灵活的手段、精准的算计之外，她杀伐决断的性格实在是起了决定性的作用。事情认定之后从不拖泥带水，冷静而果断，算得上女中丈夫。
而允礼因为生活在皇宫之内，亲眼目睹九王夺嫡的凶险，时时防备皇帝的监督和猜忌，所以从事谨小慎微，努力将自己包裹起来。他心思细腻、敏感多情，政治上不管自己的理想追求怎么样，都注定不能显山露水。可以想见，即使显露也是必定失败的。在爱情道路上，他是一个理想主义者，为了心中所爱执着追求，虽千折百转却至死不休。为了爱，宁愿忍受孤独非议也不愿委屈迁就，明知是刀山火海也能毫不犹豫勇往直前，宁愿每日忍受蚀骨钻心般的思念之苦，也不肯将注定无果的情感之线斩断。他注定为情所困，也必定为爱所累。于他的性格而言，他无法斩断，也不愿斩断，他明知相思之苦，却心甘情愿的接受，甚至是平静的享受这种苦楚。于夜深人静之时，将他与甄嬛的种种过往掰开揉碎地品味咀嚼，是痛苦的，但是从一个角度来看，或许更多的是一种幸福。
正是这种性格，注定了他的悲剧命运。每一次相见时的当众失仪；在皇宫之内数次偷偷尾随相见；在小像已露皇帝赐婚的情况下，仍然冷落侧福晋……这些都已让他身处险境，而为了营救甄嬛私自带兵出关，更是直接将自己送上了断头台。可以说，是允礼自己将自己一步一步地推入了万劫不复的深渊。不过为爱而死，死在自己心爱之人的怀里，而且临死之时还能够得到深爱之人的真情告白，对于痴情一生的他来说，也算是了无遗憾。让人最为痛心的是，至死他都不知道甄嬛当初回宫的真实原因，不知道自己和心爱的女人已经有了一双可爱的儿女。
我们无法想象，当允礼死里逃生回到凌云峰，得知心爱之人马上就要回宫重新成为皇兄的女人时是何种心情，是不解，是迷惑，是痛心，是无法接受？当他知道事情已经无法挽回，自己无论怎样努力都不能再拥有自己喜爱的女人时，那种绝望的眼神会是什么样子的，那注定是我们不忍面对的。那一刻，他的生命已经萎缩干枯。
回宫前一晚的话别，注定让人刻骨铭心。相见伊始，甄嬛还装作若无其事的寒暄着，说着淡淡的敷衍之语，极力压制着自己喷薄欲出的情感之火。为了让自己心爱的男人从此安静的生活，她残忍地告诉允礼“孩子已经有三个月”了，她宁愿让他认为自己本就是一个爱慕虚荣、朝三暮四、薄情寡义的人，根本就不值得接受他纯真厚重的爱。可是天下之大，又有谁比眼前这个男人更了解甄嬛呢？他毫不留情地拆穿了她并不坚硬的虚假外壳，他深信甄嬛仍是深爱着他的。他不愿追问事情的来龙去脉，不去责怪她对自己的无情伤害，毫无怨言的承受她带给自己的一切，愿意舍弃天潢贵胄的身份，只求和她长相厮守。在这一刻，他愿意抛开一切，倾其所有来求得事情的转机，换取她的回心转意。
本就强颜欢笑的甄嬛，根本无法面对允礼如泣如诉的深情话语，无法面对他那双渴望而迫切的眼睛。她的心理防线在一点点坍塌，在听到允礼九死一生逃回来只为见到自己时，她的情感大堤终于崩溃了。她褪下自己精心伪装的外衣，什么也不说，什么都不去解释，只是死死地抓住爱人的臂膀，一声一声低低地、深情地呼唤着他的名字，象一个受尽了委屈的孩子一样，伏在他的怀里痛哭失声，泪如雨下。似乎在这呼唤和拥抱中，彼此已经交流了所有的语言。
可是，无情的事实就在眼前，正如甄嬛所说，一别四月早已是沧海桑田，“天下之大，容不下一个甄嬛，也容不下一个允礼”，他们早已是退无可退。允礼心里残存的一点渺茫的希望也就此破灭。面对自己深爱的女人，却无力将之揽入怀中，只能眼睁睁的看着她一步一步走入深宫大院，走进另外一个男人的怀抱。从此以后，明明两情相悦的爱人却只能咫尺天涯，无论自己怎样思念，都只能是远远地看着她，祝福她，深深的爱恋只落得梦萦魂牵。这份痛楚真真会让人肝肠寸断。听着甄嬛撕心裂肺的呼喊，想着她即将面对的险恶处境，允礼柔肠千转却无可奈何，我们似乎听见他的心在一片一片碎裂。对他们而言，甘露寺的情缘就像一场梦，在意想不到的时候来到身边，又在毫无防备的情况下抽身而去，让人猝不及防，痛彻心扉。
脚畔的河水仍在静静地流淌，白马安详地享用着青草，四周虫声聒噪，倒显得天地一片宁静。谁又能想到在这祥和安静的夜幕下，会有两个伤心的人儿在此生离死别呢？
每每看到这一幕，总会黯然神伤，随着主人公的情感波动而鼻酸眼热。导演没有刻意渲染悲情气氛，没有安排角色进行大段的深情告白和倾诉，没有歇斯底里的咆哮和夸张扭曲的肢体动作，有的只是两个人静静地真诚相对，袒露衷肠。多情自古伤离别，但这场情感大戏却被导演把控得克制而真实。场面不大，时间不长，言语不多，演员的表演含蓄而内敛，流畅且自然，语言、动作、情绪随着情感的酝酿而层层递进，留出丰富的情感思维空间，带给观众震撼人心的效果。很多时候，平静的画面可以抵消浓墨重彩，无声的举止足已胜过万语千言。情到深处，哪会有那么多的言语表述，爱到浓时，又何须状若疯癫的手舞足蹈！短短十分钟，从场景设置、镜头处理到演员表演，都抛开无谓的技巧，丢弃刻意的渲染，简单似白描，平静无铺张，但却实实在在地打动了所有观众，情真意浓，催人泪下。此手笔，非深谙爱情真味之人而不能。
同样的场面在“诀别桐花台”时又一次出现，依然让人热泪盈眶。只是那时外面重兵把守，皇帝的监视就在眼前，险恶的环境又怎会允许他们那样自由从容的告别呢，剧情展示显然有些理想化。觊觎皇妃已被坐实，而且抗旨拦截和亲使团，私自率兵镇守边关，竟然还能被多疑、冷酷的雍正相容达三年之久，对此我实在找不到合适的理由。相比爱人魂归于怀，我倒宁愿他们的情感终结于在雍正面前的暗语表演，让二人的相识相知的坎坷历程，让他们的千般不舍万般情伤都付诸于甄嬛吟出的《长命女.春日宴》：春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
斯人已逝，萦绕在我们心头的是那深情婉转、如泣如诉的长相守的笛声。甄嬛已经除却了所有的敌人，可是当她日日面对阴森冰冷的皇宫高墙，沉浸在孤独寂寞的漫漫长夜之时，或许，只有这温润如玉的笛声才能让她的灵魂得以停靠休憩，那是她最终的情感归宿！
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