分享笔记---隶书：简便与质朴
pictures from the internet
隶书在笔画形态、结构方式以及书写技法上与篆书，相比都发生了重大变化。从中国文字演变的角度看，隶书打破了汉字象形性的束缚，简化字形结构，使汉字由古文字阶段进入到了今文字阶段。
从中国书法发展的角度看，隶书则出现了表现律动的笔锋和波磷，丰富了书法的艺术表现力，拓宽了书法的审美领域。
“ 迅捷草率 ，自然纯真 ” ： 西汉简牍隶书
pictures from the internet
汉代简牍的问世，填补了从篆书到成熟隶书这段历史时期书作的空白，同时清晰地展示了隶书的起源、发展和成熟的过程。这批墨书遗迹是用毛笔直接书写于绢帛、竹简和木椟上的，没有经过任何刻铸雕琢的程序，不像碑刻隶书的“ 刻意求工 ”， 能够清晰地看到字体的结构和用笔的轨迹。
秦代简牍的字体介于篆、隶之间，即残存着篆书的某些固有特点，又萌生出隶书的某些特征。
用笔以方笔居多，笔画平正方直，却已开始注意用笔与横笔笔试的运用。 横画末端往往稍有露峰之意，其捺笔也将笔峰按下而略为向右下方方向伸展。
pictures from the internet
西汉早期的简牍帛书文字隶化程度更高，字形更加趋向简约流便，已经初步具备隶书的形体特征。书写方式特别强调捺笔向右延伸的波势，且横画末端出锋或钩画的挑势已大量被使用。
西汉中后期的简牍，隶书特有的横向取势以及蚕头雁尾的波势笔画，已经稳定下来并得到社会的认同。上和书写方式上都与篆书界线分明，朝着规范化的方向发展。
“ 典雅秀丽，高古浑穆 ”： 东汉碑刻隶书
pictures from the internet
东汉碑刻隶书在中国书法史上被认为是隶书典范。 碑刻隶书笔画的典型特征是线条，两端极富装饰趣味的“ 蚕头燕尾 ” 。 这种带有装饰性的笔划，主要是由于运笔的快速造成的。
线条在快写的时候，由于收笔迅速，笔锋顺势弹出，笔划右边的终止处会出现一种波磷型的“ 雁尾 ”。
线条起笔时逆入，然后调整笔峰后行笔，这个调峰过程中按便产生“ 蚕头 ” 。
pictures from the internet
在此基础上，夸张 “ 蚕头燕尾 ”， 强化美饰效果，便形成了隶书典型的笔画特征。
隶书在结构方式上大多采取横向开展的模式，呈现出方中见扁的特点。 这种横向取势的结体特征，是由隶书的主要笔画，如横、撇、捺的波磷取势。
其向上下伸展的笔画往往收缩，使横、撇、捺的形态更加突出。 隶书的结体彻底打乱了篆书 “ 象形组合 ” 秩序， 形成了与象形并无直接关联的抽象笔画，由“ 象形组合 ” 转变为 “ 笔画组合 ”。
“ 遥接汉隶， 行以天机 ” ： 伊秉绶的隶书
pictures from the internet
伊秉绶的隶书 “ 遥接汉隶真传 ” ，将汉隶的体势、结构加以改造，并将篆籀笔意融于其间，同时又融汇了帖学的淡雅恬静、含蓄委婉、柔和滋润的韵味，形成了静穆朴拙、浑厚雄伟的艺术风格。
这种强烈的视觉艺术效果和浓郁的艺术感染力端赖于他对隶书独特的审美观念：“ 方整、奇肆、恣纵、更易、简省、虚实、肥瘦、豪端变幻，出乎腕下，应和凝神造意，莫可忘拙。 ” 方正，是指字形静穆方正，不得欹侧跌宕。
pictures from the internet
奇肆，是指作字须有意趣，不得平淡寡味。恣纵，是指作字须有气势，不得散漫无力。 更易，是指结构不相合谊的要更改变易。减省，是指把多余的笔画省略掉。
pictures from the internet
虚实，是指字的空间布局要计白当黑。 肥瘦，是指笔画要肥而有骨，瘦而有韵。与传统汉隶和其他隶书家相比，伊秉绶省去了汉隶的“ 蚕头燕尾 ” ，把点画线条变为粗细大致均等、率直圆润的简朴态势，同时将篆书的用笔融于隶书，塑造了一种圆浑饱满、朴茂厚重的笔墨效果。
伊秉绶将汉隶的扁平结构改造成了中宫疏朗、两边对称工稳的体势方正的楷书结体，进而通过结构的对比关系，来塑造静穆而不失奇趣的视觉效果，具有强烈的装饰意味。 但有时他为了取得这种对称工稳的效果，许多字的偏旁部首显得不尽合理，但在总体上却取得了相对平。
网友评论