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继去年迪士尼公布电影《花木兰》真人版由刘亦菲领衔主演后，不久前官方又再次发布了其他演员阵容：李连杰饰演皇帝、巩俐饰演大反派女巫、甄子丹饰演木兰的导师、来自新西兰的华裔演员安佑森则饰演男主陈洪辉。
与之前公布女主时的热烈反响一样，看到完整演员阵容后网友的热情越发高涨，期待声一浪盖过一浪。
电影《花木兰》算得上是目前国内小花能拿到的顶配资源了，对于刘亦菲来说是个千载难逢的好机会，能从五大洲近千名演员中脱颖而出，足以见得其综合素质了得，或许她也将凭借这个角色一雪“三生三世”的“前耻”。
除此之外，李连杰、巩俐、甄子丹的加盟让影片分量十足，本身就是票房保障的他们无疑是为影片在中国市场的推行增添了一层厚厚的铠甲。至于扮演男主的安佑森，对于观众来说很是面生，不过据说他十分精通武术空手道和自由搏击，在电影《卧虎藏龙：青冥宝剑》已经崭露过头角，虽不是标准意义的帅哥，但却很有国际范。
至此，花木兰成为了迪士尼真人电影的第八位公主，同时也是第一位“中国公主”，要看这位公主的诞生，还是得追溯到二十年前。
1998年，迪士尼动画电影《花木兰》上映，尽管已经过去整整二十年，回头再看，观众仍旧惊叹于它别出心裁的构思与精美流畅的制作。
不得不说，动画版《花木兰》是一次非常成功的商业化运作，它外表披着一张中国皮，内里包裹着一颗西方心，在中国故事基础上套用的是欧美动画创作风格，甚至在其中加入了喜剧和魔幻元素。
当年电影上映之初，国内部分观众对它是存在一些争议的。有人认为，这部电影扭曲了花木兰替父从军的故事，中华文化的内涵不见踪影，而且影片中人物的形象也是典型西方人眼中亚洲人的形象，许多观众高呼这不是中国人心中的花木兰。
但是，更多的中国观众对于这样一部作品是认同的。它不仅在中国电影市场占据了一席之地，在西方国家也深受观众喜爱，上映后可谓迅速席卷全球，花木兰这个原本存在于中国古典文学中的人物瞬间在世界范围内家喻户晓。
即便当时国内存在争议，但不可否认的是，这样的中西合璧几乎是毫无违和感的，动画里的木兰虽不是我们在北朝民歌中认识到的样子，但是她拥有的独立、自主、敢于与众不同的现代女性特点让人物熠熠生辉，没有人不喜欢这样充满正能量的木兰。
她改变了过去迪士尼电影中像白雪公主、睡美人这类只能等待王子来拯救的傻白甜女性形象，以一种独立果断的姿态出现在观众面前。尤其在女权主义不断兴盛的时代背景下，这一形象是众多女性观众愿意追捧和推崇的。
如果说，《花木兰》的一个重要特质是以电影为载体的文化与价值观输出，那它无疑是成功的，而且在全球化趋势加速当下，国人的思想观念也在不断发生着变化，世界范围内价值观的逐渐趋同让国内观众接受起来几乎是顺理成章的。
自从这部电影诞生后，花木兰三个字就被赋予了全新的定义，她不仅仅代表着替父从军保家卫国的忠与孝，更成为了独立、自由、冲破束缚的象征，是智慧新女性的标杆。
在此前《创造101》节目的舞台上，Yamy组演唱了一首原创歌曲《木兰说》，rap风格燃爆全场。说实话这首歌跟花木兰并没有太大的关系，但是整首作品通篇都在高唱冲破束缚做自己、不畏惧别人目光的心声。
同时，不得不提的还有节目中的王菊，作为一位不瘦不美不白不仙的选手，她是一个另类的存在，但是她对于自身的认同以及关于女性经济独立、精神独立的想法获得了大批观众的认同，这也使得人们开始对美进行重新定义。
还记得当年动画中那个不漂亮的花木兰所传递出来的思想，与现在国人的理念已经有了很大一部分的重叠，而思想不断变化的同时也意味着我们越来越容易接受如今西方电影中的价值观。
用电影来进行价值观的输出，在小编看来，并不是将一种文化强加于另一种文化之上，它的关键在于这种价值观一定是包容的、与时俱进的，它可以超越任何国家与地区让所有观众都自然而然地认同接受且引发共鸣与感触。
而《花木兰》的成功也正是在于其传递思想的普世性，尽管这是个“不中不洋”的混杂体，其中也有很多地方对中国符号进行了颠覆，但我们仍旧不能否认整部电影所展现的东西全部都是正面的，甚至在二十年后的今天，它的价值观与当下社会更加符合。
当然，不得不承认的是，将木兰形象“发扬光大”的是美国人，这一点对于国内电影人来说是一种遗憾。中国从来都不缺乏好的素材，只是我们疏于对题材的挖掘与创作，更重要的是，如何在商业化与精神内涵两者之间找到平衡、在占领市场的同时靠内容打动观众是现在国产电影需要突破的方面。
想做到像美国电影这样不断输出文化与价值观，对于国产电影来说并不是不可能，尤其是在中国发展迅猛的当下，通过电影工业化的包装，我们同样可以用大家喜闻乐见的方式来传递中华几千年文明下沉淀出来的思想。
说到中国电影可以向世界输出的东西，那实在是太多太多，不仅仅是历史事件与人物，更重要的是包含在几千年里的精神内核，像“天人合一”等中国古代哲学命题、蕴藏在功夫里的侠义精神、“家和万事兴”的家庭理念等等，经过现代文明洗礼后仍旧具有很大的探讨价值。
其实在此前电影《唐人街探案》中，我们已经可以瞥见一丝这样的趋势，如果说第一部里的趋势还不明显，那么在第二部中，电影的野心已经可以看得出来了。正如陈思诚口口声声说要打造属于中国人自己的侦探那样，用商业化去包装民族文化实则是一种很容易让人接受的模式。抛开电影以外的诸多非议，影片里以中国流传千年的“五行相生相克”为线索是一个很令人惊喜的元素，尽管对于这条线索的挖掘还是太浅，不过我们仍旧期待电影后续体系的不断成熟。
回到真人版电影《花木兰》，由于筹备时间的调整，影片由原定的2018年调档至了2020年，从今年开拍到后年上映，要用将近两年的时间进行打磨，看来迪士尼这次是要放大招了。
虽然同属“公主系列”，但这次的电影与之前的几部有着巨大的区别，毕竟花木兰不仅是“迪士尼公主”，她更是一位中国女英雄，而且从影片选择的几位主演就不难看出，这将是一部充满动作场面的大制作，在格局上显然区别于此前童话故事的小情小爱。
不过唯一不变的是，这又将是一场掀起票房热潮的作品，只要有迪士尼这块金字招牌在就决定了它的屹立不倒。参照去年的《美女与野兽》，虽然电影中不乏槽点，但它还是以12.6亿美元的全球总票房成为了美国2017年的票房冠军。
当然，有一点需要注意的是，《美女与野兽》尽管全球总票房表现尚佳，但是单从它在中国市场的表现来看却是高开低走、反响一般，最终累积5.9亿的票房收入只能算是中规中矩。但是《花木兰》与《美女与野兽》的境遇却截然不同，甚至可以说，到时候木兰的主要阵地就是中国市场，从现在的呼声来看，我们几乎可以预见影片届时在国内的反响。
虽然不知道这次的电影会跟当年的动画有多少相似的地方，木兰英勇无畏的精神是否还会续写，但可以预料的是，这将又是一部在全球躺收票房的作品。
二十年过去了，国内观众其实很乐于让木兰形象在世界上传播，但我们更希望看到的是，国产电影终有一天可以拍出“属于自己的木兰”，中国影片也可以作为输出方在全球市场里所向披靡。
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