很多既喜欢看港片，又喜欢看港剧的朋友应该不难发现，港片中通常黑帮比较厉害，港剧中通常警察比较厉害。这是出于什么原因呢？？香港对电影有成熟的分级制度，所以在电影中可以不需要针对低龄观众设定十分明确的正邪之分。警察队伍中会有黑警、卧底，黑社会中也有好人和坏人。早期香港电影的发行方式不是院线，而是录像带和VCD，其实我们小时候管看电影也叫看录像，录像带和VCD的购买人群与看电视的人群是不一样，市场绑架创作，那么针对受众群体所拍摄的电影题材自然也不一样。香港电视台的地面电视牌照是由政府发放，并且电视台是有付费观看的成人台的，所以能在普通台播放的港剧自然都是歌颂警察正面形象的。至于香港的电影公司有没有涉黑背景？众说纷纭，小编就不凑热闹了。
早期银河映像的电影，常常爱表现人在黑社会闯荡的世事无常、身不由己。“有伞的时候没雨，有雨的时候就没伞。生命有太多不可知与不可备。”是其永恒的主题。《枪火》和《放逐》是两部看似讲了不同的故事，实则故事构架、人物关系都相似的前后续作。在《枪火》中，龙头老大文哥基本上是只手遮天了，你会感觉这部电影里他才是法。叛徒没抓到时，他需要五兄弟保护他不被暗杀，叛徒抓到后，他觉得五兄弟实力太强，正好利用阿信（吕颂贤饰）碰了他老婆的事来瓦解他们，五兄弟实在没办法只好制造阿信假死骗过文哥。整个过程中所有枪战火拼场面从头到尾没看见警察出来干涉，阿鬼（黄秋生饰）替阿来（吴镇宇饰）杀砸场子的混混老鼠和最后他们制造阿信假死都是在一个茶餐厅里，这个茶餐厅似乎是与世隔绝的，警察从来不会来查。完全是黑社会执行“家法”，处理“家务事”的电影。
《放逐》中开始出现警察的影子了，但是形象都不怎么好，对五兄弟威胁最大的还是黑势力。张耀扬扮演的杀手老猫枪法已经好到能把地上的易拉罐头打得飞起来砸警察的脸，吓得警察躲在巡逻车里装路人，心想自己过两天就退休了，多一事不如少一事。后来他们去打劫运钞车，任贤齐扮演的陈警司还是个神枪手，已经一个人一杆枪干掉一批悍匪了，遇上他们直接说回警局也是死，不如加入他们分一笔钱。
香港的犯罪电影主角一般都是小人物，他们不是受黑社会欺压就是无奈才加入黑社会的。吴彦祖在《旺角黑夜》中演的来福是靠老六介绍接了暗花的枪手，被卷入两黑帮社团的仇杀中。事实上，老六暗地里却成为警方的线人，以提供黑帮仇杀的情报获得报酬。来得知成为老六的代罪羔羊，在黑白两道的追缉下，带着老六给他的酬劳和手枪，踏上亡命之途。过程中来福认识了张柏芝扮演的舞女丹丹。丹丹初时只是想对来福的金钱打主意，后来两人得知对方背后的故事，互相同情，丹在来的鼓励下，决定不再当舞女，回乡重新做人，同时，警方得知江湖仇杀亦已平息，一切似是告一段落之际，之前被来福打伤的混子们却回来报仇，敲晕来福，轮了丹。来福醒来后在冲动之下拿枪追杀小混混时,误杀警察。最终来福被在小排档吃宵夜的警察当场击毙，而那几个混子似乎没得到应有的结局。
警察方面也是问题多多，方中信扮演的苗sir过往因错误枪杀匪徒而出现心理问题，导致婚姻破裂，只好终日埋首工作，令众手下怨声四起。他这样的警察要是放在美国估计天天在他手上都能出枪击黑人事件，如果不是他，来福就不一定会死，真正的幕后黑手抓不到，却打死个可怜人。
之后的香港动作片也都开始模仿西方的高智商高科技犯罪了，这样的类型片里警察基本是属于智障，其实西方最早的犯罪电影里还是警察最终伸张正义的，像《邦尼和克莱德》中，一对鸳鸯大盗最后双双死于警察的枪下。电影的工业化导致了同一类型片的千篇一律。
至于港剧，除了《使徒行者》中因为警察局卧底档案的泄露、部分卧底变节，爆Seed、连浩勤等才岌岌可危。其他诸如《读心神探》、《鉴证实录》、《陀枪师姐》等等，都是警察队伍精英辈出。随着生活节奏的加快，小编已经很久没看港剧了，大家可以补充。
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