在漆黑的影院，《流浪地球》的一个情节，让我的左邻右舍都落了泪，我也偷偷地擦掉了脸上的泪珠：刘启决定带着燃料撞向木星，与儿子刘户告别。每种离别都让人惆怅，而这种生死的别离更是令人愁肠百转。科幻片往往表现的都是大的主题，地球将归向何处，人类将走向哪里，人类之外是否还有同类，在大到无法找寻到边际的情感面前，小的更个人的情感往往被人忽略。当生存的空间都没有了的时候，谁还在关注每个人都面临的生死离别呢？每个人都在告别，就没有了真正的告别。而《流浪地球》却在高潮时，着重刻画了个人情感，这种更具个人情感的温情在科幻片里往往不被着意刻画，科幻片着意的是更高的立意点。
但影片最终要打动的是观看影片的个体，每位观众需要在影片里找到共鸣。尽管《流浪地球》有诸多的不完美，像情节的不连贯、有些段落交待的不清晰、韩朵朵最后演说的牵强，但都阻止不了这部影片的打动人心。在一个大的主题之下，找到个人情感的归属，并与之产生共鸣，这是由大及小的最佳落脚点。
这部影片发生的时间是在若干年后的某一个春节，过年对于中国人的意义不同寻常，过年意味着归家，意味着团聚。而影片恰好在春节上档，时间上的重合与情感上的共振，这让影片一下子俘获了观众的心。当然，仅有这两点是不够的，如果故事不足以打动人和说服人，如果情节与逻辑不足以让观众感同身受，那观众同样不会买账。
尽管地球在流浪，但回家是每一个地球人的愿望，更是每一位中国人的愿望。回家对于中国人的意义不同寻常，那里是根，是坚实的后盾。在过年回家，最为迫切。也许只有在中国人的科幻片里才能看到这种温情，人类需要回家，地球也在寻找家园。
影片改编自大刘的同名短篇小说，大刘的原著构著了一个宏大的时间脉落，展现了一个宏大空间里的变迁，阅读小说还好，因为读者在脑海里可以肆意构筑细节、可以大开脑洞，但如果把一切搬到电影里，零落的情节显然会让影片失去主要的根脉，观众可能很快不知所以然。导演智慧地截取了原文的一千多字，把这个情节放大、进行更细的加工，最终呈现出可以支撑整个影片的情节。这让故事更加紧凑，让观众在两个小时间的观影时间里可以跟随影片的节奏忘乎所以。两个小时疏忽过去，几乎没有感知到时间的流逝——这是影片的成功之处，观众在观影里忘了自己和时间。
科幻影片同样要扎跟到现实的土壤。影片里的“姥爷”对他的外孙刘启说了一段意味深长的话，大意是什么才是最重要的，当人们为钱疯狂的时候，其实是被钱奴役了，钱是最重要的吗？这段话其实不是姥爷想对他的外孙说，是导演想对观众说。当钱成为主宰的时候，发现世界的规则变得简单，也变得赤裸和不堪，至于情感、愿望，这些都成为奢侈品，变成明码标价的物品。挣脱金钱的束缚才能看到一个更广阔的世界，才能把眼界放得更遥远。钱是什么呢？想想也是，当地球都没有明天的时候，钱就变成了最不值钱的纸。
导演当然也被钱所累。这部影片从筹拍到拍成，期间遇到了多次资金紧缺，导演、编剧、摄像、主演吴京都先后自掏腰包，帮助剧组渡过一个又一个难关。期间还遇到投资方撤资，现在看，遇到的问题是这部影片最好的片花，让人津津乐道。只有身处其中的人，才知道可能差一点影片就没有了明天。所有的困难，都像是加了马力，让影片在2019春节档狂奔起来。
影片无疑在中国科幻片历史上占有重要地位，这像是一个告知，中国人同样能拍好看的真正意义的科幻片。这多多少少有些让人扬眉吐气。当年看《三体》的时候，就盼望什么时候也能看到中国人自己的科幻片，没想到这个愿望很快就实现了。比起《流浪地球》，我更希望《三体》能在屏幕上呈现，但《三体》时间跨度大、人物多、情节复杂、空间更加立体，表现起来难度会更大，是否也像《流浪地球》那样截取一小段进行再创作？但愿不是这样，因为整个故事才是《三体》的精华所在，如果只是一小段，那就失去了《三体》的意义。我希望看到的是《三体》，而不是《三体》的一面。如今有了《流浪地球》作为基点，可能会给后来拍摄者带来更多的启发与积极的思考。
出了影院，不是沉浸在故事中，而是处于在一种虚无的飘渺里。仰望星空，还好看到了星星，地球那么大，又那么小，人类那么多，又那么渺茫。我只是芸芸众生的一分子，个人的情感撑破了胸腔，我还只是一个小我。在我的眼里，我把自己放得那么大，人类那么强，其实连人类都是沧海一粟，何况是一个小小的个体呢？可能连微尘都算不上。
任何都是可以失去的，似乎只有有价值的思想可以永存。若干年过去，谁还会记得某个人，能留下的只是他值得留下的思想。就像我们今天，回忆上百上千年前的人，知道的有谁呢？无非是那些给了我们精神支撑的人。我们可以背李白的诗，可以读杜甫的诗，如果没有文化的传承，李白也不是李白，杜甫也不是杜甫，他们同样和他们同时代的人一样，消失在茫茫的空间和时间里，就像没有来过一样。但他们留下了，因为他们留下了那些文字。
看科幻片最大的收获是，放下小我，放下个人的得失，多看向未来，多看向远方。
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