雕塑的形体之美

分享笔记之---《雕塑的形体之美》

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雕塑的形体美，是由其实体性和立体感所决定的。 形体美不美，有没有审美价值，不在于它呈何种形态，而在于它有没有立体深度感，有没有客观对象内在的生命活力，是不是达到了外在形体和内在精神的和谐统一。

雕塑的局限性要求雕塑的艺术语言简洁凝练，富有节奏的变化和象征的意义。 正因为这样，雕塑更注重形体之美。 古希腊雕塑家就很懂得这一点。

通过一些雕塑作品阐释雕塑的形体之美。

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《胡俑头像》

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《胡俑头像》 就体现了更集中、概括地表现了对象的性格。 厚厚的嘴唇，上扬的八字胡与微微下垂的眉眼一起造成了一种隐约的戏剧效果，我们不得不佩服工匠深入细微的观察和高超的表现技巧，用简练而传神的手法使人物的形象脱出陶土，变得活灵活现，给人留下了深刻的印象。

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雕塑家将这一幕表现的扣人心弦，作品中人物刻画非常逼真，表现了雕塑家将这悲剧性的一幕表现的扣人心弦，作品中人物刻画非常逼真，表现了雕塑家对人体解剖学的精通，以及纯熟的艺术表现力和雕塑技巧。

这是一组忠实地再现自然并善于进行美的加工的典范之作，被誉为是古希腊最著名、最经典的雕塑杰作之一。

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米隆《 掷铁饼者》

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米隆《 掷铁饼者》，作者选取了运动员弯腰将铁饼摆动到极点，即将转身抛出前的一瞬间，他那张开的双臂像拉满的弓弦，这是引而未发，积攒爆发力的一瞬间，促使欣赏者通过联想，在心理上获得极强的运动感。

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米洛斯的维纳斯

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从希腊的著名雕像《米洛斯的维纳斯》能，看到希腊人了对美的崇尚和追求。随着再现自然的审美情感的发展，便从自然美中提取理想之美，一种标准的美，维纳斯就是这种理想美的典型代表。

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菲狄亚斯《命运三女神》

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菲狄亚斯《命运三女神》 ，大理石雕塑，是描写希腊神话中阿特洛波斯，克罗托和拉切西斯的雕像，虽然头部都已受到了损坏，但仍然生动地展示了希腊古典时期雕刻艺术的高超的水平，令人叹为观止。

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《胜利女神》

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《胜利女神》 雕像，也是希腊化时期的作品。 是为了纪念一次海战胜利而做的，人们发现她时已是碎片，头和手臂已缺失无法复原，但雕像依然有着惊人的魅力。

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米开朗基罗《大卫》

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米开朗基罗《大卫》，雕像是用整块大理石雕成的，高5.5米。被公认为西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一，它尽显了男性的男性的阳刚之美，也代表了文艺复兴时期雕塑艺术的最高成就。

这些作品体现了雕塑的形体美，达到了外在的形体美和内在的精神美高度统一。