用了一段时间，把巩俐的作品全都看完了，早就想些些什么，又很难把内心的写出来。今天在上发展心理学的课的时候，老师把人生的每一个时间点都罗列了出来。突然在这个过程里想到了巩俐的电影作品，其实也是一部个人和中国电影的脉络。
现在在我眼前闪现的是《红高粱》里她坐在花轿里眼睛、身体、脚尖上全都是戏，第一次给我的感觉是很内敛的热情和性感。这样的表演里透露着这个年代应该有的，和时代所内敛的部分很好的融合在一起。高高的红高粱，孕育了那一代人的热血和性情。
然后在《代号美洲豹》《古今大战秦俑情》里看见了她的青涩、“幼稚”，和她以后的作品对比起来，这就好像刚刚萌芽的种子，台词显得生涩，表演也不那么炉火纯青。也许就是这样的表演才让我看见了一个人，有万千可能。能在一条路上执着的追求，这个本身就是令人敬佩的事。
如果说《红高粱》是性感的开始，那么《菊豆》《大红灯笼高高挂》才是我认为的高峰，里面对于菊豆和颂莲的角色塑造，真的是经典。第一次看完菊豆，感觉到巩俐的功夫真的炉火纯青，内在的性格，外化的表现，色彩的搭配。心生怜爱，精神摧残，人的欲望与传统的焦灼。一个女性的时代悲惨被她淋漓尽致的展现出来。颂莲的在这个妻妾成群的暗地厮杀中，把一个梳着马尾辫的学生，瞬间淹没在这个红灯笼，不见人影的“老爷”的束缚之中。又是一个对于“脚”的特写，巩俐真的是把一个新婚，翘首以待的渴望，外显了出来。
《秋菊打官司》里她的孕妇的形象真的是颠覆了我对于她的服化道的想象，真的太贴合这个人物形象了，活脱脱的陕西女人。举手投足，都是一个农家妇女讨个说话。再加上方言的部分，真的是演活了秋菊的形象。我现在还能想起她的辣椒、拖拉机、在城里买的的衣服穿着的样子、还有拎着的“礼品”。活脱脱的把秋菊的形象发挥到了极致。我时常的会在这个部分想起和老师上课的情景，“秋菊”对于我是很好的学习呢。
《霸王别姬》和《活着》是我非常喜欢的电影，菊仙和家珍不知道为什么，我会把她们两个放在一起说。《霸王别姬》里老师不只一次让我看，每一次看都是有很多的感慨。里面很多经典的句子，关师傅那句“人，得自个儿成全自个儿”也都深深的感染了我，催化我去做了很多的决定。还有活着里面，家珍一个人持家的辛苦。“人是为活着本身而活着...”让我想起了老师的一句话：人生，就是活着！每一个人都为“活着”写下了自己今生的定义，每一个人也都在《活着》的里面看见了自己的“活着”。我终于明白了为什么把她们俩放在一起了，我从这两个人物的塑造里看见了自己，或者说曾经影响过我很深。
还有《满城尽带黄金甲》一代巩皇的形象。后来的《归来》《夺冠》成熟巅峰的作品。对于人物形象的塑造，无可比拟，演谁像谁。
巩俐国外的作品里好喜欢《艺伎回忆录》和《少年汉尼拔》，无论从电影的内容还是她的表演都超级喜欢。人不断的拓展，从国内到国际。在我心里一条生命的彩带飘过来，色彩斑斓，写满了每一部作品，倾注了每一个人物形象的塑造和每一个背后人物塑造的艰辛的不为人知，或者不被我知的故事。
这样全观的方式看一个人的电影，这么有意识的来观察一个人真的是太有收获了。不会偏于一部电影的好与不好。实际上，在整个脉络上，没有好，没有不好，没有对，也没有错。有的是对于一个演员所有付出的尊重和理解；对于电影的再一次顶礼膜拜。
致敬演员，致敬电影！
网友评论