01
“我要控告我的父母，因为他们生下我。”
当12岁的赞恩在法庭上，对坐在被告席上的父母说出这样的话时，法庭一片哗然。
这个12岁的男孩因为捅伤了一个成年男子，被关进了少管所。原因是自己11岁的妹妹，给这名男子当了童媳，很快就因为难产而非正常死亡。
12岁的赞恩再也无法控制对父母的愤怒，尤其是对伤害了自己的妹妹，却表现出无知无畏的成年男子那份憎恨。
12岁的赞恩，拿刀勇敢的捅向了这位成年男子，但对方并没有毙命。
当天，这名成年男子也出现在现场，对于自己娶了刚满11岁的小女孩，他给出的理由真让人惊恐万分：“我没有觉得这个年纪的女孩，结婚会有什么问题，我妈妈我外婆都是这个年纪结婚，我外婆现在还健在。”
这是一个多么荒谬的世界。
十一岁的女孩因为有了月事，就被她所生活的世界里，那些无知又擅长自我安慰的成年人，标榜为已经成熟可以结婚。
没有人想到，才离出家门的她，很短暂的时间里，这个小女孩就彻底和自己的家人阴阳两界了。如此小的年纪，就承担了如此大的生育风险，即使后来情况危急，被紧急送到医院，也没能得到及时救治，原因就是没有身份。
没有身份，并不代表着一条命不被尊重。可在黎巴嫩，对于涌入的大量叙利亚难民，他们的生命就会因为没有身份证明，无法得到基本保障。
出生在一个动荡而破碎的国度，即使后来拼尽全力逃往另一个国家，这些可怜的生命，都有一个无法褪色的标签“难民”。
也正是这样一个标签，让这些人活在一个我们几乎无法想象的世界里。
02
11岁的女孩刚刚有了月事，就会被家人认为是成熟的标志，只因具备了生育和繁衍后代的基本功能，就被父母亲，嫁给房东已经成年的儿子。
而女孩父母亲的理由，就是嫁掉女儿，家里少了一张吃饭的嘴，其他人的居住条件能更好一些。而女儿嫁到一户经济条件更好的家里，从此可以衣食无忧，过上比现在好得多的生活，这是去享福。
可是刚刚才十一岁的女孩，发育尚未完全，仅仅因为初潮，其实身心并未做好全面准备，就不得不为人妻、为人母，这样的人生，似乎被死死的定在，贫民窟女孩的成长轨迹中。
如果女儿是通过出嫁来打发出路，那么儿子则只能通过做苦力，在社会上浪迹，最终以犯事被关进牢房，才能解决吃饭和生存的基本问题。
他们曾经渴望上学，却因为过度的家务劳动无法脱身。哪怕读书的日子里，每天还有一块面包可以带回家，但远远比不上父亲眼中，自己未成年的儿子，帮房东干活来抵扣房租这件事更重要。
这就是生活在黎巴嫩的叙利亚难民的生存现状。
1974年出生的黎巴嫩女导演那丁.拉巴基，非常关注黎巴嫩的社会现状，尤其擅长以女性的视角观察和怜悯处在这个社会边缘中的人群。
可以说，尽管这部《何以为家》的电影，反映的社会主题非常沉重，但是从电影本身很多温暖的细节中，都能看出导演深深的怜悯之心。
“电影也许改变不了现实，但总能为推动改变做点什么。”这就是这位女导演一点小小的“野心”。
《何以为家》中启用的素人演员，就是用最真实的生活场景，讲述处在边缘社会的这群人的日常。
如果这群人得不到妥善的安置，谁会知道，未来有天不堪重负时，形成的巨大爆炸力，又会有多强的杀伤力？
那个时候，才是全社会真正去反思和改进的时候吗？
03
尽管赞恩在这部电影里，表现出了对父母亲强烈的不满与恨意，但很多细节中，这个12岁的男孩身上有着一种与众不同的反抗精神和责任力量。
这就让他对妹妹表达出强烈的关心与爱，对才认识的黑人姐姐和她的婴儿，也能尽己所能履行照料的承诺。
只可惜，他所生活的世界，没有给他一直能够尽到照顾别人的能力，最终在现实面前，他一次次的碰壁，甚至可以说是碰的头破血流吧。
他想尽办法帮妹妹隐瞒月事，可还是阻止不了父母亲送走妹妹的现实；他想努力帮助黑人姐姐，照顾好她那个还没断奶的孩子。
可最后发现，自己都很难活不下去。更不要说，还带着一个如此年幼的孩子。
他只能流着眼泪，把黑人姐姐的孩子，卖给当地组织偷渡的蛇头。
豆瓣上很多人评价这个男孩善良、温暖，可是我看到电影里，真实的他，为了让黑人姐姐那个年幼的婴儿活下去，他从别的孩子口中夺下奶瓶，公开抢其他孩子的滑板车。
为了赚钱，他编造各种谎言把自制的违禁药品，卖给那些本来就已经生活的穷困潦倒的人。
这些举动，在一个显然还没有长大成人的孩子身上，显得那么冷酷又格格不入。
这些行为本身跟善良毫无关系，却又是因为同情和爱的本能，一次次狠心铤而走险……
各种矛盾性集中在这个仅仅十二岁的孩子身上，生活是如此的混乱与糟糕。就像在悲观者眼中，宇宙都像是一个扣着盖子的垃圾桶，没人能逃离扣在其中的命运。
尽管这样，他那对亲生父母还在不停的生育。在赞恩的眼中，这太过自私和无情，无非就是通过孩子的不幸福，能让自己过得幸福一点。
“这样的父母真的不应该再生育。” 12岁的男孩，正是通过把父母告上法庭的举动，想要阻止生活的悲剧继续发生。
他对生活的全部恨意，直接指向了离自己最近的父母。如果以后，他没了父母，可以承受这样的恨意，那他对生活的恨意，又会让谁受伤呢？
04
赞恩的父母亲也很委屈，他们笨拙而又无比坚强的“苟且偷生”，以为逃离了一个战乱的国家就能踏入天堂。却依然在新的国家无法安身，甚至没有能够长期居留的可能。
他们不停的生育，以为这是上帝给自己带来的好运，认为孩子是自己生命的肋骨，最后却发现这样的肋骨虽然一直在生长，却又一直在折断。
他们的孩子出生在黎巴嫩，某种程度上来说，对叙利亚来讲，也是个陌生者。
就连到叙利亚的灾民团里去领粮食，12岁的赞恩都得操着才学会的叙利亚语，用“假冒”的叙利亚身份，换回一点可以支撑生存的口粮。
这是怎样的一种无家可归啊！
这样的现实主义题材电影，让我看后整整难过了三天。
但戳痛内心之后，我觉得这部电影还想唤起更多的良知。
听说现在国外的很多科研机构，正在把大数据的应用，积极拓展到安置和管理难民的领域，希望人工智能的介入，能快速匹配到适合难民生活的地方。
再联想到我们过去的历史，不也有很多移民，为了躲避战乱背井离乡，最终迁徙异地开创的新生活吗？让当地重新繁荣发展起来。
那么今天，这个世界为什么不能更加友善一点？
愿这个世界，能真正温柔以待，每一个想要活下去的生命。
愿每一个生命不再用恨来反衬善。恨是一把双刃剑，容易弄伤自己。
而善意，只要开始，就不该停止。
就像柴田丰在《别灰心》里轻声诉说：“阳光和微风，都不曾有过偏心，每个人都可以平等的做梦。”
@作者妮妮：
曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。
13岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。
个人微信公众号：妮妮小屋（ninixw),欢迎与妮妮交流阅读与生活。
本文图片来自豆瓣电影，感谢原图作者。
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