悠油说：

《房间》是我非常喜欢的一部电影，女主角布丽·拉尔森还因此当选第88届奥斯卡影后。

这是一个很奇幻的故事。一个加拿大少女被变态男人“老尼克”在铁屋囚禁了7年，生下小男孩乔伊。5年来，母亲一直向乔伊描述他们的存在：铁屋就是你的整个世界，唯一的天窗以外就是外太空。

小乔伊与桌子为伴，与椅子为伴，与马桶为伴，与衣柜为伴，与一切冰凉之物为伴，孤独又快乐地成长着。这种天生无知反而成了乔伊的安全区，他甚至为妈妈要离开的念头而颤抖。

但母亲不甘心，没有人该天生为奴。她安排乔伊装病，请求“老尼克”送乔伊到医院。路上，乔伊跳下皮卡，奔向人生首次见到的陌生同类。

获救后，母子俩的人生得到反转。铁屋内坚强无比的母亲在重获自由之后却崩塌了。孩子反而获得了新生。为了挽救母亲，他带着妈妈再一次回到铁屋，告别桌子，告别椅子，告别马桶，告别衣柜，告别一切冰凉之物。

这个结尾被我视作全剧的高潮。有时候，人越是阅历丰富，越难跳出既有的范式，每一次挫折也越来越接近硬伤。这是时间留给我们的吊诡，也是为什么这世上一些心如孩童的人要更幸福一些的原因。

《房间》（节选）

【爱尔兰】爱玛·多诺霍

著，此小说后来被改为同名电影并获奥斯卡奖

我们走进门里，一切都不对了。房间变小了变空了，而且有一股怪味。地板上光秃秃的，那是因为没有地毯了，她在我的衣柜里，在我们的住所里，我忘了她不能同时也在这里，床在这里，可是她的上面没有床单。摇椅也在，还有桌子和水槽和浴缸和碗橱，盘子和刀叉，放在碗橱的顶上，还有矮柜和电视机和带着紫色蝴蝶结的天线兔，还有架子和我们的两把叠起来起来的椅子，可是他们都不一样了。他们什么都没对我说。“我觉得这不是它”，我轻轻地对妈妈说。

“没错，是它。”

我们的声音听起来不像我们自己的。“他缩小了吗？”

“不，他一直是这样的。”

意大利面风铃不见了，我画的蓝章鱼，伟大杰作和所有的玩具、碉堡、迷宫都没有了。我到桌子下面找，但那儿没有蜘蛛网。

“这里变暗了。”

“哦，今天是雨天，你可以把灯打开。”妈妈指了指台灯。

可是我不想去碰，我靠近了去看，我想要看见它过去的样子，我找到了门边上我生日的时候刻下的数字，我靠着站好，看看我的手放到头顶上，我比那个黑色的“5”高了。所有的东西上都有一层浅浅的黑影。

“那是我们皮肤的灰尘吗？”我问。

“指纹粉末。”欧警官说。

我弯下腰去看床底的蛋蛋蛇，他蜷缩着像在睡觉，我看不见他的舌头，我小心翼翼的把手伸出去，直到摸到刺刺的针尖。

我站直身体，“植物在哪里？”

“你已经不记得了吗？就在这里。”妈妈说，他拍了拍矮柜的中间，我看见一个比其他地方颜色更深的圈，床边有跑道的痕迹。地板上磨出的小洞是过去我们在桌子下面搁脚的地方。这下我觉得这真的是房间了。“可是不再是了。”我对妈说。

“什么？”

“现在他不是房间了。”

“你觉得不是了？”他嗅了嗅，“过去它闻上去更腐臭，当然现在门打开了。”

也许就是因为这个缘故吧。“也许门打开了，它就不是房间了。”

妈妈勉强笑了一下，“你想……”她清了清喉咙，“你想要让门关上一会儿吗？”

“不”

“好吧，现在我得走了。”

我走到床前那里，用一根手指摸了摸它，软木摸上去什么感觉都没有。

“白天可以说晚安吗？”

“唔？”

“我们不在晚上也能说晚安吗？”

“我想应该说再见。”

“再见墙。”然后我对其他三面墙也说了，然后是“再见地板”。我拍了拍床，“再见床”我把头伸进床底下说“再见蛋蛋蛇”。在衣柜里我轻轻地说，“再见衣柜”。暗处有一张我的画，是妈在我生日那天画的，我看上去很小。我挥手示意她过来，指着那幅画让他看。

我吻了他脸上眼泪流过的地方，那就是海的味道。

我把我的画取下来，夹进外套里，拉上拉链，妈快到门口了，我走过去，“把我举起来？”

“杰克……”

“求求你。”

妈把我背到她身上，我向上伸出手。

“再高一点儿。”

他抓着我的腰，把我举得更高更高更高，我碰到了房顶开始的地方。

我说“再见房顶。”

妈妈把我放下来，咚。

“再见房间。”我朝天窗挥了挥手，“说再见，”我对妈说，“再见房间，”

妈说了，可是没有发出声音。

我又回头看了一眼。它像一个坑，一个发生过什么的洞。然后我们从门里走了出来。