诗歌的穿越往往是阅读过程中形成的代入感，是间接抵达而不是直接抵达，所以往往有画面却没有故事。中国诗人写到唐宋元明或写到明尼苏达、写到东西柏林，都是间接穿越，在对一件旧器、一幅画、一部剧、一个歌者、一段新闻、一场球的感应中，诗人可以随时穿越。诗人非常跳脱，能够略过社会适应直接面对文化适应，接纳人文精神的客观局限而不产生经验性回避。
有史以来，现在诗人的心思是最不定的，因为终究还是不能穿长衫戴圆眼镜上街去，也因为终究不想被西服的标签化左右，还因为已经过了大喇喇地不穿什么的潮流，诗人既不想被标志为中产，也不愿被标志为边缘人，只能用一般的猫步生活在阳光的影子里。现代诗不过是在悠长的巷子里扑蝶，不是什么在边塞骑射。有时候一些诗人叠床架屋力求建构，有时候一些诗人挖地三尺力求隐忍，但是诗只是在书房或在咖啡馆发呆时候的产物，它如果能产生声波，那它所震荡的只有空气和刹那心灵，它与社会发展始终保持着平行线。
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本文标题：诗心（18）
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