文章是给千万普通读者读的，深奥的文字诚然可以使文章出众，但朴实的文字一样能让文章出彩，百姓乐于接受。
我比较喜欢散文，更喜欢品尝那些朴实精美的描写，却不太喜欢那些那些高深莫测生涩的文字，表面看作者知识渊博，那些深奥的遣词造句，等你翻词典或者搜百度，这样一折腾，一点刚刚被点燃的阅读欲望，“噗”地浇灭了。
《人民日报》副刊“大地”上的散文，时代气息浓郁，短小精悍，贴近生活，泥土芬芳，文字大都语言朴实无华，但不失精美，因喜欢，闲暇工夫，总是翻阅。
今天品读蒋新强散文《木匠身影》时，作者对师徒二人锯木，那默契配合的场景，那朴实地瞄写，猛然点亮了我的眼球：
“说着，衣服一脱，两师徒面对面，弓步以待。师推徒拉、徒推师拉，徒弟推得猛、师傅拉得柔，那肘拐一去一回，极具节奏，明晃晃的锯面在来回噬啃木头，两边的锯口一点一点源源不断地吐着锯木面。”
寥寥数字，没有高深生涩字词，竟然一样把师徒锯木描写了个鲜活，犹如亲眼所见。细节描写是散文情节的基本构成单位，没有细节就没有艺术。同样，没有朴实细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。朴实的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。试想，一个小小片段细节描写，假若语言文邹邹，字词生涩，一下进入不了闹海，等到查明意思，黄瓜菜早就凉了。
再看，作者叙述谢师傅精湛娴熟的木工技艺时，更是朴实无华，却碰撞到了我的心扉：
“谢师傅端起墨斗，也不要人拉线，顺手将线锥“吱”地往木板一端一扎，“噗”一下把线拉到木板另一端，眼睛一瞄，“啪”，就弹上墨线，再拿弯尺，左比右划几下，只两凿直、两凿斜，一寸半长、半寸宽的榫眼，就凿了半寸多深，再翻过木板，对准墨线，又是那么几凿——两边榫口相对，丝毫不偏，无刺无岔，一个漂亮的榫口……”
几行朴实的文字，意味深长，作者用最朴实、最温暖、最着调的方式去描写谢师傅做工，无一让人想半天不得理解的字词，读来却好似亲耳在听谢师傅麻利流畅做工声，场面感极强。
文章贵朴实，朱自清的《背影》，迟子健的《灯祭》等大作家的作品，大家耳熟能详，他们共同的特点，朴实着墨，精细描写，着实给我们做出了榜样。
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