两年来我唯一一部去电影院看的电影，是《困在时间里的父亲》。

影片英文名是The Father，直译过来就是“父亲”，中文译名《困在时间里的父亲》精准地表达了父亲的困境与影片的主旨。

最初是出于演员的因素注意到这部电影。老戏骨安东尼·霍普金斯因此影片二度摘得奥斯卡桂冠，而他上一次获此荣誉还是三十年前的《沉默的羔羊》里的汉尼拔。仅仅16分钟的出场就获得了奥斯卡最佳男主角，这个记录至今无人打破。

在《困在时间里的父亲》中，霍普金斯把年迈父亲的无助与恐惧表现得淋漓尽致。同为奥斯卡影后的奥利维亚·科尔曼饰演女儿，她的表现自不必说，之前已经因《宠儿》的出色表演赢得奥斯卡最佳女主。

由于国外早已上映，网络也不乏资源，电影院排片极少，晚场坐了三分之一。

也许是为电影致敬，也许是为了掩饰脸上的泪痕，绝大多数观众等待片尾演职人员列表完全结束才离开。

影院里不时响起抽泣声。每一声背后都有一个伤心的故事和一段深思。

1

电影以80多岁的父亲安东尼（与电影主演同名）的视角展开。女儿对自己说要搬去巴黎。父亲不舍，却也无奈。

家里出现了一个自称是女婿的陌生男人，这个男人否认了女儿去巴黎的事。

父亲不解，想要跟回来的女儿探讨此事，却发现女儿变了副面孔，还说自己已经离婚五年了。

家里的摆设也一变再变，周遭的一切都不是熟悉的环境。

影片进行到后半部分加入了旁观者的视角：原来父亲得了阿尔兹海默症，俗称老年痴呆，不记得往事，不记得熟悉的人。

父亲年轻时是工程师，应该也是个有魅力的男士，即使在年迈看病的时候，也会穿上西装系上领带，很有老绅士的风度。

面对饭桌上女儿女婿的争吵，父亲很善解人意地起身，留给夫妻说话的空间，苍老的手按了按女儿肩头，以示鼓励和安抚，这些细节都表明父亲的成熟与体贴。

然而下一秒，当父亲回来，却发现女儿女婿重复着自己刚才的对话。

这不是时空穿越的科幻电影，也不是《蝴蝶效应》类悬疑电影，而是得了病的父亲真实的感受与生活。

也是我们每个人终将会体验的经历与结局。

2

人们对“老”的理解通常是身体机能方面的：腿脚不便、摔倒了容易骨折、爱生病，行动迟缓、耳背、身体素质下降等等。

精神上的“老”却往往令人忽视：人们总是用“老小孩小小孩”来形容老人的孩子气，很少在意“老小孩”背后的惶恐与不安。

电影里的父亲对女儿的感情非常复杂：毫无疑问他是爱女儿的，也感激女儿对自己的照顾。

然而随着记忆力的减退与认知的混乱，对女儿要把自己送进养老院的恐惧，转化成对女儿的猜忌：她惦记着我这套公寓。

父亲对自己公寓的执念，其实是对自己过往生活最后的坚守。公寓代表着确定性，代表着熟悉的环境，代表着自己能掌控的生活。

可是公寓也在变化，父亲开始不认识窗外的景色，大门打开之后的世界，一会是医院的走廊，一会又是衣橱。

更不用说时常出现在公寓的“陌生人”，还有虐待自己的护工。

在这样的环境中人的不安全感可想而知，可是父亲却无从表达，当他想要表达的时候，没有人理解他，没有人相信他。

人们只是会诧异：你不是刚刚（昨天）见过他吗？我们不是说好的吗？你怎么忘了？

父亲与其他人生活在两个世界，困在破碎的记忆和混乱的时空里，独自一人。

3

不管是老人的“健忘”“记性不好”还是阿尔兹海默症引起的失忆，都代表着精神上同一性的断裂与丧失。

记忆是什么呢？是“我”的同一。

正是因为有了记忆，“我”的过去才能和“我”的现在同一，如果“我”不记得我的过去，过往的回忆只是其他人的故事，与现在的“我”毫无关系，过去的“我”就与现在的“我”发生了断裂。

同样，回忆也是我们与他人关系的纽带。

同窗的友谊、夫妻的情分、子女与父母的亲情、同事的友情，都体现在共同的回忆里。

失去记忆往往意味着关系的缺失。

失忆并不是爱情电影中描绘的再度爱上另一半的浪漫，而是不知道“我是谁”的痛苦，与无处安放记忆碎片的无助。

失忆并不能让父亲摆脱痛苦，虽然他不记得小女儿意外过世，却在面对长相相似的护工想起小女儿，在无边的黑夜里梦见浑身是伤躺在病床上的小女儿。

如果人真的完全忘记了前尘往事，反而一了百了，可是父亲的世界是有着往事的碎片却不能拼接成完整的回忆，如一片片拼图，明知道是一个完整故事的一角，可就是无法拼凑起来。

这些拼图的碎片缺失的越多，父亲距离自己的生活、距离家人就越远。

电影《生化危机》里有一个情节：一个男子不肯杀死变成丧尸的妹妹，认为不管变成什么样，那毕竟是他妹妹，最终也被妹妹咬死。

看完这一幕我在想，如果我身边的人完全不认得我，就算明知道他长着一样的面孔，对我来说也只是陌生人罢了。

父亲面对的就是这样的世界，痛苦的是，女儿有着同样的感受。

4

女儿对父亲不认识自己的沮丧，对父亲身体每况愈下的悲哀，对父亲拖累自己生活的怨念，都体现在科尔曼面部细微的表情里。

“久病床前无孝子”，再亲近的人也无法对一个长期需要照顾的人一直给予温柔，有老人要照顾的人们都懂那种夹杂着心疼与辛酸的心累。

最终父亲被送入养老院，面对不熟悉的护工潸然泪下：我感觉我的叶子都掉光了。

没有叶子的“小小孩”是尚未长出，“老小孩”却是枝繁叶茂之后的凋零。

在《父亲》里，或者说在养老这件事上，子女和父母都没有错：子女想有自己的生活，不想因为照顾父母而被锁定，甚至牺牲自己的健康（照顾病人的劳累与损耗，有过经历的都懂）；而父母也没有错，日渐老去周围的一切变得陌生，只能自己独自踏上通往死亡的旅程，害怕、孤独，发脾气耍性子都是常有的。

当这两种理想的冲突交汇，就形成了无数家庭都面临的养老困局。

而这种悲剧的深处在于，死亡这一终极结局，对每个人都是未知的体验。

因为未知，所以惶恐。

正如陀思妥耶夫斯基在《鬼》中所说：人们不去自杀，因为怕疼。

也可以说，如果通向死亡的过程不那么痛苦，死，并没有什么。

电影里父亲一边感受到自己的年迈，一边又觉得自己是健康的，他从来没有想过自杀。

人生的吊诡之处在于，距离死亡越远，越容易有自杀的冲动，而距离越近，越觉得“好死不如赖活着”。

文章题目是看完电影之后我一直在思索的，落笔之后也没想着改，但不得不承认，这一次“标题党”了，如何面对老去和死亡是个无解的问题。或者说，每个人有每个人的答案与应对方式，不管是宗教的慰藉还是事业的安慰还是家庭的温暖。

我们没有办法对一个未知的事情做出尽善尽美的决断，实际上，不仅死亡，几乎任何事情我们都不会有全面的信息，只有神才有全知全能的视角。

无知，永远是人的基本处境。

也许人生的旅途就是无数决断、无数冒险的过程，无论哪种方式抵御死亡的痛苦，每个人都要寻找属于自己的那一个，都需要经历这个过程。

即使身体不再强健，即使回忆不再完整，即使变成破碎的“我”，这个过程也是属于“我”的规定性，让“我”独一无二。