读者想来对张爱玲很熟悉，而对兰姆则较陌生。查尔斯·兰姆是英国十九世纪散文随笔顶峰时期的代表作家，他的《伊利亚随笔》笔调亲切富于浓厚的生活气息和人情味，代表了 英国散文最完美的成就。纵观这两位作家颇多相似之处，我们可以试进行比较一二。
这两人都把都市生活当作描写对象。 张爱玲爱谈她喜欢的服装，住过的公寓，还有电影、还有街景、跳舞、 绘画、音乐，写她上海城市里的亲朋好友；兰姆写扫烟囱的小孩，京城里的乞丐，法学院 的律师，呆板可爱的友人。不同的是，张爱玲注意的是发现上海平民生活中的俗气的美，从中充分体味都市生活的乐趣:”一辆銜接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地打着哑嗓的铃:克林，克赖，克赖！ 吵闹 中又带着一点由疲乏而生的驯服，是快上床的孩子等着母亲来刷洗他们。"〔《公 寓生活记趣》）。兰姆则从城市里的芸芸 众生和凡常小事当中寻找有诗情的东 西:《友人落水遇救记》写一个心地善良 的书呆子，因眼神不好掉进河里，兰姆由 此生发开去，笑中夹杂议论，并幻想代尔 九死一生的脱脸会引起天上人间的什么样的波动；《梦里的孩子》，虽是作者的一场 幻梦，却由哥哥约翰之死而触发的对外祖母、哥哥、早年恋人的怀念，自传与幻 想，事实与虚构，至情至性，凄惋绝美。
两人的身世命运相似。张爱玲自幼父母失和，母亲离家远涉重洋读书。父亲抽鸦片，讨姨太太，缺少母爱的张 爱玲孤独寂寞。兰姆遭受失恋打击，一度精神失常，他的姐姐玛利遗传疯病发作，杀死了母亲。兰姆悲痛欲绝，遂终生未娶，照顾姐姐。这样相似的家世，决定了两人以悲剧做为作品的基调。张爱玲的《烬余录》，写处于兵荒马乱的人们，婚配的潦草急就；《私语》是她悲凉寂寞的自传。《夜间的喇叭》写夜间只有她才能听见的 那一丝丝断断续续的号声；身居乱世而茫然四顾。张爱玲爱用"苍凉，悲凉，荒凉"的文句来形容人世，却又常跳开去谈音乐、绘画、 跳舞，悲哀中带有超脱。兰姆则是含着泪笑，在"除夕随想"中，,自己丢失了一大笔 钱:”我宁肯让我们全家失去被道雷尔老 头所骗走的那笔遗产，也不愿意在此刻 还拥有两千英镜的财富存于银行之中， 却在眼前失去了那个老奸巨滑的坏蛋的 影子。"少年时的失恋惨痛使他终生难志，一生未娶，但在他笔下则幻化成一双儿女环绕膝下、尽 享天伦之乐的美梦。在写法上，两人都个性披露。但张爱 玲琐屑，亲昵，满篇俏丽的文字，有情有味，絮絮叨叨，不经意冒出一句遂成警句： “时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可是在漫天的火光中也自惊心动魂。”(《炬余录》）。兰姆则不同于张爱玲的爽朗明快，浅显易懂，他常用迂曲的思路， 如《回忆基督慈幼学校》就采用双簧法，上半篇从好友小时候的角度来写 下半篇又转化成自己，一点不露痕迹 。
蓝色的月光下走着杀死母亲的那个疯病人的弟弟
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