自疫情以来，国内影视业持续低迷，不少电影院关门大吉，更多影视从业者不敢冒着风险开工，随之伴随而来的是近半年的影视寒冬。但在众多的电影人的助推下和观众对电影的热爱，在7月20日的这一天，电影院终于重整旗鼓，陆续开业。虽然在进入电影院观影时有着每两个坐席间必须相隔两个座位；观影时间不得超过120分钟，但这也丝毫不能减弱影迷们的热情。这也拉开了自疫情来初次复工的帷幕。
8月已快到中旬已过了立秋之时，但夏日的灼热感还是没有半点消退的意思，炎热来得猛烈，室外的气温更是要把人吃掉，何不选择去电影院吹空调吃爆米花休憩一下呢，今日电影《菊次郎的夏天》确认引进，具体上映日期待定，但会在“2020夏末重逢”，影迷们一定要抓住夏末的尾巴了。
《菊次郎的夏天》海报
《菊次郎的夏天》首次公映于1999年的日本，同年五月入围第52届戛纳电影节金棕榈奖（最佳影片），也让久石让获得第23届日本电影学院奖最佳电影配乐一奖项，不管是日本本土还是国内对这部影片或是北野武都不陌生，无论是《大逃杀》还是《极恶非道》都是耳熟能详的作品。
电影《菊次郎的夏天》讲述了小学三年级的正男在无聊的假期里决定去寻找多年不见的母亲在路上遇到了游手好闲爱爆粗口的菊次郎，二人一起踏上了寻母之路。
北野武
导演北野武，出生于1947年1月18日，虽然出生于日本东京却是个穷人家的孩子因为母亲没钱堕胎才生下了北野武从小到大的北野武在压抑没有自由的环境下所生长，酗酒的父亲和严厉的母亲造就了他不愉快的童年，好不容易上了大学却产生念完大学我就要当一个上班族了，这可真可怕啊，于是干脆不上了。
而这时的北野武没有任何背景和身份的他决定当一名搞笑艺人，那时搞笑艺人的身份地位是比较高的，看着电视机前的表演北野武觉得这种表演自己也能做到。
日本高校大师兼子二郎正在寻找自己的搭档，看过北野武的表演之后兼子二郎表示非常欣赏他，便邀请他与他共同主持节目。
就这样TWO BEAT名声大噪，红及日本。接着又与明石家秋刀鱼主持节目THE MANZAI，电视通告接连不断地砸向他。
但北野武并没有停下脚步，而是将自己投入到电影行业里，1989年，《一个凶暴的男人》在日本上映引起了不小的轰动，也是这部电影为他未来的电影风格打好了基础。
在今后的日子里，北野武陆续地指导了《那年夏天，宁静的海》《性爱狂想曲》《坏孩子的天空》《花火》《极恶非道》等。
无一不张显属于他自己的暴力美学，和也有一套自己地暴力美学地吴宇森、昆汀不一样，北野武更多的是冷静、直率、狂妄、丝毫不拖泥带水，皮肉是暴力，骨子里藏着的还是暴力。也不如同昆汀的话痨，昆汀喜欢在台词上做加法，而北野武却喜欢做减法。
说到《菊次郎的夏天》便像是北野武半自传的电影，童年是他，成年也是他，是自己儿童时代的不幸促使了这部电影的诞生。
不一样的公路电影
无疑《菊次郎的夏天》还有另一个标签：公路电影，往常的公路电影公式是：带着目标出发+遇到困难+解决困难+完成目标，从角色内心来看便是：心理上的缺失+变为主动+深入了解+完善自我成就自我，这样的电影有《阳光小美女》《文森特想看海》《不凡之路》。
文森特要看海
或者是风景、随机、自由、寻找自我更加凯鲁亚式《逍遥骑士》《荒野生存》《在路上》
逍遥骑士
荒野生存
亦或者是燃烧肾上腺激素的电影《疯狂的麦克斯》《雌雄大盗》《天生杀人狂》
疯狂的麦克斯4
也有冷静下来围绕着一个主题开展或剖析当代社会现象的《末路狂花》《银翼杀手》《伴我同行》
末路狂花
但在《菊次郎的夏天》之前少有人接触到家庭残缺问题，从结构上来看，菊次郎的夏天更加松散，影片充满着慵懒的气质，笑料也都更加北野武式，但这并不难懂。从主角出发开始，观众便知道目的地是丰桥（母亲的家），但是在影片过半时，主角的目标就已经完成了，而且是带着失望离开，从剧作上来看这也许是必要时的转折来显得剧本不那么沉闷，但带入电影其实多多少少显得导演视觉中遗失童年的孩童的无奈，在影片一半时导演便完成了他的麦高芬，后半段全是帮助主角寻找“快乐”的桥段，但又不会显得毫无头绪，于是我们看到四人在禁止进入的草坪上跳机械舞。
在车站偷食别人的饭团，在河边嬉戏，没有了大城市东京的喧闹，也没有亲人唠叨的烦恼，只是跟陌生人的悠闲午后，这一刻变得纯粹没有杂念，儿童对世界未知的单纯，成年人在儿童身上对灯红酒绿世界的暂避。
谁才是“菊次郎”
在影片开始前，很多观众会报以一个大叔带着小孩菊次郎展开旅程的态度，也许是因为菊次郎这个名字比较可爱，比较柔软，我们会主动以刻板印象把这个名字安置在小孩正男的身上，因为没人会觉得一个无所事事的猥琐大叔可爱柔软。在寻母的过程中，北野武总是扮演着凶神恶煞的角色，正男却丝毫没有感到害怕，也没有想要逃离他的想法，就算是北野武提出无理的要求正男也是毫无怨言地照做，总是对正男恶言相向，以一副大人的姿态对他进行说教。夜晚在车站躲雨北野武得知正男其实从未见过母亲，北野武低声说：原来这小子和我一样啊。
也正是这里产生了转变，北野武的角色是一个被社会、家庭抛弃的人，而此时他从正男身上找到了共通点。当正男看见母亲和另外一个陌生男子还有一个和自己差不多大小的女孩出入家门时，被抛弃已经是板上钉钉的事情，而北野武却说，一定时找错了，地址写的是这里，但是人却不同，匆匆茫茫地带着正男离开了这里，北野武送给了正男一个风铃说是摇一下就会有天使出现，老套的童话诺言却能看出内心的细腻，给了孩子一个希望的念头。最后北野武在偶然中找到了自己的母亲，隔着窗望着自己的母亲已不再激动而是释怀，眼里的激情澎湃早已转化为淡然。
正男在分别时问及其名字，北野武还是以粗劣者的语气告诉他：菊次郎，混蛋，快滚吧。这也是整部影片的升华，明明是温柔的却要用暴力的方式表现出来，直到最后观众才被敲醒，两个小时的电影我们以为是在陪着正男寻找童年的快乐，给以心灵的慰藉，其实我们是在伴随着那个被社会被家庭甚至是被自我抛弃的大叔治愈过去的童年。可能那个百无聊赖在夏天寻找乐子的小孩就是三十年、四十年后的北野武，而现在的北野武不一定能成为那个夏天被温柔的人所照料的孩子，因为正男是幸运的，在那个夏天遇到了一群温柔的人。最后北野武给了正男一个拥抱仿佛是在跟过去的自己言和。
正男的梦境
第一个梦，正男梦到陪酒女，导演给了脸部特写，用大广角镜头让女演员的颧骨显得尤为突出，也是正男的POV镜头，这些女人的影像正是正男对北野武映像的映射，给他产生了不安感。
第二个梦，正男梦到自己被捆绑在一个粗壮的柱子上，更像是男人的生殖器，一个诡异的男人正对他动手动脚，梦里还有一个面容姣好的女人，画面以红色为主，通常红色代表着情色，性，死亡，屠杀等，这次梦境带着一定的性意味，是正男在遇到猥亵后在梦里产生的潜意识，而正男看到北野武背上的纹身和梦里的男人重合，混合着诡异的音乐，此时正男对北野武更多的是恐惧和不信任。
第三个梦，正男与北野武一群人做游戏，背景是星空，也是某位先生给他讲述的北斗七星的故事，配乐是久石让的summer，背景为冷色调和中性色，到这个时候正男已经对北野武放下了戒备，只有愉快的游戏。
还是那个北野武
导演是一部电影的第一作者，电影的成功与否很大程度上归功于导演，而北野武无疑是一位成功的导演，开拓出属于自己的电影风格，像国内的导演在拍摄手法上显得更加学院派，通过剪辑；配乐；运镜让自己的电影更加影像化，使观众在这两个小时里知道自己观看的是一部电影，导演采用惯用的手法，不用让观众进行过多的思考就能读懂剧情，但太过看重观众的想法使观众变得越懒致使电影水平下降，与之相反的北野武却不同于其他导演，及其喜欢使用固定镜头加大全景，并且不剪切，让影像风格更慢，完整地记录下演员地表情和动作。
在北野武的观念里，演员只是电影完成的道具之一，只要让演员呈现出角色就好了，所以他的演员都会将表演程度降到最低，和意大利现实主义的导演一样，喜欢采用新人，在路上拉人来表演。在镜头里大多是半静止的画面，角色和背景都融入到了光影之中，从中又能感受到画面的情绪，在色彩上，多是暖色调，背景通常为蓝色，主角通常会穿鲜艳亮色的衣服，或是冷暖交替，和背景为互补色，让角色在画面中跳来，显得不安与不平衡。
在看完《菊次郎的夏天》后一定会感叹，要是早一点看这部电影就好了啊。
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