好久没看电影啦，就连想去嫁接个睫毛也因为要花费三个小时躺在那里而暂时做罢。每次忙得时候我都会思考生活的意义以及工作的意义。这是灵魂的拷问也是永恒的伪命题。
今天给自己补了个懒觉，休息后的身体终于能对抗接下来满满一周的战斗。上午10:45迷迷糊糊醒来，梦里依稀却是太平轮的场景。对，就是那部有章子怡也有金城武的电影《太平轮》。
《太平轮》有上下两部，幸而当年都看过。我当年到底是多喜欢看电影。到底是有多少的闲暇时间才换来今日的时间之苦。
故事背景很宏大，讲的是发生在1946到1950年间的中国内战，是人类历史上规模最大，伤亡最多的内战，四年时间，交战双方的伤亡远远超过了抗战八年，财产损失无法统计。
而1949年1月28日，太平轮沉没于舟山群岛附近水域，浙江省内的水域，特别熟悉。不过是内战里万千悲剧中的一种，但却用最为惨烈的方式呈现了出来，让每一个有良知的中国人都无法无动于衷。
这是一段提起来就让人尴尬的往事，这是一块鲜有人愿意主动碰触的伤疤。毕竟六十五年过去了，绝大部分当事人都告别了人间，而他们的后人，似乎已经重新培养起了亲密友谊。
到底应如何面对这场灾难，如何向我们的孩子讲述这段历史?况且，这种题材放在如今的中国影院中，显然是并不讨巧的。
可是，一位曾经无比成功的商业片翘楚，以“暴力美学”享誉世界的著名香港导演吴宇森，在其六十八岁的高龄，将那一段让人无比揪心的往事搬上大银幕，精心完成了《太平轮》这样一部史诗级的大片。
在浮躁的大环境中，依然坚持电影人社会责任感的吴宇森，显得是那样难能可贵。
有人将《太平轮》电影比做东方的《泰坦尼克》，但这样却削弱了太平轮所承载的时代特征。太平轮的吨位远不能与泰坦尼克相比，东海也远不及浩瀚的大西洋。
但是，泰坦尼克并没有太平轮那样悲剧性的大背景，并不能作为一个时代的缩影。吴宇森导演当然也清楚，仅仅拍成一部灾难片意义不大。透过灾难，展示与反思那个大时代，赞美在时代中坚持爱情与信仰的男人与女人，才是他真正的用意。
《太平轮·彼岸》承接了上集的故事，但却可以独立成章。在影片开始，通过一些闪回镜头，让没有看过上集的观众，也能很好地理解剧情。
三张照片，见证了三对情侣的生死相依与坎坷遭遇，两本日记，记录下了执笔者的无穷思念和无尽惆怅，一首钢琴曲，将他们的命运紧紧联系在了一起。一次大海难，只能让他们的爱情更加牢不可破，感动人心。
淮海战役中，国军军长雷义方坚守到最后一刻，将写满思念的日记本交给通讯兵佟大庆，要求他务必带到台湾，交给自己与夫人周蕴芬，而他自己，却为了寻找与夫人的一张合影，再次冲进炮火之中。
而周蕴芬在搬到台湾的新家时，发现了一本日记，以及一首未完成的曲谱。而这一切，都是日本少女志村雅写给情人严泽坤的。
严泽坤是台湾人，和雅子相恋不久，即被征召进日军做军医生，派往大陆战场;从此与心上人天各一方;日本投降后，回到严泽坤台湾，而雅子却被遣回日本，依然无法相见。而严的母亲，却要求他娶了自己的大嫂。而善良的大嫂交给他一个铁盒，才让他明白了事实真相。
为多领军饷，佟大庆找了护士于真冒充夫妻合影，却因此爱上了对方。而于真的心里，则被未婚夫阳天虎装满。为了他，她走遍了大半个中国，为了他，她什么苦都愿意吃，为了他，她出卖自己的身体以换取船票。这个不惜睡遍全上海男人的女性，你有资格说她心灵肮脏吗?你敢吗?
严泽坤、佟大庆和于真相会在开往基隆的太平轮上。因为船员的疏忽愚蠢，太平轮遭遇了灭顶之灾。从太平轮启航的那一刻起，悲剧早似乎已经注定了，为了逃难，太多的人涌了进来，让船只严重超载。
为了利益，有些人夹带私货，想过去捞一把。为了喝酒，船员们擅离职守，互相推诿，对可能有的灾难完全没有足够意识。
灾难之下，人性的丑恶一面被无限放大，泰坦尼克沉没时的温情画面完全不可能重现，平日里衣冠楚楚的绅士们，就在这一刻变成了野兽。有的抢夺孩子的救生衣，有的从木板上推走女人，更有的直接用利刃刺向男人。
严泽坤却不忘一名医生的职责，不顾一切抢救伤者，而佟大庆和于真把将军的日记本，看得比自己的命还重要。
天灾再无情，炮火再惨烈，却打不碎几对情侣的真情。大时代的惊涛之下，一条条生命如蝼蚁般脆弱，唯有真爱能创造奇迹。
因为有爱，于真为了能去台湾不惜一切代价，因为有爱，佟大庆为保护于真可以拼上性命;因为有爱，严泽坤才能始终坚守自己的道义;因为有爱，周蕴芬不管多艰难，都要把孩子生下来。
雷义方珍藏的，是他和周蕴芬的结婚照，在每天都面对死亡的日子里，一想到她，他的心都是无比平静的。
佟大庆珍藏的，是他和于珍的“合家福”相片。他们的婚姻是假的，但他的爱却是真的，支撑他活下去的全部力量，就是她的一句“你要活着，别死!”
严泽坤珍藏的，是他和雅子的合影，这张照片是他自己合成的，但它却和无数情侣的亲密照一样，值得珍藏一辈子。
雅子的日记本里，写满了对严泽坤的思念和祝福，等待比离别更加痛苦，她等他等到抗战胜利，等他等到内战末期，可是，她能等到心上人吗?
雷义方的日记本里，全是对周蕴芬的深情与歉意。它支撑着雷义方走到生命尽头，又让佟大庆不惜一切去护送它。可是，它能交到周蕴芬手中吗?
一千人葬身海底，只有三十六人幸存，其中有我们的主角吗?好人有好报，到底是一句空话，还是真有其事?
太平轮的遭遇，无疑是苦难中国的一个缩影，太平轮的悲剧，反映的正是这个国家，这个民族的悲剧。那一代的中国人，真的是太苦了。
而对女人来说，正如顾太太绝望时刻的愤懑那样，她们承受的苦难，往往比男性更加深重。但她们，却表现出了罕见的胆量与气魄。
在绝望之中，能让男人看到希望的，唯有他们的爱人，给了他们活下去勇气的，也只能是他们的爱人。只要爱人还在，男人永远找得到回家的路，只要爱人还在，他们就有了笑对和蔑视一切苦难的理由。
导演吴宇森拍摄内战题材，歌颂在战争漩涡中抗争的男人和女人，无疑是有很大勇气和追求的。作为一位以男人戏见长，以揭示兄弟情闻名的大导演，他对女性的尊重与欣赏却是发自内心的。在骨子里，他是非常渴望并愿意制造浪漫的。而在《太平轮·彼岸》中，他第一让女性成为了真正意义上的主角，让她们充分展示自己的真，自己的善，自己的美。
来自中日韩三地的顶级女星章子怡、宋慧乔 和长泽雅美，用其自然真实的表演，让观众完全忘记了她们的明星光环，只会为剧中人的命运和遭遇而反复纠结，为她们的坚强和执着而深深感动。特别是章子怡，将一个平凡女人的心酸与无奈，抗争与屈辱演活了。笔者认为，她完全有资格再次角逐香港金像奖。
而金城武、佟大为、杨佑宁等男星，也有精彩表现。在小鲜肉和锥子脸塞满银幕的今天，能同时看到这么多实力派明星同场表演，确实是相当幸运的事情。
影片的节奏不疾不徐，不生硬地埋设伏笔，不做作地反转剧情，不廉价地制造泪点，更不会用突兀的恐怖场面来吓唬观众，博取票房。处处透露着一种平和与从容。
影片的服装道具非常考究，对历史的原来非常到位。3D效果呈现的海难也让人记忆犹新。这一切，无疑与吴宇森导演的场面控制能力息息相关。
他是香港观众评选出的百年最佳导演，是第一个在星光大道留下手印的中国导演，早在15年前，由他执导的《碟中谍2》就拿下了6亿美元的全票票房，超过了今天捉妖记和煎饼侠的总和。
但是，这个执导三十余年，有过许多成功商业电影的吴宇森，内心却纯净得像个大孩子，看透人世间的恩恩怨怨，起起落落，分分合合，他想在走入职业暮年之时，为中国电影留下一部更有厚重感，更有生命力的作品。
他深深知道，如果现在不做，以后很可能永远没有机会了。
而今天的他，无疑已经做到了，这无疑是非常值得庆幸的事情。衷心祝愿吴宇森导演能像伍迪·艾伦一样，年过八十依然能够活跃在影坛，佳作频出。
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