文学的故乡

一个作家，终其一生，其实大多都是写的故乡，写的自己。

贾平凹开始写鸡窝窝里的人家，后来将故乡的范围扩大写秦岭，写秦腔。他的茅盾文学获奖作品《秦腔》在生活中都能找到原型，他写的《高兴》就是写的自己小时候的同学刘高兴，可以说是贴着生活，贴着人物原型写的。

阿来最让人熟悉的作品是他的《尘埃落定》，写藏族最后一批土司的生活和情感。阿来出生在藏族地区，他生活的地方原来有十八个土司，他深入走访了十八个土司所在的原来的房子，了解了每一个土司的故事。他将这些知识进行沉淀后，然后就溢出了《尘埃落定》这部文学著作，《尘埃落定》里的人物找不到原型，但是却又是土司生活和情感的再现，那样的富有异域特色，那样的深入人心。

莫言文学的故乡是东北高密，他写高密的红高粱地，写红高粱地里人们。鲁迅写的是浙江韶兴，乔叶写河南宝水等等。

文学作品里的故乡，是作者心灵的映射，它让作家的心灵有所依，有所归。它为作家的创作，提供了无限广阔的自由书写空间。

作为一个学习写作的人，我们不必去写自己不熟悉的人和事，仔细观察身边的人和事，就是源源不断的写作素材来源。生你养你的故乡，是流在你血脉里的存在，你可以带着深厚的情感尽情地去书写。个性的，就是独特的，民族的，就是世界的。写出了自己的个性，故乡的特性，你就写出了独一无二的文字，写出了打动人心的情感和故事。

故乡是越离开越拥有。故乡的内涵信息无限丰富，经得起反复研读；故乡的外延也无限广阔，可以载着人心驰骋翱翔。写作的人应该持续“走回”故乡，在故乡的“土气”中汲取丰富的营养，才能写出饱满的，有活力的文字。

文学的故乡是一种向往，也是一种回归。向往理想的人生，回归现实的生活。我们通过写作，在故乡的土地上重活一次，两次，三次……无数次。在人生的岔路口上，在故乡重新选择，重新出发。这是文学带给我们的人生意义，也是文字创作带给我们的快乐。

真正的故乡，是有父母在的地方，就叫故乡。而文学的故乡，却可以像一滴水的涟漪般扩大，再扩大……

如果故乡就是我们真正的写作源泉，我应该如何去了解自己的故乡，读懂我亲爱的挚爱的故乡呢？