文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载
两位先生都是当代中国楷书影响力比较大的人，当然还有田蕴章先生，田蕴章先生比较淡泊，字写得很传统，不在本文的讨论之列，当然中书协也有很多楷书写得很精彩的人，比如我最欣赏的洪厚甜先生，许多人看不懂他的字，在这里就不做讨论了。
之前见过类似“点评”的文章，只是将两位先生的字贴出来，也分析不出个所以然，直接贩卖热点，没有任何意义，观众看了乱评一气，也学不到什么东西。这种文章是没有任何价值的。
我们今天通过一些字例来分析写两位先生的字！
首先要明确一个观点，我们所谈论是学习古法的基础之上，许多人不学古人，只学今人，不通笔法，只求花里胡哨的“好看”，这个也不在本文的讨论之列！
下面是随便在网上找的卢中南先生的一幅字，当然这字在当代算得上是高手了，我们以大书法家的要求求全责备的话，也能看出一些问题。
比如“朝”与“丽”的起笔，欧阳询在写的时候从来没有这种虚尖，也没有这么细，这样写的画整个字会显得灵动，但没有生机。“丽”字的底部与“闺”字的底部，一个左低右高，一个是左高右低，整体极不协调，至于这个“人”字，完全不是欧楷的写法，而是王羲之《黄庭经》中得写法，但写的过厚，失去了灵动之势。这是卢字主要的特点，我们看欧阳询是怎么写的。
我们看图示就能明白，在欧楷中“丽”字上面两个短横，欧公写成了一虚一实，极尽变化之能事。在两边都有撇的时候，欧楷的做法永远是开张而持平的，而卢的字则是一高一低，极不协调。
这种情况还出现在很多字上，比如这个“在”字，下面镂空太多，难字的右边四个横画，以及在长横的右侧总喜欢留一个大疙瘩，使整个字显得比较“肉”，而失去了瘦硬的感觉。包括“戈钩”的写法，因为角度没有写开张，显得不够挺拔。我们在看“天”字，也是左低右高，整个字没有险绝之态，反倒有将倒之势。
我们欧阳询是怎么写的，出现“人”字的时候几乎都是左高右低，上面的态势往左倾斜，而一个捺笔又将势态拉回。“在”字的下端留白不会那么大，是为了 给上面留出空隙，所谓疏可走马正是此理。
关于卢中南的字，包括学习卢中南字的人几乎都有着这样的通病，这是无法避免的。尽管如此，卢中南先生也不失位当代欧楷好手。我们这样比较是基于欧阳询的水平上进行分析，未免有求全责备之嫌。
但没有缺陷就没有进步，敬做抛砖之举，以求美玉之来！
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