正如伊索寓言，安徒生童话一样，所谓的寓言不是单纯的寓言，你读的童话也不单纯是王子与公主，它的里面，有哲理，有生活，又略带残酷的现实。也许，这就是人民反对它们的原因。但是，谁又能远离这些残酷，永远生活在泡沫中呢？我不能，你能吗？
前几周在微博上看到新版《舒克贝塔》即将播出的新闻：
预告片的最后，是“好久不见”几个字：
这部 1989 年播出的动画片，已经 30 年了。而它的原作者郑渊洁，从 1977 年开始，也已经坚持写作童话 40 多年。
前段时间，2018 年中国童书作家榜公布。写《马小跳》的杨红缨，写《草房子》的曹文轩，这些陪伴了我们好多年的名字都在榜上。
可唯独缺少了郑渊洁。
很多人都留言追问.
毫不夸张地说，郑渊洁是80、90后的独家记忆。很多人都是追着《童话大王》连载，看着《舒克与贝塔》长大的。
郑渊洁的名字虽然不会被常常提起，但我们从来都没有忘记过他。
《童话大王》杂志、《皮皮鲁和鲁西西》、《舒克贝塔》、《魔方大厦》……
郑渊洁的童话陪伴了几代中国孩子的成长。
我们喜欢他，喜欢他的作品。因为在他和他的童话故事里，我们看到了真诚，收获了力量。
他不遮掩，不端着。
他让我们在长大这场未知的冒险中，能跟这个世界相处得安心。
但当这些80后长大后，却陆陆续续传出了一些声音：“我不会让孩子看郑渊洁的书，太毁童年了。”
郑渊洁的童话真的“毁掉”我们的童年了吗？童年到底该怎么过？
前几天，《隐秘的角落》热播，很多人感慨，小孩子的世界居然如此黑暗复杂。
这其实就反映出，我们对小孩子的刻板印象——单纯、无知、幼稚。
在很多人看来，童年就像是一个开满鲜花的玻璃罩，孩子们就像花朵一样，在无菌透明的环境中自在生长。
可是，这种看似保护的行为，其实是一种限制——他们迟早要面对真实的世界，傻白甜只存在于幻想中。
郑渊洁早就意识到了这点，所以他的童话“适合9到99岁的人读”，因为其中既有绮丽的幻想，又有残酷的现实，每个年龄，都能从中读到自己想要的东西。
这些故事与其说是童话，不如说是给所有终将面对生活的孩子，打了一剂预防针。
正如伊索寓言，安徒生童话一样，所谓的寓言不是单纯的寓言，你读的童话也不单纯是王子与公主，它的里面，有哲理，有生活，又略带残酷的现实。也许，这就是人民反对它们的原因。但是，谁又能远离这些残酷，永远生活在泡沫中呢？我不能，你能吗？
“我之所以如此望子成龙心切，就因为我不是龙。”
——郑渊洁《我是钱》
“望子成龙”是个古老的传统，相信绝大多数孩子，都面对过父母殷殷期盼的目光。
郑渊洁在《我是钱》一书中，就描写了这样一位父亲。
为了不让孩子输在起跑线上，他从儿子两岁开始，就给他报各种班。有音乐班、美术班、书法班、英语班……
但儿子实在没有啥音乐细胞——两岁时学拉小提琴，一首《小蟋蟀》愣是拉了10个月也没学会，现在一听蟋蟀叫，就两手发抖，脖子发硬。
这个故事当然有夸张的成分，但也反映出一些现实问题。希望孩子学习好本是人之常情，但班里50个学生，有第一名，就有最后一名。
我们经常把目光聚焦在前几名上，但实际上，成绩在中间以及后面的，才是大多数。
人生艰难，欲壑难填
—《舒克和贝塔》
现在回想起来，舒克和贝塔可能是我嗑过最早的CP之一，郑渊洁借由这两只可爱的小老鼠之口，探讨了很多深刻的问题，比如，幸福和金钱的关系。
贝塔觉得钱很重要，“没钱行吗？谁不想过好日子？”
舒克反问：“什么叫好日子？对已有的一切满足，就是幸福。再说了，活得好不好，全在心情。不在物质。由物质带来的快乐是假快乐。这种假快乐是随环境变化的，是暂时而不经久的。”
在《舒克贝塔》里，他也告诉了小朋友们人生艰难：
来自小偷家族的舒克，是个善良的孩子。妈妈是个小偷，舒克也跟着被骂小偷：为了洗刷小偷的名声，被这个世界接受，他要剪去自己作为小偷象征的老鼠胡子。他要开着直升机离开熟悉的家去远方，才能重新生活。
孩子们得有多幸运，才能不被变为兔子？ —《驯兔记》
很多年后，《皮皮鲁和梦中人》里一篇名叫《驯兔记》的童话被拍成了电影。
关于学校，关于教育，关于权威，郑渊洁在这里面说得很多。
每一个进入学校的学生，都得变成听话的兔子。
皮皮鲁不愿意变兔子。
于是，老师逼迫他，同学孤立他。
就连父母，为了让他尽早变成一只兔子，每天只给他胡萝卜吃，墙也刷成红色。原本活泼的皮皮鲁沉默了，他把一只兔子头套戴在头上——终于也变成了一只兔子。故事的最后，摘掉头套的皮皮鲁逃到一片树林里，碰上穿着大熊猫外衣郑渊洁。
“孩子，没关系，这只是一个童话”——郑渊洁安慰皮皮鲁。
可郑渊洁心里很清楚，这哪里是什么童话，这分明就是现实。
孩子们得有多幸运，才能不被变为兔子？
那些不愿意变成兔子的孩子，该有多幸运，才能安全地长大？
对于孩子来说，他们有多么特别，要有多少勇气去长大，这并不重要。
父母才是保护孩子安全长大的那把伞，只有他们能给孩子勇气，能抵挡住这个世界释放出的恶意。
在郑渊洁被学校开除之后，他再也没走进过校园。全靠身为哲学老师的父亲手把手教他。父亲对他唯一的处罚方式就是让他写检查。
他真的很特立独行。写检查变成了他施展自己想象力和创作才能的天地。有了人物，有了时间和地点，然后，有了情节，变成了完整的故事。最后，郑渊洁能看见父亲在读自己的检查时，被逗得直乐。
是父母在一开始就给他埋下了写作的种子，并且一直保护着这颗种子发芽长大。
其他的孩子很难像郑渊洁这么幸运。
不要让你们的孩子跌到人生的“魔方大厦”里去。 —魔方大楼
成年后的郑渊洁成为了“童话大王”。
他已经是一个大人，但在童话故事里，郑渊洁永远是一个孩子。
他用另一种方式保护其他的孩子，陪着他们一块儿长大。
在那部被称为“童年阴影”的《魔方大厦》里，有郑渊洁替孩子们对父母发出的控诉。
主人公来克被父母一个人留在家里，他解不开数学题，也解不开魔方。
我一直认为这只魔方就是人生的一个比喻，对于孩子们来说，它有些过于复杂。
当孩子解不开了，需要父母手把手带着他们解开。
而不是在这时候消失不见。
郑渊洁是这样说的，也是这样做的。写作《童话大王》时，郑渊洁每天至少要写 6000 多字，才能保证这本杂志按月发行。
这么高的工作强度，他依然让儿子郑亚旗在一旁帮自己标记每天写了多少页，并不觉得儿子会影响自己的工作。
他让孩子看到自己奋斗的过程，也给他示范了努力的方式。
但是，这个世界上还有很多孩子，却是像《魔方大厦》里的来克这样长大的。父母缺席，他们解不开人生的魔方，孤立无助，陷入到更大的困难里。
在魔方大厦的世界里，世界终于调转过来。
孩子可以管理家长，把家长关进罐头里惩罚。
在那个世界里，大人才是贪婪无知的，他们被财宝迷惑，昏在“黄金岛”。只有孩子能够去解救他们。
这部动画片乍看上去画风诡异，音效恐怖。
可是，在孩子的心灵世界里，因为父母职责的缺失，可能会变得比《魔方大厦》里描述的情况，更糟糕。孩子们没有办法，把自己心里最真实的想法，准确地告诉自己的父母。
郑渊洁像是一个头戴恐怖面具的捣蛋鬼，他用《魔方大厦》把家长们吓了一跳。然后，告诉他们，不要让你们的孩子跌到人生的“魔方大厦”里去。
性，还有人性阴暗面，在成人世界谈论起来总是小心谨慎。但童言无忌，他从不避讳。 —《你从哪里来，我的朋友》
郑渊洁陪伴孩子们长大的方式，也很孩子气。
童言无忌，他从不避讳。
性，还有人性阴暗面，在成人世界谈论起来总是小心谨慎。
但是，它们本身就是成长路上必然经过的岔口。
孩子们总要懂得，总要面对，总要去选择。
只不过，在孩子们走到岔路口之前，告诉他们——这最终就是他们作出选择的底气
所以，他为孩子们写了关于性教育的书《你从哪里来，我的朋友》。
他告诉所有的孩子，要保护自己，也要尊重他人：
在任何时候，未经公主同意，你使用魔法钥匙开启公主的宫殿，你就从王子变成魔鬼了。
永远的童话大王：一个生活在成人世界里的孩子
王小波在他的《黄金时代》里曾经说过：人生就是一个缓慢受锤的过程。
在这个过程中，我们首先失去的就是漫无边际的想象力和敢想敢做的勇气。
当我们开始尝试和更陌生的世界接触的时候，我们被要求：跟周围的人变得一样。
郑渊洁却是一个意外。
同龄的孩子们都梦想着成为科学家，郑渊洁却崇拜当时的劳动模范，掏粪工人时传祥。所以，二年级的郑渊洁在《我长大了干什么》的作文里，立志当一名掏粪工人。而且受到了老师的表扬——作文登上了校刊。
郑渊洁的校园生活，也由于他太“特立独行”，而早早结束。
在立志当掏粪工人两年后，四年级的郑渊洁把老师布置的作文题目《早起的鸟儿有虫吃》，改写成了《早起的虫子被鸟吃》。
他的创造力没有再一次得到老师的肯定，还被看作是在违抗权威。老师羞辱他，让他念 100 遍：“郑渊洁是全班最没出息的人！”
最后，郑渊洁实在受不了，在教室里引爆了兜里的爆竹。
然后，他“顺理成章”地被学校开除了。
事实上，这个世界上曾经有很多个像郑渊洁这样的孩子，但他们后来，大多在长大的过程中以或好或坏的方式消失了。
像郑渊洁这样长大，从来都不是一件容易的事情。
所以，也只有他，成了家喻户晓的“童话大王”。
晓寄
在郑渊洁的童话里，不仅仅是五彩斑斓的想象世界，也有黑白交错的世事人情。
有人说，郑渊洁为中国小孩种下了“反骨”。
但是，我们最后却会发现，他在孩子们身上种下的不是反骨，而是一道护身符：
正是因为我们在遇见人生之前遇见了郑渊洁，我们才有机会，在真正面临成长的抉择之前，先翻看一遍人生的攻略。
他让我们有勇气保持自己的正直和真诚，也让我们在走进这个世界的时候不慌张，少受伤。
于是，我们的长大过程，才变得不那么艰险。
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