成年人心中总有一些无法界定的模糊地带，大多都是职场生活中的压力和水深，人际关系中难以拿捏的分寸，甚至在情感中的麻木、纠缠、疲惫的爱无能。
2018年，日本导演水田申生和相泽淳执导了一部名为《无法成为野兽的我们》的日剧，由新垣结衣，松田龙平出演，将人们在现实压力和忙碌中挣扎的沉默崩溃展现出来，以及讲述了在此状况下渴求通过一场新的感情进行自我救赎的故事。这是一部疲惫的影片，一时间也引起许多身在职场和生活压力中心的人的感同身受。
故事讲述了在工作中和恋爱里都很努力的职场OL深海晶，在人们眼中她是拥有完美笑容的理想中全能女生，但实则她只是为了生活不断忍耐自己，内心对工作和恋爱都很烦恼疲惫的“讨好型人格”患者。而男主根元恒星与她截然不同，他处事圆滑，受很多人喜欢，但内里却是冷漠自私，不愿意相信任何人的男人。这样的两个人在酒馆中从互不相熟到互相理解，共同探讨生活和爱的课题，试图反抗压在他们身上的不同压力和境遇，最终与自己和解，与世界和解。
“无法成为野兽的我们”，在生活中有太多的事情由不得我们率性而为，我们不能像野兽一样，总被某些因素所限制，被套上社会生存的枷锁，成为了一种成年人世界中的崩溃，我们对事隐忍退让，从不当面示弱，只有在夜深人静的独处时刻得以慢慢消化这种丧到极致的崩溃。
在职场中的大多数人为了生存逐渐演变成了一种“讨好型人格”，在日本社会中被称之为“社畜”。因为不会拒绝别人的请求，所以大多数的事情不知不觉就累到自己的肩头，在公司中面对上司的压榨和不理解，周围同事的不付出不负责，甚至这种压力影响到了生活和恋爱，渐渐地忘记了心动的感觉，在情感中麻木，哪怕是有着稳定的对象和必将会结婚的结局，也感到迷茫和疲惫，丝毫不能缓解这些压力。有些压力是难以纾解的，但生活是我们自己的，宁愿自己成长得慢一些，也不愿意去打扰和麻烦他人，这就是现代人大多数的心理写照。但在这样的世界里，一段真挚的、永远保鲜的感情尤为珍贵，只有热情和爱，可以成为渡过难关的良药。
在这部剧中，每一个人物形象都是现实生活中的缩影。女主深海晶就是上述典型的“讨好型人格”的社畜，在工作中她十分有能力，但能者多劳却不一定能者多得，在能力与责任成正比的职场中，被上司压榨，以及同事的工作推脱都已经是司空见惯的事情；还有些时候，在处理完一大堆的工作之后，不仅功劳全无，甚至背负了一堆责任，表面上帮助他人的事情，成为了压垮自己的厚重压力；在这样麻木的生活中，工作几乎占据了全部的时间，不管是在等地铁还是回到家中，都必须面对处理不完的事务，渐渐被动培养起随时随地都可以处理工作的能力，这就是深海晶所展现出的人物形象。
而与深海晶与之相反的一个女配角，菊吴羽，她应该是所有女性都向往的一种存在。吴羽就像“野兽”一样，对待生活和感情永远积极和热情，有着自己才能理解的浪漫情绪。虽然在人们眼中吴羽可能看似放荡，但未必不是一种对吴羽活出自己的羡慕。
吴羽是一个可以大胆实现自己欲望的女人，在多数人眼中不被喜欢的角色，在剧中却受到了意外的反响。哪怕她做出很多出人意料的举动，可是吴羽的自我是建立在不伤害任何人之上的，她想自己活得开心，哪怕是闪婚也果断嫁给了能够接受她全部的人；也不断影响着善良到软弱的深海晶。但这不代表吴羽是一个不对自己和他人负责的女人，她也有着必须自己承担的痛苦，那就是身为女人却不能为喜欢的人生育的痛苦，这样的痛苦被她轻易消解，她依然相信着会有一个人能牵着她的手走到最后，这就是吴羽的浪漫心绪，一个自由的女性灵魂。
第三种形象，女配之二的长门朱里，她是晶男朋友的前女友，一名失业的认为自己最不幸的角色之一，她不断用“责任”一词来逼迫晶的男朋友京谷容忍自己，成天在京谷的家中无所事事地打游戏，赖着不走。因为失业的时间久和深海晶的完美外在自暴自弃，她很羡慕深海晶能被大家喜欢，受到大家的信任。
或许朱里只是想找到一种认同感，她一直拒绝打开心门走出自己的世界，所以看似好吃懒做，死皮赖脸的朱里是社会中“迷茫人”的一代，总想轻易做成什么事情，在脑海中把未来都安排好，但受到了现实的冲击发现自己仍旧一事无成，终究变成了混吃等死的状态。一个人的人生在没有追求的境遇下，根本没有未来可言，而如果去故意忽视现实，甚至在困境中不给自己一丝压力的话，也姑且算是一种“一成不变的野兽”。但在剧情后半部分，所有的角色都在试图和解，朱里和晶从不对头到互相原谅，朱里了解到完美的晶身后是空洞的生活，连释放自己情绪的能力都丧失了，而晶也表示很羡慕可以随心所欲的朱里，人们总是会对完美人设产生误解，其实大家背后都是为了生活忙碌、有着诸多烦恼的寻常人。
男主根元恒星实则有着“偏执型人格”，因为从小到大总被拿来与哥哥相比，所以心中似乎已经有了一种与哥哥较劲的定性，他的矛盾从小时候就开始积攒，长大后的他虽然毒舌冷漠，但内心还有着软弱的地方。
社会中确实有这么一类人，他们用冷漠包装自己，不让自己受到来自任何方面的伤害，以为自己最看得清，却用情专一认真。恒星虽然是花花公子的形象，游走于各个女人之间，但心中也在渴求着一种稳定长久的恋爱关系，能来救赎已经溺水的心灵，他只是不太会坦诚的表达自己的情绪，所以常常受到误解，也不愿意花心思去跟不相干的人解释，因此看起来冷漠无情。这种人心中藏着很深的孤独，也有跟常人一样的脆弱。根元恒星的角色，就像是为了衬托出女主深海晶的存在，通过深海晶，就能够看到恒星身上的真实的温柔和善意。
男二花井京谷是矛盾型人格，用责任束缚住自己来无条件供养着前女友朱里，有一点大男子主义，觉得干净简单才是女生应该有的样子，有些伪善，也在逃避自己更应该承担的责任，回避着现实给予他的选择，因此看起来软弱无能。但他明白自己应该对现任女朋友好，也会谅解晶因为工作忙而无法抽出时间约会的难处，在现实生活中，京谷不是“中央空调”，只是因为太过纠结而无法做出正确的选择，什么都想顾及，却最终丢失了全部。
导演通过这些复杂的人物形象，还原了真实的职场生活。给予了我们一些现实启示：我们不能像真正的野兽一样恣意生活，也不能如同蜗居的鼹鼠一样只生活在自己的舒适区，被限制住自由的我们，更多是要从心灵上探讨最需要的东西，从而达到与自己的和解。同时，不要长时间被动接受，要对自己有基础的自信和底气，尝试通过沟通来缓解压力。
其实影片中最深的探讨，还是关于爱的课题。有时候人们生活在困境，总想用爱来救赎自己，但长时间的麻木已经让我们丧失了心动的感觉，所以寻求爱的旅途总在处处碰壁，“人类在进化的过程中，其实也失去了很多能力。”男主恒星对此的回答是, 从我们社会能力提高的角度看，是进化；从我们听不到心动钟声响起的角度看，是退化。
因此，为了适应社会而丧失的情感能力，到底是一种退化还是进化？其实，爱并非能是所有困境中的救赎，爱的前提是需要与内心对话，明白自己所需求的是什么，并为之大胆的诉说追求，这样的爱才是我们所需求的一种“野兽式发泄”，是信仰中的一个延伸，是为生活提供新的机遇和道路的一种可能性。
《无法成为野兽的我们》，看似是一部温温吞吞，有些小确丧的影片，但反倒是这样的平淡，能够触及到大多数人内心的需求。大多数的苦恼还是源于我们对自己的不接受，我们能从剧中的人物形象中拼凑出一个自己在现实中的缩影，但生活远不止这些丧，哪怕不断的在与心动的人错过进行时，其实你的身边就有与你一样慢慢摸索成长的人，你们最终会在世界某一处相遇，这时候你会发现，自己心中的小鹿复活了，那种有如枯木逢春般的热情，会带你突破一切重重的阻碍。
“只要有爱的话，有这份想要一直在一起的心情的话，就可以盖过辛苦了。”
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