昨天刷微博的时候，看到了一条推荐，有关于腾讯5.25的夏季星空演讲。
对于演讲，我一直觉得会从中学到很多。由于自己的胆子比较小，每次需要作报告啥啥啥的时候，腿和小灵魂都在不停颤抖。还记得第一次很正式地上台演讲是大一的时候。当时有着初生牛犊不怕虎的气势（对于很多人来说，这个上台演讲的处女作可能在小学当班干部的时候就扔掉了，有些甚至是在幼儿园就已经有了大哥大或大姐大的气势，但是我真得真得一直保留到大学。原本小初高中的时候都是根据成绩和魄力才艺来选举班干部的，没有任何技能的我再加上本来的性子使然，我并不太善于言辞，也不会不可能站上去当着全班同学的面来做一个表率。大学的英语演讲纯粹是因为我很喜欢英语，同时也想尝试一下），很勇敢地上台参加学校举办的英语演讲。当时报名之后就开始准备演讲内容了，很多同学都是网上百度一下或者哪里ctrl+C/ctrl+V，我是全部自己写的，自我感觉太过良好。还有一点就是我觉得自己写的东西在上台背起来的时候会容易些。对，没错。我一直认为演讲就是背一段文章。根本不知道台上需要的礼仪以及眼神之类的。演讲是在晚上夜自修开始的，演讲教室还在布置的时候就跟同学一起来到了等候室。报名人数挺多的，本来是打算按照抽签的顺序，但是那么的多的参赛同学不可能一起到齐，于是就按照签到的顺序，也就是先来的先讲。我们到的时候还比较早，但是后面有些原因被排后了。我当时还很庆幸觉得还可以多准备一下。当我正式上台的时候，第一排齐溜溜的坐着清一色的老师，有一个还是我当时的英语老师，后面是一大群的学生。我是眼睛一直直视后面黑板，开始我的演讲。全部是背诵的方式。因为紧张，英语的发音很快。背的语速也超快，有时候还卡了一下，然后就胡诌下去，也不知道有没有逻辑。后来出成绩的时候，也没有很出乎意料。没晋级，大约名次排在中间左右。于是演讲的处女作就这样结束了。
接下来聊一聊昨晚的星空演讲。其实前几次的星空演讲我都没有看过，因为不知道。所以这一季看到这个消息的时候，我就早早锁定了。这次演讲的是赵丽颖《我小小的英雄主意》，刘烨的《我和我爹，我儿子和他爹》，李小璐的《到底什么是成功》，郑恺的《差不多生存法则》，陈晓楠的《我为什么喜欢和陌生人说话》，冯仑的《获得自由的101种方法》以及蒋方舟的《当今社会对才女的理解》。
刘烨的演讲很真实。将自己与父亲以及自己的儿子诺一与自己之间的小细节说出来，特别提到了勇敢。对于每一位家长来说都值得好好琢磨一下。陈晓楠开始讲时，她提到自己的女儿问及她的工作，她回答“妈妈是采访人的。”结果被女儿称作采访人。她讲了自己开始进行人物采访时发生过的事情。她采访了十多年了，看过太多的人，无论是生活在底层的，还是高层的，无论职业地位如何，他们都给了她这个采访者不同的感悟。他们在采访与被采访两种角色之间相互体会对方，互相成就对方。
陈晓楠的感悟
郑恺的演讲《差不多生存法则》，我觉得对于执行力过强的人来说很有帮助。他说这个差不多并不是不努力，而是要注意一个度的问题。他提到自己20-30岁这十年间一直在忙着挣钱，连姐姐的婚礼，爷爷的葬礼都没有时间参加。有一年的工作日竟有361天。他说金字塔顶端的第一名只有一个，大部分在中间，更多的在底层。很多人想要到达顶端，所以在拼命地努力，拼命地付出。想着有钱了才可以停下来休息。但这是没有止境的，也是不可能的。就像长跑比赛，总有一个人遥遥领先，后面跟着一大坨人，他们用着自己的节奏在跑。他觉得做一大坨人中的一个不算不好，只要调整好自己的节奏，最重要的是平衡自己的呼吸，在冲刺时一鸣惊人就可以了。他提到了表演学中的三个词——致感，量感和分寸。拿捏分寸的精准度决定了其表演的细腻程度。对极致的控制力决定了表演的幅度。幅度是需要爆发力的，只有用爆发力才可以走到自己的极致。但是如果极致过度，在音乐界称为破音，在表演时叫做失控。强调了把握分寸和节奏的重要性。还举了一个例子，我觉得很有意思和道理。他说从A地到B地，中间隔了一堵墙叫矛盾。你可以冲破墙过去，翻越过去也可以回到原点。这就好比我们的人生道路，A地表示我们的出生，B地表示我们的结束。而一堵墙可以看作是人生路上的各种经历磨难。你可以想尽一切办法翻过去，绕过去，甚至找找看有没有狗洞然后钻过去。或者你实在不想面对就掉过头先休息一下再换个法子或者就干脆绕路不去理这堵墙。面向一个目标，有着各种各样不同的路子可走，无论是捷径还是远路，这不存在成本之说，因为沿途你们可能会发现不一样的风景，从此过上不一样的人生。他提到了《人生遥控器》这部电影，有时间我打算好好地看一看。
郑恺在演讲
着重说说的是新锐女作家蒋方舟的演讲。我觉得她的言辞很犀利，很中人心。以自己的相亲经历说起，调侃自己“我害怕自己就此被历史定了性。在我死之后，墓志铭上写着“蒋方舟，生不详，卒不详，相亲派女作家。”以此谈到了最近自杀去世的台湾女作家林奕含。她说相对于作者的作品她的书写，观众更关注的是发生在她身上的社会新闻般的故事。说到很多的作家，女作家的文本，才华，对艺术专业的追求以及独特的品质都会被淹没，最后能够代替的能够定义你的只有这段经历而已。
有关“才女”
她说自己年少成名也感受到了相当多的艰辛和苦楚。（其实第一次听说她特招进入清华大学的时候我貌似才六年级，然后一直觉得她被媒体评论给带到了风口浪尖。所以一直以来灌输在我脑海里的就是这个女作家很有才华，还未看她作品之前认为她可能就是靠媒体的噱头出名的。后来发现自己大错特错了！）她提到了“男性社会需要才女来点缀”这个她并不认同却实实在在存在的当今社会风气她意识到社会的进步其实很小，比如女词人李清照在当时男词人盛行的社会要写出一系列脍炙人口的作品有多么的不易。但是同时她并不主张将所有的错误都归因于“直男癌”。对于她提到的一个观点我很印象深刻，她说一个成年人看到一个五岁的孩子会做乘法，他们会鼓掌喝彩。但如果那个孩子会微积分，线性代数，那么成年人更多的反应是恐慌，不知所措，仿佛在看一个怪物。这就是“男人对‘才女’的欣赏”。她一针见血地指出，才女既不是职业定位，也不是真心赞美，而更像是某种供需关系的产物，是男性社会制造的无伤大雅的点缀。她不认同女作家，女主持人，女歌唱家，女艺术家，女教师，女科学家统统都被赋予“才女”这个称号。她希望可以明确地通过职业不同来区分开来，她表示更喜欢“女作家”这个独立的可以清楚地展示自己职业的身份。我相信很多女作家们肯定都有同样的感受。
对于现状蒋方舟的感悟
她说整个女性写作阶段可以分为三个部分。最早是维多利亚时代，如简奥斯汀。她们强调女性，将自己带入女主人公的角色，和男性发生爱情故事，这是模仿似的写作。接着，因为女权运动的兴起，开始进入女权阶段。她们被厌恶看作女性，在小说里扮演男性，描述男性社会里的可恶。比如洛丽塔。做了一个例子，给困在牢笼里的猴子一只笔和一张纸让它开始画画，它首先画的就是牢笼上的铁条。就是这铁条将女性的事业困在了自我性别否定的牢笼里。她所推崇的女性写作是走出了女性的性别，不服从男性也不扮演男性，远离了性别的压迫。“既不顾盼生姿，也不为自己的女性气质而抱歉。她们讲述的是身为人类的不公，而不讲述作为女性的不公。每一次面临她们可以躲在性别的洞穴里就可以逃避的风暴的时候，她们没有选择逃避，她们挺身而出，对自己赌咒发誓，我要做得更出色，更完美。”这确实是现代我们对于女作家这个职业的最好的理解和看法。我觉得这才是更加健康的女性写作。
前阵子很火的《摔跤吧！爸爸》很多人都看过，包括我。对于这部影片的评论也是相当得多和精彩。我觉得这样的一个父亲对于女儿的成长起到了相当于说是改变人生的作用。对于印度，很多女性都不被重视，早早就做起了母亲的也大有人在，但是这里的父亲将自己的愿望寄托于本来就有潜力的女儿身上，彻底地改变了她们的人生。父爱如山深似海。
在这次演讲中赵丽颖提到过《摔跤吧！爸爸》，以此来引出自己作为一名演员的成名之路以及她的小小的英雄主意。她说到这是她人生中的第一次演讲。整篇演讲都以她的演艺经历为主题。从一直以来不被看好的圆脸形象，将妹妹，丫鬟等配角角色都演了个遍到通过自己不懈的坚持得到陆贞这个角色，渐渐被观众认可。她勇敢地提到自己农村的出身，对于演员这个职业来讲，这样的出身确实给了她太多的磨难。不像李小璐那样从8岁就开始演戏，一家三代都从业影视，17岁就拿到了金马奖。（尽管李小璐在影视圈也经历了风暴，她在努力实现自己的3个目标，协调跟女儿，爱人，父母以及事业之间的关系。）
李小璐的个人感悟
赵丽颖所谓的小小的英雄主意，不仅是她从一个普通的女孩发展成为演员至今所坚持的初心，也是她希望自己可以做到像阿米尔汗那样个人承载社会。喜欢她关注她的迷妹们都知道她的作品大多都是偶像剧，她不赞成很多媒体认为的“偶像剧没有价值”，她在每部戏中兢兢业业地感受里面角色的心理形象变化，并结合自己的经历将角色琢磨透。“我们正在通过自己的努力改变大家对于鲜肉和鲜花的定义。我们通过讲述一个一个或悲伤或喜悦的故事，去表达信仰的力量，梦想的价值，和世界上最珍贵的情感。”“英雄的出处来自于内心的强大，来自于对梦想的执着追求和你从事职业的坚定和踏实，以及面对烦躁浮华的淡定和定力。”这个总结特别得鼓舞人心。
我们每个人都可以是英雄，只要我们内心强大，对于梦想执着追求，说一句“我愿意”并且付诸行动，踏实肯干肯吃苦，不骄不躁，把握自己的节奏和分寸，拥有一股像郑恺说的“偏执”（一种顽固不化的，多种多样的执着）的干劲，抛弃所有可能成为束缚的枷锁，自由地思考，选择，做想做的事，愿意折腾，就像冯仑说的成功无答案，不像医院开药方取药那么简单，而是勇敢地去追求梦想和自由，那么就可以做自己的英雄。
最后套用陈晓楠在演讲中的几句话作为结尾：We are all along，but we are alone together。奋斗的路上我们都孤独但也不孤独。
网友评论