“院子里，海棠开了，婉容一袭长裙曳地，只袖口绣了一朵白开未开的玉兰，缓缓下得楼来，身姿如柳，飞燕临风，一抹雨后新荷的天然之美。”
有些时间就是灰沉沉的，一点儿亮色都没有，比如清末，想起来就是一张张的大烟床和上面喷云吐雾的死气沉沉。知道也不觉得如何。
只是知道了那样躺倒的人儿里也有是上面那个句子描述的主人公，才会觉得心疼。
还不止。
大烟到底麻醉不了他的寂寞。
她和侍卫有了关系，生了一个孩子，生下半个小时就被人为的化成了飞灰。
这也是发生在她身上的故事。
她是末代皇后，婉容。
更具有时代感的刻骨悲凉镌刻在，这样的孤寂和折磨，她也从来没有想过和他离婚。
沉沉的落幕后面，一层层的岁月灰尘下，淳子挖掘出了她的故事，拖着那故事的影子叹息：
婉容，末代皇后，多美的一个人儿，就这样，没了。
“六位名媛，修长圆润的胳膊闲闲垂下来，正好搁在膝头，因为旗袍开叉的限制，也因为严格的训练，坐姿严谨里，有舞蹈的美，含蓄的美。”
那是当时的金粉世家里走出来女子，竟然是因为山河风云变换聚集在一起，西安事变发生的消息传来，赵四小姐的姐妹们相约去安慰心神不安的她，留下的合影。
后来，她们中的有些人就在风烟中淡去。
而曾经如此风华的她，陪着他，高墙之下，被囚禁了一生，长长的一生，包括岁月里所有的风华夺目，时光青葱。
多美的人儿，就这样消失在了时间滚滚的风尘之中，有些，连边边角角可供传说的故事都没有留下。
黄逸梵的侧身照，卷发，双手交叉与下巴，膝上一件蓝绿外套。她在学油画，自己亦是画中人。
她不甘心自己的命运，一辈子挣扎，却总是若同风中的飘蓬。到最后，所有的家产也都变卖尽了，她一个人，孤零零的客死英国。
最后与女儿的相见是，女儿直白的把二两黄金包在手帕里递过来，意思是，我不欠你什么。
她一惊，然后，明白，然后就哭起来。
而女儿，不过是觉得有点尴尬。
女儿说：我无疑是冷漠的。
那个女儿是张爱玲。
懂得张爱玲的淳子说：也许是幸事了，这种冷漠保护着她。
淳子自然也是顺着张爱玲找到她的，因为她是张爱玲的母亲。
“一朵素馨花落在我的本子上，丰满的五叶花瓣，婴儿般的嫩黄，从芯子处晕染出去，渐次淡去，如一阵微弱的风，飘过去，不见了。
我努力的在户籍旧档案里寻找黄逸梵，总被告知：查无此人。
她真的不见了。”
“盛宣怀家的几位小姐也都是瘦，比如一支铅笔，瘦里面有一点子尖刻，一点子爱怜，意者，就碎在里面，再也拼贴不出来了。
席与明的旗袍，是她做了少妇时的衣裳，英国料子，极其薄的呢子，黑底，斑斓的花，硕大，灿烂，开满全身。那蜂腰的尺寸，令在场的年轻女模特赞叹不已。
20史记50年代，上海女子流行列宁装，中性色彩，隆起的点检，窄窄的袖子，将手臂修饰得更加修长，从胸部开始收腰，到了S部位，果断的一刀下去，比如把那里挖去一块，女性的曲线立即乍现。上海女人最为于无声处漏峥嵘，一条丝巾，或者一截蕾丝花边，在领口演绎出一点妩媚。”
淳子看上海的女子，总是美丽的，所以她一直都在很努力的寻找她们。
一点一点搜寻，很是努力的寻找，一言一语都不肯放过，找过来以后，再很认真很珍重的写她们。
像是她们留在上海的知音。
不过到后来总是：
林子里，杜鹃高昂的鸣唱着，一声接着一声，有悲悯在里面。听着，不觉心头一阵阵痛惜。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
张爱玲，宋祁，邝文美，如此美好的人儿，怎么就没了呢？
锦衣华年都消散。
如果一身粗布的衣衫能够留住流年，如果一身破旧的衣裳能够让寂寞不来沾染，那么谁又稀罕一袭锦衣裹流年？
不过既然不能，那么流苏一般的冰凉丝线和刀片一般瘦硬的衣领，好歹还能竖起来一些凌厉，守护着华年年不能碎岁的生命尊严。
在锦衣流年都消散之前。
这本书，书名《旗袍》，骨感如书里记载的上海的美人儿。作者淳子，似乎还是样书，在图书光逛的时候，忽然看见上面黑白相间的花纹精致如同华服上面的缠枝莲，还点缀着蝴蝶翩跹，花纹繁复，色调简单。
在网上搜都搜不到的一本书，只怕还了去，它也如里面的过着锦衣的美人儿，会很快就不见了。
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