浅谈：楷书中的变化

自古以来，追求“变化”便是书家们书法创作所信奉的准则。行书、草书自不必说，龙飞凤舞、形态万千，引人入胜。书圣王羲之所书《兰亭集序》中二十一个迥异的“之”字千百年来更是为人们所津津乐道的。可是近几年，一种手书印刷体字却越来越多的进入到人们中的视线中来。

田英章先生在点评《兰亭集序》中的“之”字时曾表示：“把一个字写出不同的姿态是很容易的，写成一模一样的才难。”

田英章“之”字

乍一看这两句话觉得似乎有些道理，实则却犯了书法之大忌。我们给书法下的定义是一种展现文字美的艺术表现形式。也就是说书法其实是一种艺术，而艺术又怎能去机械的表达呢？千篇一律的东西又怎能被称之为艺术？

王羲之“之”字

诚然，楷书较其他书体来说，字型端正，法度森严，给人一种中规中矩的感觉，尤其是如今硬笔成为人们惯用的书写工具，印刷技术突飞猛进，给人造成一种“楷书就应该怎样怎样去写”的印象。硬笔更加注重实用，在笔法上并没有很多讲究，只要简单的学习一下楷书的间架结构，就可以写的很好，其艺术表现力与毛笔字不可同日而语，所以用硬笔去学习一下印刷体楷书也无可厚非。可是毛笔字则不然，古时就有“笔软则奇怪生焉”之说。前边说到了楷书有其一套结体规律，符合此种规律会更加容易写出符合大众审美的字，但这仅仅是表象，是“末”，在基本符合结体规律的基础上，根据自己对于汉字的理解，在造型、笔法以及“势”上加以改动，此时的书法便上升为一种可以表情达意的艺术，这是“本”。舍本而求末，岂不糊涂？

颜真卿“之”字 华世奎“之”字

把字写得一模一样其实并不难，早在中国出现印刷术之时便能够实现；楷书中的变化也属实不易，没有扎实的基本功和对某一书体的深入理解以及一定的艺术创造力，写出来的东西也只能是不伦不类。