情人

      1987年春天，美国人想出低价购买《情人》的摄制权。制片人克洛德·贝里决定让自己的公司买了下来。玛格丽特心想自己当导演，贝里不置可否。在玛格丽特进行改编的同时，贝里跟让-雅克·阿诺联系，请他担任导演。阿诺起初推托后来也接受了，他根据小说编写他的剧本。他要表达的是一名白人少女投入一名中国青年的怀抱，在殖民地社会里闹得沸沸扬扬。可以看出他与杜拉斯在进行两个内容与重点截然不同的改编。不久，玛格丽特病重送人医院。

      杜拉斯在医院里昏迷了9个月，医生已经束手无策了，不存任何希望。摄制计划照常进行。但是杜拉斯又奇迹般地苏醒过来。1989年秋天，玛格丽特出院后不久，打电话给阿诺，希望跟他见面。阿诺带了几百张在玛格丽特度过童年的地方拍的照片去看她。玛格丽特两眼发亮，瞧着，听着。第二天她打电话给克洛德·贝里：“那个青年很讨人喜欢。他对片子也很有想法。他谈起来就像在谈自己的片子。”这段蜜月还持续了几星期。玛格丽特公开宣称他们的合作是富有成果的。逐渐地阿诺明白了玛格丽特的心意，她要阿诺做她的助手。她的改编巳经写了。她问他：“那么用的是我的剧本罗？”他说：“不，我宁可用小说，小说给我更多的启发。”“启发你什么？”“启发我写出一部剧本。”“但是这是我的片子，你要用我的片子去捞钱。”杜拉斯装出笑容。阿诺继续到圣勃诺瓦路去看她。他用杜拉斯的回忆充实题材，一天他把改编好的剧本交给玛格丽特，共同署名的是勃拉赫。

      杜拉斯当着他的面看本子，她停留在第10页，上面写着：中国人的汽车穿过一个泥泞的小坑。她说“这个小坑没有泥泞，是盖满尘士。”她不愿意再往下读了。花了3个小时讨论这个小坑。阿诺对她说这个细节无关紧要，因为片子将在旱季拍摄。“那么你什么都不核实了？要是盖满尘士，你为什么要写泥泞呢？”阿诺后来回忆说：“从那时起，进人了合作的第二阶段，她开始辱骂我。她觉得自己受到了剥夺。我了解她的秘密，她恨我。她工作愈来愈没有条理。有一天她对我说：‘你看见客厅里的花了吗？你知道是谁送来的？阿连妮。她愿意拍这部片子，还有苏珊·弗隆也愿意。阿诺只得去找贝里。但是大家都签过字，摄制权属于克洛德·贝里，不过杜拉斯有法人权，可以反对拍。要拍必须有她的同意。

      于是开始没完没了、错综复杂的谈判。在两地来来回回，中间签订了不少——临时——和平协议。贝里同意付给《情人》作者惊人的版权费、摄制费、剧本改编费、10%利润分配后，玛格丽特终于在合同上签字，承认自己的改编本不符合《情人》电影的原有构思，停止一切改编工作，不反对贝里摄制这部片子。