詹姆斯·斯科特·贝尔说:“如果你想触动读者，我们就得研究结构。”我知道世上大多数都是部分真理，所以保持着开放的心态去学习。其中夹杂着一点儿游戏的心态，就像去探索一样未知事物一样。这里面有极大的乐趣和快乐。
《海洋奇缘》这部电影看第一遍的时候，自己并未注意到莫阿娜的船上有漩涡图形，虽然它如此明显。直到看到最后恶卡胸口的漩涡图形，电影才突然被打通，原来它不仅仅是线索，也有照应。
为什么她的船有这样的图形？因为她是被选定的人，她必须完成使命。
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詹姆斯·斯科特·贝尔说过，三幕结构是稳健的，且广泛应用于电影小说里。因此好奇《海洋奇缘》是不是也符合三幕结构。到底符不符合呢？我就大胆尝试运用三幕结构来分析一下。
第一幕，也就是开头，聚焦故事主人公的世界。电影开始，莫阿娜的奶奶讲述一千年前古老的故事，这是故事里的历史背景，也是后来故事发生的历史起因:海岛女神特菲提的心被半神毛伊偷了，大海在莫阿娜小时候就选定了她去完成归还心的使命，她要去解决这个历史遗留问题。特菲提之心，不仅是故事的线索，是历史和当下的链接，也是她和毛伊的链接。
从第一幕过渡到第二幕，必须要设置转折点，詹姆斯·斯科特·贝尔把转折点叫做门，从第一幕进入第二幕，有一扇门；从第二幕进入到第三幕，也有一扇门。打开门之前需要设置“扰乱事件”，即打乱主人公现状的事情。扰乱事件制造悬念，激起观众的兴趣。心的出现，预示着后面有事发生。第一遍看会很容易忽略奶奶讲故事的细节，里面有很多伏笔。但这些还不足以扰乱莫阿娜的生活。
椰子小人儿（网图侵删）
她对大海的向往形成了一个力，这个力要把她拉出原来的生活。而父亲因为第一次偷偷出海就失去了自己最好的朋友，愧疚和恐惧变成阻拦莫阿娜的墙:从小那大都不准她靠近海，总是阻止她，认为莫图鲁尼岛是最好的地方，莫阿娜顺理成章继承酋长就可以了。然而莫阿娜和当年的他一样，向往大海，想要独自撑船探索。向往是向外的拉力，父亲是向内的拉力，父亲极力保持她的现状。父亲是打开第二扇门的阻力。
然而故事必须继续下去，因此必须有一个推力，让莫阿娜离开莫图鲁尼岛。黑暗势力蔓延到莫图鲁尼岛，岛上的椰子变黑，岛民捕不到鱼。持续下去，大家都会死，莫阿娜必须承担起作为继任者的责任，管理和守护莫图鲁尼岛，因此她必须去完成归还特菲提之心的使命。于此，电影进入第二幕。
第二幕要加深莫阿娜和毛伊的关系，同时，各自都有需要克服的“心魔”。毛伊出生就被父母遗弃，这种被抛弃，没有归属的感觉围困了他，让他犯了大错:为了维护自己在人类心目中的英雄形象，满足人类贪婪的欲望而偷了特菲提的心。最后，被困在一座孤岛上一千年，他的鱼钩法杖丢失了，“毛伊不能没有鱼钩”，他失去了自己。莫阿娜来到岛上给他提供了船，他可以借之找回鱼钩法杖，找回自己。因此，莫阿娜在岛上的劝说毫无用处，他需要直面这种被抛弃感，不再把自己等同于鱼钩法杖，而是成为真正独立的自己，才能和莫阿娜一起去归还特菲提之心，拯救陷入黑暗的人类。
恶卡（网图侵删）
为了完成这项任务，让他们俩真正成为伙伴，大海出来辅助，让他俩必须在一条船上经历风浪。第一次风浪:椰子小人抢特菲提之心，毛伊根本不在意，莫阿娜只能独闯抢回，结盟失败。在船上莫阿娜直击他的心，只要归还特菲提之心，他就会从让世界陷入灾难的小偷，重新变成所有人的英雄。于是开启了第二次风浪:去螃蟹怪的巢穴找回鱼钩法杖。拿到鱼钩法杖，毛伊发现自己已经失去了之前的变身术，他不能随心所欲变换，他不再是以前的毛伊了。在莫阿娜对他身上纹身的追问下，莫阿娜的话点醒了他，“让你成为毛伊的并不是天神，而是你自己”。他又能自如地变身了，找回了一部分自己，但他还是把自己等同于鱼钩法杖。在后来和恶卡的作战中，鱼钩法杖损坏了一部分时，他选择了退出，因为他不想再一次失去鱼钩法杖，再一次失去自己。很可惜，毛伊彻底克服心魔的过程没有呈现。也许不重要吧，但我始终觉得不够完满。
毛伊离开以后，莫阿娜“心魔”克服的时候来了。只剩她一个人，她觉得自己无法完成使命，这种颓丧引发了疑问:为什么选择她？这时候第二幕的精神导师该出现了——莫阿娜的奶奶。奶奶给予她理解、鼓励、指引，让她重拾特菲提之心，重新担负起守护族人的责任。盟友离开，心灵困惑，是第二扇门，把电影从第二幕推进到第三幕。
第三幕莫阿娜要独自与恶卡进行最后一战。最后毛伊、傻鸡憨憨、大海集结在一起帮助她打赢了最后一战。而电影最后安排了一个意料之外，第一遍看，我和主角莫阿娜一样，最后才知道恶卡就是失去了心的特菲提，于是使用感化的力量平息了恶卡的怒火，归还了心，恶魔恶卡变回了海岛女神特菲提，毛伊重新得到一把新的鱼钩法杖，莫阿娜回到了她原来的生活。
小莫阿娜（网图侵删）
詹姆斯·斯科特·贝尔说:
“情节讲究元素。混合各项元素，便能让好故事变得更好。结构则讲究时机：每样元素应该安插在特定的位置。”
看第一遍，注意力多在故事情节，对于结构关注得不多，很多细节都遗漏了。后来第二遍、第三遍……才发现结构设计的巧妙，那些元素不可轻易移动。好的电影就应该多看几遍，每一次都会看到不同的东西，都会有所收获。朱熹说，“读书百遍，其义自见。”迁移到电影则是，观影千遍，其妙自现。
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