论电影

关于王家卫电影的结构，大卫。波德威尔(David Bord-well) 有精到的评价: 王的电影看上去难以捉摸，但其实条理分明。以《阿飞正传》为例，王用一本的篇幅描写张曼玉的角色，再用另一本讲刘嘉玲，都是勾画她们爱上张国荣不能自拔的故事。情节上有很强的对称性，场面调度也是一样，往往把周而复始的场景放在一起，突出空间的重复。再比如《重庆森林》中梁朝伟连续四场走到王菲的小食店叫外卖，每一场记录了他与空姐恋爱生活的一个转折，也记录下王菲对梁态度的发展。《2046》也是一样，虽然人物故事看似繁杂，时空错乱，但四个圣诞节、四个女人的故事框架十分工整清楚。当然四个段落着墨比重不必均匀分配。刘嘉玲、巩俐两节明显单薄潦草，对章子怡和王菲则描写得细致人微。蹊跷的是，在章子怡那一大段戏里，梁朝伟滔滔不绝的内心独白完全断流，一反全片“记忆品’  (work ofmemory) 的基调，叙述角度似乎改成了第三人称全知观点。

有人说：王家卫电影，大旨不过谈情，如果要用他自己的一部片名来概括，那么我觉得《堕落天使》正合适。背对未来，凝望着他恋恋不舍的六0年代:那些消逝了的岁月就仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃，看得到抓不着，那些令他一直在怀念着的过去的一切如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的年月～看他的电影才会懂，以为自己失去了，其实从没得到过。就连以为我们一同凝视过的某颗星，也被千万人凝视过。 ​​​人正如天上的明月，是不可拥有的。但一同凝视某一颗星的我们 ，在那一瞬间却是独一无二的。感情就是这样：人们在宇宙和星空之下谈爱情，与整片星光如沸比较而言，虽然庸俗，但仍庸俗得有几分稚气的真诚。

论电影