不知道为什么，感觉日本的推理小说特别多，而且特别盛行，大概是日本人本质上的那种“耻感文化”，导致社会中行凶、自尽、报复、各种凶残行为特别盛行的缘故吧，所以日本的作家也特别喜欢探讨案件，在案件推理中探讨文化。
“耻感文化”是《菊与刀》中给出的一个概念，大概是说日本人的“羞耻感”来自于现世，来自于周围人的评价，自己的内心未必觉得自己是错的，但如果超出世俗的标准，那就会感觉耻辱，这种耻辱可能会驱动日本人做出一切让人匪夷所思的事。比如在本书中，两个Spring（这个地方的设置我觉得很有趣，也很精巧）泉水和春，他们俩分别策划的谋杀行为，来源都是母亲曾经被强奸而生下泉水的事件。两个人的行动逻辑、行为方式、思考的角度都极尽相同，只是阴差阳错，导致一个人的计划成功实施了，而另一个人的计划没来得及实施而已。
小说的设置以“基因”为话题展开。哥哥工作的公司是研究基因的，哥哥偷偷拿弟弟和他怀疑中的嫌疑人的基因去做了亲子鉴定；弟弟所设置的谜题线索也是基因物质，俩人的日常交谈也常常涉及到人类的基因。密码子、DNA双螺旋结构甚至P53基因，把这些知识作为推动情节发展的钥匙，感觉作者一直在传达这样的观点：“基因决定论”是荒谬的，环境才是决定一个人性格和未来的关键因素。
本书的一大亮点，大概就是泉水一家的温情了。和其他喜欢挖掘人性黑暗面的作品不同，本书从头到尾都营造着一种温暖的氛围。明明在他们的家庭中发生了一件极其不幸的事，他们一家人却能用最温暖的方式去化解。每一个人都是坚强的、勇敢的、相互关怀爱护的，这样的温情让周围人恶意的伤害变得毫无杀伤力。
里面最让人感动的，大概就是春和泉水的父亲了。父亲这个人，将春视作亲生，一直在轻描淡写中安抚春，让春和泉水维系亲密的兄弟关系。在身患癌症的后期，也仍然散发着温暖的力量，关心、关注着两兄弟的生活。伤害对他的影响也是显而易见的，他看到纵火的地图后，很快就反应过来与二十年前的案件的关系，可见当年案件他一直牢牢记在心上，我认为他从没真正释怀，但他仍然拥有强大的力量将之压在心底最深处，也许就像他说的，“真正重要的东西就要明朗地传达出来。就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。”举重若轻。
虽然是一本推理小说，但作者一直在穿插着一家人温暖的回忆，从一些点点滴滴、对话、细节中透露出一家人的生活态度，这让这本书更像是一本社会小说。反过来说，也因为情节不够紧凑，扯到的东西很多，读起来会有一种不太知道作者到底想讲什么的感觉。
最后，书里的一些句子很有意思。
>> 所谓人生，就像一条大河，无论你做什么，都只能顺流而下。”他还说：“稳定不稳定，反正都逃不了置身于湍流中的事实，只是一些琐碎的细节而已，最后的方向基本上不会有什么改变，所以只要随意就好。
>> “越是觉得自己在走直线，就越容易偏离正轨，这跟人生是一回事。越是觉得自己走在笔直的康庄大道上，就越容易在不经意间失足。可是一心想着快走歪快走歪……却也真的会走歪。”
>> “自己心中所想的，也有可能是别人心中所想的。一切恶意最后都会返回到自己身上。”
>> “无论是费马大定理，还是拉斯科的壁画，人们总是把时间浪费在寻求意义上。”
>> “我总是知道该选哪条路，但最终都没有选择，因为那条路实在太难走了。”
最后的最后，我学到了一招应对选择困难症的好方法：
>> 面对二选一或三选一的局面，不知该如何选择时，我就会选第一个，这是我从小到大的一贯做法。若是上下排列，就选最上面的，若是左右排列，就选左边的。
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