莫把倾城比颜色——唐宋女诗人咏牡丹诗词赏析

莫把倾城比颜色

——唐宋女诗人咏牡丹诗词赏析

王传学

在唐宋咏牡丹的诗人中，有一些女诗人，她们从自身的身世与独特的情感出发，将自己的审美感受寄托在牡丹花上，写出了咏牡丹的佳作。

唐代女诗人薛涛的《牡丹》，将牡丹当做自己的热恋情人，表现了诗人对牡丹的眷眷思念和意外相逢的惊喜欣悦：

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

薛涛（约公元768—832年），字洪度，唐代女诗人，成都乐妓。与鱼玄机、李冶、刘采春并称唐代四大女诗人，与卓文君、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女。薛涛16岁入乐籍，与韦皋、元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。脱乐籍后，终身未嫁。流传至今诗作有90余首，收于《锦江集》。

这首诗把牡丹拟人化，将牡丹当做自己热恋中的情人，含蓄而深致地表现了诗人对牡丹的眷眷思念和意外相逢的惊喜欣悦。诗人用“情重更斟情”的手法，把花人之间的感情反复掂掇，造成情意绵绵的意境，构思新颖纤巧，独具艺术风采。

首联“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离”，写别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的牡丹花，诗人却从去年与牡丹的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“泪湿红笺”句，与牡丹别后重逢，喜极而落泪，诗人自己进入了角色，亲切感人。

颔联“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化牡丹为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来战国楚宋玉《高唐赋》中楚襄王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情人的离别会像巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人用晋代陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事，给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。   

颈联“传情每向馨香得，不语还应彼此知”两句，既以“馨香”、“不语”射牡丹花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知”。

以上六句写尽诗人与牡丹的恋情，尾联两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思”，“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。

此诗将牡丹拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，有很强的艺术魅力。

唐代女诗人鱼玄机的《卖残牡丹》，借残牡丹的凋零落寞感叹自己的身世遭遇：

临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。

应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。

红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。

及至移根上林苑，王孙方恨买无因。

鱼玄机（约公元844—约871年）是唐代四大女诗人之一。她的一生都是个传奇。先是与恩师温庭筠因诗相识，在一段暧昧的师徒情不了了之后，她认识了当时的状元郎，无奈对方的原配容不下她，从此她就开始了一生的大胆和豪放。她身边从来不缺才子，但看似众星捧月的她却无一人敢娶，于是一气之下她便写了这首《卖残牡丹》，流传了千年。

这是一首咏牡丹诗，看似句句写花，却又句句写自己。诗的大意是：我在风中感叹花儿的凋零落寞，就这样芳香渐消又要等待下一个春天才能开放。这牡丹花因为价格太高而无人过问，又因太香连蝴蝶都难以亲近。像这样高贵的花大概只配长在皇宫吧，它那嫩绿的叶子怎能沾上路边的凡尘。等到有一天它被移植到上林苑中，这些王公贵族才会因为没有买而遗憾吧。

这首七言律诗，可谓将才女的清高表现得淋漓尽致。

诗的首联“临风兴叹落花频，芳意潜消又一春”，是惜花之意，牡丹被端到集市上卖，却无人问津，只能在风中凋零，这与诗人自己无人赏识是一样的际境。对于春花来说，再怒放又要过一年了。

颔联“应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲”，道出了牡丹无人买的真相。因为价格高，世人根本买不起；又因为太过清香，连蝴蝶也畏惧三分。在诗人眼中，牡丹花的处境并非是自己不够美，而是因为世人自己的原因，世人根本配不上它的美好。这两句是对花的怜惜，更是对自我的肯定。

颈联“红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘”，是为牡丹找出路，作为花中皇后，牡丹应该生活在宫里，这是诗人对它的定位。诗人用“只称”和“那堪”的对仗，道出自己的愤愤不平。、

尾联“及至移根上林苑，王孙方恨买无因”，是愤愤不平下的嘲讽。世人如今不愿意出高价购买，那是有眼无珠，来日牡丹入了宫墙，王孙们都要后悔没有购买。

如果这也算是怀才不遇的话，那这大概是最霸气的一首怀才不遇诗了。除了首句略有伤感之语外，后面的六句我们看到的更多的是才女的清高和自信，她对自己的将来是充满希望的，这在古代的女子身上是非常少见，甚至可以说是特立独行的。可惜或许是天意弄人吧，没过多久，27岁的鱼玄机，就因误杀婢女案被处死（一说后经温庭筠搭救而免死，从此隐姓埋名），留给后世的是一声声惋惜。其作品有《鱼玄机集》一卷，诗作现存五十余首，《全唐诗》有收录。

宋代女诗人朱淑真的《牡丹》，以牡丹花喻美女，抒发家国兴亡之感：

娇娆万态逞殊芳，花品名中占得王。

莫把倾城比颜色，从来家国为伊亡。

朱淑真（约公元1135—约1180年），号幽栖居士，宋代女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。

此诗前两句极写牡丹花千姿百态，吐露出特殊的芳香；在众多的百花中独占鳌头，称得上“花中之王”。前一句中的“娇娆”，是柔美妩媚的意思；“逞”，展现和炫耀；“殊芳”，特殊的芬芳。后一句中的“占得王”，是说能独占鳌头，成为百花之王。这两句从字面上看，确实是在赞美牡丹的妖艳美丽，似乎是在咏牡丹。其实不然，诗人极写牡丹花的艳丽是用来设喻，把艳丽的牡丹花比喻为美女，以花喻人，旨在为下面的议论作铺垫。

后两句由描写转入议论：“莫把倾城比颜色，从来家国为伊亡。”“倾城”，指美女；“颜色”，是借代牡丹花；“伊”，代词“它”，代美女。其实，前一句中的“倾城”是个典故，这典故出自李延年。李延年，是西汉音乐家，因擅长音律，故颇得武帝喜爱。有一次在宫廷宴会上，李延年献舞时唱了一首歌：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国……”  汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的“佳人”呢？于是，汉武帝的姐姐平阳公主马上推荐了李延年的妹妹。汉武帝将李延年的妹妹召来一看，果然妙丽善舞，确有“倾人城”，“倾人国”之姿。从此，李延年的妹妹就成了武帝的宠姬李夫人。那么，这两句诗在议论什么呢？ 议论的是有关国家灭亡的原因。意思是说，不要将倾城倾国的美女比作艳丽的牡丹花，因为自古以来国家都因美女而灭亡。言外之意是说，国家的灭亡，是由于帝王沉湎于女色，这才是根本原因。 

以花喻人，发人所未发之论，在唐宋咏牡丹的诗人中，女诗人朱淑真的《牡丹》真可谓“独树一帜”，充分体现了她的人格魅力。这不仅需要极高的艺术素养，还要有敢于冲破传统世俗观念的勇毅和大无畏精神。

宋代女词人李清照的《庆清朝·禁幄低张》，说尽了暮春三月牡丹的娇艳，也点出了赏花人的心境：

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。 容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。 

东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。 金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

庆清朝，词牌名。一作庆清朝慢。

李清照（公元1084—1155年）号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。她擅长书、画，通晓金石，尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。其词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。著有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》。 

这首词因为未点明吟咏的是何种花卉，所以在对此词吟咏对象的理解上出现了争议，主要有两种说法，一说是咏牡丹，一说是咏芍药。我倾向于咏牡丹。     

这首长调赏花词，是写在牡丹盛开之时，明光宫苑之处，词人与同游者对花倾觞，自朝至暮直到秉烛，兴致未减；说尽了暮春三月牡丹的娇媚，也点出了赏花人的心境。笔调生动，风格含蓄。 

上片开始，采取烘云托月的手法，写花而先不见花，只见“禁幄低张，彤栏巧护”，这种渲染起到未见其具体形象，先感受其高贵气质的效果。“就中独占残春”句，则是说那里面被精心保护的是一种独占暮春风光的名花。接下来词人挥洒画笔，以拟人化的手法充分描绘这种花的形态，边绘边评。“容华淡伫，绰约俱见天真”，先写花色、花态。“待得群花过后，一番风露晓妆新”，则是从花跳出，加进客观评说。“妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君”三句，更进一步勾画花态、花情。具有这般魅力的花真够称得上“国色天香”，不可能不是牡丹。

上述“淡伫”、“绰约”、“天真”、“晓妆”、“艳态”，再加上一个“妒”字，一个“笑”字，一个“殢”字，每一句都是以花拟人，把静静开放的牡丹写成了盼倩生辉、倾国倾城的绝代佳人。

下片是词人身在明光宫苑牡丹花前，与从游人把酒醉赏流连之际，又不禁想象着他处赏花盛况的心态。“东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮”：“东城”、“南陌”都是日光易照之处。“竟”，在此作“从早到晚”之义，是“竟日”之省；“香轮”，指游春踏花的车子，醉人的花香足可染透车轮，是夸张之词。“绮筵散日，谁人可继芳尘”之句，起着承前启后的作用。词人在沉醉于盛开的牡丹之时，忽又感伤起没有不凋的花朵、也没有不散的筵席来，是“兴尽悲来”，还是这景象触动了潜藏心底的隐痛，不得而知。但是词人确能把握分寸，紧接着便开始了心理上的自我调节。

“更好明光宫殿，几枝先近日边匀”，“明光宫殿”，本是汉代宫殿名，这里借指北宋汴京的宫殿。最迷人的是在这明光宫苑内，有几枝向阳的牡丹正在竞芳吐艳。“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏”，对着这艳丽的花儿飞觥举觞，把金杯内的美酒喝下，别管它黄昏将至，筵席上的残蜡将要燃尽！词人赏花饮酒，从昼至夜，豪气四溢，真是女中豪杰。