【俱舍】巫塔 原创
活字映画 No.5
通过一张张脸，我们认出自己和他人。
从水面看，从镜面看，从任何能够反映的平面看，这是我，那是你。
我们一遍遍注视着自己，不放过脸上的每一个细节。
《女史箴图》之“人咸知修其容”段
那些细节仿佛永久不变地组织在一起，却又随着年龄、身份、遭遇、心境等不同，而悄悄地发生着改变。伦勃朗为自己人生中重要的时刻、时期绘制肖像，他的自画像就是他的传记，他看着自己的身心在这世上流转变迁，少年、青年、中年、老年。
伦勃朗自画像
我们用眼睛看自己的脸，记录关于脸部一生的历史。甲骨文的“面”字是一张脸的轮廓里画了一只眼睛。
面
如果没有任何图像或者文字记录，我们会逐渐忘记仅仅保存于记忆里的人。帕慕克《我的名字叫红》里，黑离开了自己的恋人，远走他乡。四年、六年、八年、十二年……爱人的面庞忽隐忽现，扑闪扑闪，消失了。
《霍斯陆与席琳》是波斯细密画的重要题材，《我的名字叫红》曾多次提及这一爱情故事。
四年后，渐渐淡忘了恋人的面容：
离开伊斯坦布尔仅仅四年之后，当我走遍波斯国那广袤无垠的大草原、积雪覆盖的山脉、哀伤忧愁的城市，递送信件并收集税款时，我发现，我已渐渐淡忘了留在伊斯坦布尔的小恋人的面容。
惊恐中，我努力地试图记起她，但终究发现，无论你多么爱她，人是会渐渐地忘却那张久未见面的面孔的。
六年后，那只是一幅幻想中的面孔：
在东方，当帕夏的秘书、受帕夏之命东奔西跑度过的第六年，我已明白我幻想中的面孔已不再是我留在伊斯坦布尔的恋人的脸了。
八年后，连幻想中的面孔也忘了：
之后，到了第八年的时候，我再次忘记了自己在第六年时心中误认的那张脸，于是又编织出了一张截然不同的面孔。
十二年后，恋人的容颜在反复的忘却中彻底不见了：
到了第十二年，我以三十六岁的年纪回到这座城市时，痛苦地察觉我早已如此这般地把我恋人的容颜忘却了。
“忘”的金文字形，上部为“亡”，下部为“心”，表示失去了心中的记忆。
忘
马从白马、黑马、花马中抽象出来，蓝从天空、湖水、宝石中浮现；当恋人的容颜被忘却，爱失去了直观的附着，我们似乎才能提炼出爱本身。
“爱”的小篆字形，从心从夂，本义做“行惠”解，意思是加惠于人，也就是表现出福惠他人的心意、言语与行为。
爱
……
你在哪里？
我无处不在。
电影《超体》将“爱”诠解为无处不在的“大爱”
无论在任何时候，在任何地方——
你好，
见字如面。
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