细读《伊豆的舞女》（一）

文笔是怎么练出来的？怎么让自己的语言更顺畅起来？

作家在写作时，其时有种语言，它既不是读出来的，也不是说出来的，而是脑海里的声音。如果我们的“心语”流畅，写出来的文字就流畅。

遇到好的作品，需要多品味。

当我们第二遍阅读《伊豆的舞女》时，要以写作者的身份来读。为什么要这么写？

骤雨白亮亮地罩在茂密的杉林上，以迅猛之势从山脚下向我追赶过来。

这句话的深意在哪？

它既是自然环境的描写，又是人物情绪的营造。这里的“迅猛”表示他很着急，他着急着去找舞女。

“那年我二十岁，头戴高等学校的制帽 ，身穿藏青碎白花纹上衣和裙裤，肩挎一个学生书包。我独自到伊豆旅行，已是第四天了。在修善寺温泉歇了一宿，在汤岛温泉住了两夜，然后蹬着高齿木屐爬上了天城山。重叠的山峦，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，实在让人目不暇接。可是，我的心房却在猛烈跳动。因为一个希望在催促我赶路。这时候，大粒的雨点开始敲打着我。我跑步登上曲折而陡峭的山坡，好不容易爬到了天城岭，来到了北口的一家茶馆前，吁了一口气，呆若木鸡地站在那里。……

这里是对人物角色的设定，设定二十岁是比较合理的。首先，这部作品是根据作家自己的经历写的，是自传体小说。而且，用第一人称来写，更为细腻。二十岁处于成熟与不成熟之间。他“头戴高等学校的制帽…”，体现了他的身份，这个身份让他处在社会性与单纯之间。

“我独自到伊豆旅行……”没有直接写与舞女初见，而是至少第三次。这样写给人的感觉情感是有铺垫的，不是一下子升温。“因为一个希望催促我赶路。”就点明了他着急赶路。

很多人写细节都是静态的，但作者都是动态的细节。“这时候，大粒的雨点开始敲打着我，我跑步登上曲折而陡峭的山坡……吁了一口气，呆若木鸡地站在那里。”细腻地描写了想见自己想见的人。前后行为的反差，更能体现作者的心境。

我们也可以进行前后对比。

“我如愿以偿了。……”

舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到了我的身旁。

“噢……”我只应了一声，就在这坐垫上坐了下来。由于爬坡气喘和惊慌，连“谢谢”这句话也卡在嗓子眼里说不出来。

我就近与舞女相对而坐，慌张地从衣袖里掏出一支香烟。舞女把随行女子跟前的烟灰碟推到了我面前。我依然没有言语。

舞女看上去约莫十七岁光景。她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种发式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。令人感到她活像小说里的姑娘画像，头发特别丰厚。

舞女主动把自己的坐垫让出，而且翻过来推到我身旁，舞女对他的尊重，也表明了身份的差异 。

这里的细节，好像在看一部电影，每一个动作都呈现出来，很有画面感。

从这里能感受到，余华为什么看过《伊豆的舞女》后说，终于可以动笔与小说了。

细节虽简单，关键是怎么把这种画面感写出来。这里也体现出了我的慌张。“我慌张地从衣袖里掏出一支烟……”她又把烟灰碟推过来，非常善解人意。

这时候，依然是通过动作进行交流。从“我”来说，体现了与舞女的灵魂契合，也可能是舞女的职业习惯，而我们更愿意相信他们是心有灵犀。

舞女看上去约莫十七岁光景。她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种发式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。令人感到她活像小说里的姑娘画像，头发特别丰厚。

他呆若木鸡的时候为什么不写外貌描写？为什么是后面才写？

他呆若木鸡的时候，可能紧张地没有仔细看，在坐下来，又抽了烟后，才敢看。这符合人物的心境变化。

他对舞女外貌的描写，只是抓住了大发髻。这时候只选了一个点，进行了扩展式的细致描写。这一点值得学习。

接下来，镜头转移，交待了同行的几个人。一群人里面有个男的，他身上穿着长冈温泉旅馆字号的和服。