《小偷家族》里的残忍与温柔
是枝裕和是个残忍的导演，那怕他用了最温柔的手法，给你看的，仍然是生活最痛的那面：我们并不被生活所爱，一辈子，我们都在生活中追寻着爱，就像置身在夜晚丛林里追寻着那一点温暖的微光。
《步履不停》是这样的，《比海更深》是这样的，《小偷家族》也是这样的。剧情很简单，柴田一家五口靠着家里老奶奶的退休金和妻子打零工的收入勉强糊口，本应是家里经济支柱的柴田只有在工地搬砖的零星收入，打工之余，带着儿子祥太混迹于各种商铺，偷东西补贴家用，直到有天，他们父子两个偷回了一个小女孩，这家的生活轨迹又一次调整了角度。
柴田和妻子准备把小女孩送回家去，却无意中听到小女孩父母的吵架声，他们并不想要这个孩子，把孩子视为负担，也不想寻找走失的孩子，于是柴田的妻子决定，收养这个孩子。
看到这儿，你会发现，在这个家里，柴田的妻子才有真正的决定权。到电影后期，也是她决定把死去的奶奶埋在院子里，假装若无其事的生活。直到祥太在超市里偷东西，被围追堵截摔断了腿，警察的介入，才揭开了这家人生活的真相。
老奶奶是独居老人，直到柴田夫妇“捡到”了她，柴田的小姨，是个离家出走，靠出卖色相赚钱的女生，老奶奶从她亲生父母那里拿了不少钱。祥太是捡来的孩子。柴田和他老婆也没有结婚，柴田杀了他老婆的前夫。“我们是正当防卫，如果不杀了他，他就会杀了我们。”柴田的“妻子”对审问他们的警察说。
在吃瓜群众眼里，这TM是个狗血社会新闻好吧！什么奇葩能凑一块儿啊，还祸害孩子，不给上学，让学偷东西。
可是看完了电影，你完全不会有这样的想法。你看到的是一群缺爱的，被家庭和社会抛下的弱者，在一起抱团取暖。
老奶奶有子女，却不联系，她和柴田们在一起时才感觉自己是家里的一份子，她感激他们。小姨子的亲生父母假装这个女儿在澳洲读书，对每个人撒谎，维持他们中产生活的体面。他们不知道自己的女儿过着什么样的生活吗？可能多少猜到了点，但宁可每月给老奶奶三万日元封口费，也不想接纳自己的女儿回家。祥太是个流浪儿，不知道自己的身世，可能也并不想知道，就像最后加入他们的小女孩一样，他也是不被原生家庭接纳的吧！
至于柴田夫妇，他们还有什么呢？只剩下彼此了。
常说人艰不拆，是枝裕和偏偏拆给你看，用最细腻的手术刀，给你看那些附着于生活上的病灶，还能让你感到切肤之痛。
电影里的人，除了柴田夫妇，其他人似乎都可以过上较体面的生活，只要他们回家。可是如果一个家里没有爱，体会不到信任和关心，那还能称之为家吗？
我们能把什么样的家称之为家呢？保暖遮雨，衣食无忧，就是家了么？家里如果没有了爱，那就是个房子，如果感受不到被需要被关心被接纳，住在什么房子里不一样呢？
人生那么难，我们常常被生活虐得有如置身黑暗森林，如果没有爱这个微光，我们就要放弃了啊！
可能我们这辈子都不能实现梦想，功成名就，好歹还有爱给我们希望，让我们觉得这生每有白来，在绝望的黑暗中给我们点一盏灯。
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