《Why woman kill?》是刘玉玲做的一部介于伦理与剧情之间的美剧。
三个年代，三个家庭，三种方式，一种结局。
看似完美的家庭，看似完美的主妇，为什么最终走向分崩离析？是什么让她们举起了杀死伴侣的手？
婚姻，真的有这么可怕吗？
1.三位女主和她们的狗血人生
Why woman kill?
1963年的贝丝是全职主妇，她尽心尽力照顾丈夫，丈夫一个眼神过来，她就知道他的需求。
1984年的西蒙妮与第三任丈夫共同经营画廊，过着令人艳羡的名媛生活。
2019年的泰勒非常新潮，身为双性恋者的她选择了开放式婚姻，大家都是自由的享乐者。
三段故事并无交叉，唯一的联通点是他们住过同一幢房子。
故事的开篇看起来特别完美，但插在片名上的刀子告诉你一切不可能这么简单。
很快，矛盾出现。
贝丝的老公出轨了一个服务生；西蒙妮的丈夫也出轨了，出轨的还是个男人；开放式婚姻的泰勒不存在出轨，她带回来一个女人，过起了三人生活，但三人生活又怎能尽如人意？
因为年代背景、个人认知和职业能力的不同；面对危机，三个女主做出了不同的选择：
贝丝化名去和小三做“朋友”，以便随时掌握动态、实时应对；
西蒙妮很绝，报复性地接受了朋友家刚满18岁儿子的求爱，彼此不亏；
泰勒在这个阶段还行，无非是思考思考谁更爱谁，最烦恼的仍然是处于半失业状态下的丈夫。
她们的选择在短期内看似美好——
贝丝和小三成了闺蜜，她从对方身上看到了自己的另一种可能性：她也曾经很活泼，有梦想，但却被关在“家庭”的牢房，失去了自我。她通过小三的行为轨迹做自我调整，力图变得更好，以便让丈夫再次爱上自己。
西蒙妮享受着浓烈的爱情和青春肉体，她不由感叹从未想过自己也能不因名利和面子，投入地爱一次；甚至和丈夫的关系在她焕发的第二春中得到修复，两人从夫妻成为好友。
泰勒和丈夫之间因女强男弱带来的危机，在润滑剂般的洁德到来后有了改善。丈夫的事业有望东山再起。
但，快乐之所以是“快”乐，就是因为它带给人的愉悦感不持久——
小三怀孕打算夺宫、丈夫喜盼换妻；同性恋老公艾滋了年轻爱人被他妈抓包了；人人都爱的洁德她丫的就是只恶行累累的绿茶！！
…… ……
满眼尽狗血，可即便如此，此刻三位女主对自己同床共枕的那个人、对生活还有一点点的余温——
那到底why woman kill?
剧情行至此处，已经基本有答案。
至于最后一根稻草是什么，kill的过程如何，不重要了。
如果有一个压抑你天性，享受你仆从般的照顾并觉得理所当然，无视你想挽回婚（爱）姻（情）所做的一切努力，盼望不负道义责任就能甩掉你的丈夫；
如果有一个刚愎自用，吃你喝你还觉得你处处想控制他，事业一有起色就忘了你付出过的所有；以及，蠢到轻易被绿茶骗死且吸毒不知悔改的丈夫——
难道还留着过年吗？
（只有西蒙妮是例外）。
进一步说，why woman kill?？
贝丝不开心要假装开心，西蒙妮怕被人看轻就强撑面子，泰勒追求的自由根本是假相——
隐忍和讨好没有让她们的婚姻变得更好，放纵和谎言更不能。
最终让她们拿起刀的，也许并不是出轨的丈夫们，而是来自于方方面面的、无处排解的压力。
而更多的她们在忍；不，更多的她们没意识到自己在被伤害、甚至把罪过归于自己。
何苦把自己放这么低？将自己放到再低，常常也就只能感动自己；当这种“感动”的泡沫破裂，还能剩什么呢？——渣渣吧。
人哪，还是要对自己好一点。
无论男女。
2.自我与爱情
Why woman kill？
其实我们需要探讨的并非是why kill，而是怎样才能让婚姻不至于走到灭亡的境地。
三个年代，三个主妇，三种关系。
贝丝是一种典型。有人认为她的悲剧的起源在于她没工作，没自我，依附丈夫生活。
是么？当然是的。
但我不想说“女性自立”论题。
我曾经坚定地认为女性应该工作。但自从开放计生后，身边的的全职主妇多了起来，现在都奉行孩子“精养”，我切身体会到养儿育儿的不易。
有一天，我女朋友说，全职妈妈就是她的职业，她很希望全社会都能有这个共识。
我认同了。
那么，如果我们认同“全职主妇”是贝丝的职业，她的悲剧又起于何处呢？
全职主妇不是问题，但把自己的所有一切都押在一个男人身上就是问题了。
她压抑了自己的喜怒哀乐，力图在丈夫面前做一个完美妻子。
可惜她努力的结果没有换回丈夫的善待，反而因“始终如一”而被厌倦，甚至在她试图改变时，得到的是丈夫的无视、鄙视。
她微笑面具之后的悲痛，她的烦恼与不甘又有谁知道？
她的放弃和压抑，导致了她的神经质和最终爆发。
所以说，哪怕再爱一个人，也不要放弃自我。
不要放弃自己喜欢的东西，如果精力不够，就调节比重，但一定别放弃！
这样，即便有一天你离开或那个人离开，天都不会塌。
鸡蛋不要放在一个篮子里，聪明的女人都知道。
3.谎言与婚姻
Why woman kill？
在泰勒的婚姻危机中，我原本可以用“只有女人才认得出绿茶的真面目，男人总认为你在嫉妒”来立意；但我并不打算这样做。
从表面上看，泰勒的婚姻危机来自于她引狼入室、丈夫被洁德骗得离了心；可真是如此吗？
当然不。
泰勒和贝丝其实面临的是同一个问题。
虽然她们看起来不一样：泰勒独立、全力养家；贝丝依附、全力看家。
但她们又一样地，在面对丈夫时小心翼翼、唯恐对方不开心。
她们忘记了自己也是婚姻中的个体，情感和付出是相互的，她们同样有权利快乐悲伤。
贝丝是随丈夫喜怒而动，泰勒何尝不是？
泰勒的累在于，她拼尽全力养家，回到家还要安抚不得志的丈夫。
她太南了。
所以她一度把洁德当成生活中唯一的光，她至少能够让她活得轻松一点。
于是又有了这样的问题：婚姻里该不该存在谎言？哪怕是“善意”的谎言？哪怕是假装“我很开心”？
答案是否定的。毕竟，谁能骗谁一辈子呢；贝丝和泰勒都吃足了“把悲伤留给自己”的苦。
两个人长久地相处，除非打定了主意做假面夫妻，否则一定会露馅。
而压倒骆驼的最后一根稻草，往往是某个偶发事件。
在三个女人的故事里，泰勒的部分我认为是最站不住的。
婚姻里的问题，可能因为一个绿茶爆发、但肯定不可能因绿茶的离去丈夫就“浪子回头”。
出轨，吸毒，家暴，几乎都是0次和无数次的区别。
你相信在经历了背叛和绝望的婚姻还能一条锦被遮丑回到最初吗？
我反正是不信的。
所以，夫妻之间最好不要一直端着、维持表面的和平，应该隔段时间交流坦陈彼此的情绪和想法。
就算吵上一架也没什么不好。
小吵怡情嘛。
总比彼此猜心又猜不中、比产生不必要的误会强得多。
这点贝丝的女邻居希拉就是正面例子：他们夫妻间从不刻意遮掩“粗俗”，善于互嘲。
吵吵闹闹才是正常的家庭生活。
当然，遇到罗伯这种不忠不义还毫无负疚地把丧女之恸推给老婆的渣男，能杀就杀吧，眼睛眨都别眨。
4.婚姻里的相互尊重
“同妻”，是近年来颇受关注的群体，指的是男同性恋者形婚的妻子。
遇到老公是同性恋怎么办？
离婚？隐忍？各玩各？
都是选择。
作为同性恋者的妻子，西蒙妮发现丈夫性向后，她一开始选择离婚。
当然，死要面子的她要求在女儿盛大婚礼结束后再办手续；而丈夫则为了不离婚假装吃安眠药自杀……怎么看都像小孩子过家家的闹剧。
当西蒙妮接受了小鲜肉的求爱滚到一起，他们的婚姻愈发地像是一个形式。
是啊，他们的婚姻本来看起来最为“貌合神离”；
可偏偏他们才是《致命女人》中最成熟的婚姻关系。
为什么性向不同的夫妻竟然能做到这一点？
我想，首先是因为他们对等。
长袖善舞的名媛对上风度翩翩的绅士，他们一起经营画廊，出席高端场合。
丈夫即便未对西蒙妮报有叫“爱情”的情感，但他打心底地欣赏她，并且尊重她。
而西蒙妮，死要面子的西蒙妮何尝不是如此？
她最打动我的一瞬，是她和小鲜肉在别人家的床上偷情时说的几句话：
“你需要成长，我何尝不是？”
“我喜欢丈夫，因为他教会我许多事……特别是教会了我自嘲…”
我喜欢她，即使一时怨愤，亦没有全盘否定对方，更不会将自己的过往抹杀。
枕边的人，应该尽可能契合；学会从对方身上找自己没有的优点；如果两者都有难度，那就尊重对方的“喜欢”。
这是我从她身上看到的美好。
正是基于与丈夫的平视关系，基于新恋情给她打开的一扇叫“勇敢无畏”的窗，西蒙妮才会做最后的选择。
当她放下外界对自己审视的目光，整个人都有了一种让人特别舒服的松弛感：她肆意绽放、直面生死。
人到四十以上，还能继续成长，这真是再好不过了。
Why woman kill？
如果是西蒙妮这样的，还蛮不错。
（ps:奇怪的是欣赏不来刘玉玲的长相但是喜欢她的发音声调，尾音上扬，有种特别的魅力～）
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