文艺电影的标签、流量明星的缺失、平庸的名字、平庸的海报、低调的宣传，加上在寡淡的十一月上映，《无名之辈》这部片子无论怎么看都有种在影院里放一天就会被撤下的宿命。
不同于其他文艺电影的清高和避世，这部电影还有两个标签，“喜剧”和“乌龙劫案”，可能这是最初一票观众进入影院观看的原因。
却不成想这部片子在2018年年尾成为了一匹黑马，没有多少宣传，但是自来水军四处安利，让这部电影在十一月清汤寡水的日子里大放光芒！
我们没有看到这些可悲人物的肮胀丑恶
《无名之辈》多线叙述，四面开花。这部电影就像把散弹枪，一枪打下去，数弹齐发，颗颗击中观众心房。
电影中的小人物说起来可悲——妓女、酗酒、犯罪、欠债，奇怪的是我们没有看到标签化的肮胀丑恶，反而产生了同情、怜悯以及感动，对他们顿生敬意。我想没有观众会对这些人物以貌取人，以身份地位取人，他们就是无名之辈。
电影团队的才华和用心，将人类最深处的东西挖掘了出来。这些东西是永恒不变的，梦想、尊严、爱、亲情、责任，等等这些再简单不过的词语，却是人类的共情。那些追求华丽特效、高大制作以及强大卡斯的电影，时常忽略的就是这些最简单的共情。
《无名之辈》拍成了地方普法栏目剧？
好评如潮的同时诟病者也颇多，集中看了一下评论，负评大致分为了笑料尴尬、没有电影感、多线叙述的漏洞三个方面，有人甚至批评说，这部电影拍成了地方普法栏目剧。假如地方普法栏目剧能拍成这样，就没电影院什么事儿了。
笑料尴尬的确是这部影片的毛病，虽然电影大方向立意很高，但是细节方面暴露了编剧的能力不足。比如劫匪二人在马嘉祺家里发生的几个抖包袱片段，如大头给眼镜上药几次疼痛，编剧有意搞笑，但只能是尴尬。然而这并不影响这部片子的升华，在最后陈粒的《光》和汪苏泷的《无名之辈》音乐中仍旧感动了无数人落泪。
至于没有电影感更是扯，我一直很奇怪他们口中的电影感是什么，调一下色就有电影感了吗？在黑白电影的年代无色可调，难道就不叫电影了吗？这么喷的人真是很无脑。
喷的人不外乎一点，这部电影以寻枪为主线，其他几条副线如马嘉祺情节完全可以删掉不要，根本不影响故事发展。
我同意的确有的副线是没必要出现的，比如王顺财这个人物，他的情节是可以删去的。整部戏他只敲了一下马嘉祺的门，去了躺梦巴黎，对四个主要故事发展基本没有帮助，浪费镜头。
另外，还有依依和高翔的小清新戏在这部感情深微的大戏中显得突兀，中学生打架以及霸道总裁式的恋爱是琼瑶玩的套路，最后中学生打群架的戏更是减弱了整部电影“小人物大能量”的说服力。
有一点我要反驳这么喷的人，这部电影的主线不仅仅是马先勇寻枪，还有劫匪逃脱、马嘉祺重燃希望以及高明欠债。
剪辑时略显故弄玄虚
这部电影的多线叙述没毛病，只是有些地方剪辑得很混乱。本来多线发展就很容易造成混乱，剪辑的时候又时而正叙时而倒叙，相信很多观众在看前半个小时的戏时偶尔会觉着莫名其妙。比如电影有一场是先放劫匪控制马嘉祺片段，再说明劫匪如何逃到马嘉祺的房间，其实这么做，相比于正常叙述没有任何出彩的地方。
还有一处劫匪正要离开马嘉祺的房间，忽然一声敲门声戛然而止，镜头切换到了马先勇买菜、交学费一节，这么做相信很多观众看了会不舒服。编剧大概想设置一个悬念，但真没必要，反而显得故弄玄虚。
和《疯狂的石头》没有可比性
说到多线叙述就会有人拿《疯狂的石头》说事，但真没有可比性。《疯狂的石头》的确是多线叙述，但它只有一条主线。有人说《无名之辈》的主线是寻枪，其他的都是副线，马嘉祺的戏可有可无，这么说的人见识太浅了。
首先谁说好电影一定要只有一条主线呢？这部电影四条主线同样具有感染力。
饶晓志自己都说了，本来打算拍四个独立的故事，但后来觉着应该融会贯通一下。电影就像是一把枪，可以是一枪一弹，力量集中，也可以是一枪多弹，力量虽然分散，但是颗颗子弹中靶心，更有分量。
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