注：本文内容采编整理自各类资料，非原创内容，观点仅供参考，欢迎交流。
《后汉书·儒林传序》：“若师资所承，宜标名为证者，乃著之云。”后以“师承”指学术、技艺上的一脉相承。
传承是文化的脊梁，而有了传承，便有了师承。
1956年，江苏省人民政府任命任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉7位著名紫砂艺人为“技术辅导”，开始了新一代紫砂艺人的培养和手工紫砂陶艺的传承工作。
裴石民（1892－1976）
原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人，著名紫砂艺人。早年跟随清末民初制壶好手江祖臣学习紫砂壶艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。
裴石民，1892年生于宜兴蜀山，原名裴云庆，儿时入私塾时，改名“德铭”。15岁时拜姐夫江祖臣为师，开始学制紫砂壶。江祖臣，字案卿，清末民初的制壶名手，擅仿制陈鸣远作品，所创“狮球”系列壶存世较多，人称“狮球王”。
1917年，25岁的裴石民被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相当部分是仿制明清作品。他在上海第一次有幸见到了宜兴紫砂史上最著名的高手之一清康熙年间陈鸣远的真迹。通过对陈鸣远作品的反复观摩，裴石民开阔了艺术眼界。自此之后，他迷上了仿古，从紫砂传统器皿中吸收营养。并改名为“石民”，意即愿和紫砂（石器）打一辈子交道，也如他自己所解释的“改名石民，那是为了与紫砂工艺更相符一些的缘故。”
崭露头角后的裴石民，开始有机会和一些名人雅士交流切磋，也有更多的机会接触到一些精彩的历史作品，而最让裴石民痴迷的依然是陈鸣远的像生类作品。此后裴石民仿制陈鸣远形态各异的古壶、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生类瓜果菜蔬，均能细腻逼真、维妙维肖，技艺之精湛在20世纪20年代至30代达到高峰期，影响也远远超过了师傅江案卿以及如陈光明等紫砂名手，赢得了“陈鸣远第二”的美誉。
此间，裴石民因两次为古代传器制作配件而扬名紫砂行业内外。
1923年，裴石民为宜兴名士储南强收藏的“供春壶”配盖，并由同为宜兴名士的潘稚亮镌铭题记。题记为“作壶者，供春。误为瓜者，黄玉麟。五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之未能。重为制盖者石民，题记者稚君。”1924年，裴石民又为储南强收藏的“圣思桃杯”配制托盘成功。这两件作品在宜兴紫砂史上均有比较重要的历史意义。
20世纪40年代抗日战争时期，百业萧条，裴石民在这个阶段干脆闭门简出，潜心创作。很多代表裴石民艺术风格和艺术高度的经典作品均出自这个阶段，如“松段壶”“南瓜壶”“荷叶壶”等，以及如“田螺水盂”系列、“螃蟹荷叶盘”“十件果品”系列等像生类紫砂文玩作品。
新中国成立后，在政府的关心重视下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手积极参与紫砂行业恢复生产。1955年春，裴石民参加了蜀山陶业生产合作社，专门负责从事各类紫砂器的设计工作，并被任命为“紫砂工艺技术辅导员”，成为著名的“紫砂七大艺人”之一 。
在这一时期，裴石民的艺术造诣真正进入了鼎盛时期，“五蝠蟠桃壶”“牛盖莲子壶”“三足鼎壶”“串顶秦钟壶”等传世经典名作均在这个阶段相继问世。
1968年，裴石民中风瘫痪，病愈后虽能走动，却大为不便。但仍经常步行至厂，关心指点后一代艺人。中风后再无作品面世，至1976年逝世，享年84岁。
裴石民一生清高，从不谄媚，傲骨处处显精神。从20世纪20年代起以“陈鸣远第二”享有盛名，而后数十年的艺术创作均师古不泥、求新求精，予紫砂后人以启迪。作为“紫砂七大艺人”之一，裴石民为紫砂艺术的传承和新中国紫砂行业复兴作出了不可磨灭的贡献。
更多紫砂专业内容，可以关注公众号：守一集雅。
网友评论