根据《陈秋平系列讲座》整理。陈秋平，资深影视编剧、导演、文学翻译、影评人、英语老师，现任北京电影家协会编剧分会秘书长，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。
“戏剧冲突”来源于拉丁文“conflitus”，是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
广义的戏剧冲突，是主人公或人物的意愿和行动受到了阻碍，以及受阻碍后他的应对势态。包括三种形式：
- 人与自然力的冲突，如狂风暴雨、泥石流等；
- 人物与人物的冲突；
- 人物内心的冲突，即纠结。
狭义的戏剧冲突，是人物与人物的冲突，是人物尤其是主人公的意愿受到其他人物的阻碍，以及对应这些阻碍的势态。
- 动作的冲突——人物有一个动作，主动的行动受到阻碍。
- 意愿的冲突——人物的意愿在尚未行动时受到打压、冲击、打击。
戏剧冲突是戏剧性三要素（即事件、动作、冲突）之一，三要素的三位一体是故事“有戏”的前提。
此处的“三位一体”与表演的“三位一体”原则（即演员与角色的统一、艺术与生活的统一、体验与表现的统一）不同。
戏剧冲突具有以下特征：
- 尖锐激烈——平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，矛盾双方旗鼓相当的冲击力使冲突在最后爆发时显得格外强烈的。
- 高度集中——在既定的时间和空间里表现社会矛盾。
- 进展紧张——戏剧冲突波澜起伏、扣人心弦，使观众一直处于紧张和期待之中。
- 曲折多变——戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。
戏剧冲突的来源相当广泛：
- 来源于动作和反动作，或者说不同动作的撞击。戏剧动作是有逻辑联系的、能引起连锁反应的行为。
- 来源于意愿。如果找不到人物的动作那就找人物的愿望。再给他设计打击，从而引起反弹。
- 来源于观念的差异。同样一个事件，不同的人会因观念的差异，而引起不同的评价，不同的评价放在一起就引起冲突。
- 来源于信息的错位。如，一男一女相互其实是爱慕，但信息不对称，男的不知道这女的是只对自己好还是对所有人好，这女的也是不确定男的是否真的喜欢自己；或是男的喜欢女的，女的没感觉，等女的有感觉时，男的过了这个劲了……
- 来源于性格的偏执。在设置人物时，要把人物的偏执性突出出来。如，这个人就是固执，认死理，其实他认的死理是对的、是正理，由于他过于强的强调他的理，所以到处得罪人，大家都不欢迎他、喜欢他，不待见他。
- 来源于竞争和竞赛。功利之争为竞争，胜负之争为竞赛。在故事中引入竞争或竞赛，绝对不会风平浪静。
- 来源于误会。误会引起的冲突是假冲突，误会一消除一解决，矛盾冲突就没了。虽然有一定的戏剧性，但切忌不要滥用。
- 来源于性格差异。如果你找到了故事中进攻型、侵略型、破坏型人格，就不会缺矛盾和冲突。因为这样的人会闹事儿，找茬儿。
- 来源于力量失衡。力量失衡或倾斜比均衡更容易引起冲突。比如，夫妻很平等，事事都谦让、商量，沟通很顺畅，这就没什么矛盾。但如果一方对另一方一味的迁就，一味的满足、宠爱，而另一方不领情，甚至还挑三拣四、横挑鼻子竖挑眼……
- 来源于沟通不畅。人与人之间经常沟通，善于沟通，就会化解矛盾，减少很多烦恼。但是恰恰人与人之间会有隔膜、怀疑、歧视、戒备、猜忌；会出现代沟，两代人接受的角度、经历、心态、知识、接受信息不一样，相互之间没有沟通渠道或平台，沟通不畅就引起冲突。
- 来源于对未知的恐惧。对未知的恐惧是人类的本能，真正好的惊悚片，就会调动人的对未知的恐惧感，会造成人的神经质，形成两个极端的行为，溃败或逃遁，另一个就进攻。
- 来源于对规则秩序的破坏。对规则和秩序破坏，打破宁静、突破道德底线、犯法，都属于这种类型。
- 来源于人的一些负面的本能。比如占有、贪婪、好胜、破坏、妒忌等等，这些负面的本能与别人的本能或利益形成碰撞。
- 来源于具有戏剧性因果联系的人物关系的设计。设计好人物关系就找到了冲突的永动机，因为人物关系搭建起来了，因果报应、恩怨情仇有了，不会写戏，戏都往前走，你是跟着人物走，不是你带着人物走，产生无穷无尽的冲突。
戏剧冲突的设计有几个必要条件：
- 冲突必须合理、真实。
- 冲突必须有内在的依据。
- 冲突必须适度。
- 冲突必须有结果。
- 冲突必须是逻辑的系列。
- 冲突必须有铺垫。
- 冲突必须有主动、被动。
- 冲突必须激化升级。
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