3亿了。
在宣发几乎就是放弃的情况下，仅仅依靠超高口碑，《心灵奇旅》在中国市场实现了神奇逆袭，累计票房突破3亿，成为了皮克斯电影在《寻梦环游记》、《超人总动员2》后的第三好成绩。
再一次，皮克斯交出了教科书级别的奇幻剧本，用一个超现实却又紧贴真实生活的故事，阐述了一个再常见不过的道理。
珍惜、享受当下每一天。
同期上映的《神奇女侠1984》，表面上和《心灵奇旅》千差万别，实际上却有着一个共同之处。
那就是，两部电影，都是借助奇幻童话向的外壳，着重去阐述一个再明显不过的道理。
《神奇女侠1984》更为商业化，配置了两个反派角色。反派对主角构成威胁，两者矛盾对抗，斗争，这种碰撞常常能让观众兴奋，为平淡的现实增添了调味料。
然而这一次，商业之作的经验并未能征服观众。《神奇女侠1984》仅仅在媒体报道（预测）的北美流媒体成绩上稍好于《心灵奇旅》，而在口碑和中国市场被彻底碾压。
区别于商业片，《心灵奇旅》没有真正的反派角色。唯一有点“坏人相”的是负责点算转世灵魂数量的老鼠Terry，这个角色来自中国设计师辛颖宗的设计，也难怪算术的方法有点类似打算盘。
根据辛颖宗在采访中的说法，Terry一开始的设定是反派，确实剧情中，他是男主角通往目标的主要威胁，而且老鼠一般给人的印象都不太好，名字还区别去其他Jerry导师。但导演彼特·道格特后来明显是改变想法了。
Terry是有点不近人情，只顾着为自己的利益考虑，比较在乎个人荣誉。不过呢，他在片中的形象毫不暗黑邪恶阴险，给人更多的印象，反倒是一个勤勤恳恳，非常敬业的工作狂。
他去阻止主角Joe Gardner，那是因为Joe违反规则在先，他只是在履行自己的职责而已。他没做错，也没在做坏事，又怎么能说他是坏蛋呢。
他能够在“生之来处”工作，想必是经过严格考核的，品格整体肯定是没问题。或许正是因为他太执着于工作，且不懂得变通，所以才没有成为灵魂导师。
更为关键的一点是，Terry和Joe没有形成真正的思想对抗。反派的最主要作用是挑战主角代表的思想，主角只有战胜一个足够强大的反派，他所代表的思想才能更加让人信服。
Joe最终领悟到人生最重要的不是目标，那Terry作为反派，就应该要有“目标才是最重要”的信念驱使，最后以没能成功引导Joe而告终。确实Terry在片中很看重自己的工作目标，可那只是局限于“工作”，而非主题所想说的“人生”，过程中他只是单纯在物理上与Joe对抗，精神层面上两人没多大瓜葛，所以就算硬把他作为反派，力度也是不够的。
真正和Joe对抗的，是他自己。
如同片名《心灵奇旅》，整个故事是一次心灵上的斗争，有点角色研究向的意思。
角色研究向电影，近年最典型的案例，就是《小丑》。
同样是没有大反派的片子，小丑自己就是反派。
恰好《心灵奇旅》中的Moonwind，他工作的场景令到许多观众都想起了小丑。
对抗着重在角色的内心，这绝不是吸引普罗大众的好方法。
那为什么《心灵奇旅》可以在中国叫好又叫座，广受赞誉？
主要原因之一，是剧本对角色的目标诉求有着明确的设置。
最开始，Joe的目标是摆脱无聊的教师工作，成为一位真正的演奏家。
确立好目标，编剧要做的就是给予角色一次实现目标的机会，以及在通往目标的途中设置阻碍。
Joe很快就得到了一次和名家同台，施展才华，一举成名的机会，就好像一位小说作者终于要出版人生第一本小说一样。
但才高兴了没一会，不只一次意外就直接把这次机会葬送，Joe还失去了自己原来的生活，“穿越”到了一个叫生之来处的地方。
从天堂到地狱，巨大的落差形成了强烈的戏剧张力。
吸引观众的悬念油然而生。
Joe能否回到现实世界，然后登台表演，实现自己的梦想？
“目标”仅仅跟随着剧情的脚步，几乎贯穿Joe的奇妙旅程。
要回到地球，也就是现实世界，Joe又必须帮助新朋友22获得通往地球的通行证。
对地球生活失望至极的22只差一项“火花”，就可以拿到通行证。
如何获得火花，成为了一个新的目标。
这个看起来是支线任务的目标并没有立马达成，因为实际上这是一个事关主题的目标。
回到现实世界，Joe又陷入了各种各样的麻烦。
同时，Terry的追捕，令到Joe的命运更加叵测。
当观众对如何达到目标，是否能达到目标而感到好奇，对角色的命运感到担忧，那戏就会诱人而好看了。
《心灵奇旅》能够获得超高评价，豆瓣评分一度突破9.0分，可不只是因为目标和悬念设置地好，毕竟很多电影都很好看。
前面讲过，这是一部借助奇幻童话向外壳，着重去阐述一个道理的电影。
把道理讲得通透舒服，才是促使影片成为年度动画神作的核心推进力。
怎么讲的呢？
通过剧情进展中，主控思想的正反负荷。
而由于矛盾对抗聚焦在角色内心，正反负荷更多通过Joe来体现。
为了尽可能不剧透，下面用场景来试着分析一波。
①课室，裁缝店：
这时候的Joe信奉“目标至上”，因为不能实现理想，而郁郁寡欢。这其实是与主控思想“目标不重要”相对立的反思想。
主控思想在此处是反负荷的。
②大街，舞台：
Joe得到了实现理想的机会，反负荷进一步加强。
但对于“目标”来说，却变成了正负荷。为了不混淆，后面忽略对“目标”正反负荷变化的讨论及相关场景。
③生之来处：
Joe的理想濒临破灭，但他不知道，他即将得到一个领悟主控思想的机遇。
反负荷变成了正负荷。
④医院：
Joe回到现实世界，继续沉迷于自己的理想。并错误地认为“火花”就是个人目标。
主控思想再次遭受反负荷。
⑤理发店：
这里是一个比较隐蔽，促使Joe角色转变的一个助推点，是尤为重要的正负荷部分。
Joe得知了理发师好友真正想做的其实是兽医。好友没有实现自己的理想，但依然生活地很快乐。
以至于Joe误以为他的“火花”就一定是理发。这已经暗示了Joe对火花的初步理解是有不对的。
没有达到目标但一样可以快乐，活生生的一个案例对Joe是有影响的。其实不只是这里，导演拍出来的情节，很多都潜移默化影响着Joe。
这才使得Joe最后的终极转变，一点都不突兀。
⑥裁缝店：
Joe和母亲的对话很激烈很精彩，不过这里却是反负荷。
因为Joe又更注重自己的目标了。
⑦地铁，街道：
22找到了自己的火花，为Joe的终极转变埋下伏笔。
主控思想在闪光，获得正负荷。
⑧生之来处，舞台：
Joe依旧很看重上台演出的目标，并伤害了22。
比较明显的反负荷。
⑨家，生之来处
完成目标后，Joe才有种“不过如此”的感觉，并开始了反思。
与22的经历令他最终明白，目标并不是生活中最重要的东西。
主控思想得到最大值的正负荷，战胜反思想。
故事在正反负荷的动态变化中，正反思想的对抗中游走，这使得电影的心脏跳动了起来，所以《心灵奇旅》无论是外在还是内在，都精彩纷呈，生动绝伦。
《神奇女侠1984》自然也有正反碰撞，只是在角色的成长上远不如前作。神奇女侠已经成为了超级英雄，而促使她完成终极转变的，更多是她自身（开场就）携带的英雄主义而已，并非来自新故事所带来的影响。
而对比《心灵奇旅》，不仅角色弧光逊色，而且贴近生活的程度要低许多，口碑也就这样被拉开了差距。
《神奇女侠1984》阐述的，撒谎，走捷径的方式不能成就英雄，英雄就要敢于面对现实，追求真理的道理，和每个人也是有关系的，电影通过两个凡人反派的反例来体现，他们都通过代表谎言的许愿石达到目的，但这并没有让他们的生活更加美好。
只是许愿石的设定未免有些假大空，加上超级英雄题材本身就远远高于生活，导演没有像诺兰一样选择往下回归现实，反倒是继续往上走，那观众感同身受的程度就容易大打折扣。
《心灵奇旅》的生之来处有点像是中国投胎轮回的传说，在西方的话就是所谓的天堂了。虽然也很奇幻，但其中的元素却与每个人都息息相关。
比如“火花”，22寻找什么才是她的火花的时候，观众也会思考，什么才是自己的火花。
天堂，投胎轮回也常常与生死紧紧关联，Joe正是在故事中经历生死，这就比较容易让观众联想到自身，从而投入到故事之中。
至于目标是不是真的“不重要”？
是不是更有理由看天闲逛吃披萨喝奶茶，而不作为了？
最后想说，目标或许不是最重要，但往往是不可或缺的。
如果不是这样，生之来处就不用设置各种各样的特长项目，来协助灵魂们找到火花。
火花不是目标，目标却是找到火花的一大利器。
就像Joe，因为他热爱爵士乐，他才会轻松地找到属于自己的火花。
不是非要成为著名演奏家，而是享受其中，不亦乐乎。
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