红楼梦十七回，是贾政带领清客相公们检阅刚峻工的大观园，为试宝玉才学，命宝玉随行，给园内各亭台轩馆题匾额、作对联。
看这一回可以学习的是如何描写园林景致。这一回从正门写起，细写了沁芳亭、潇湘馆、稻香村、蘅芜苑、怡红院。
正门五间，庄严大气，玉砌雕栏，却自然大方，不落富丽俗套。入得门来，是一翠幛出现眼前，有如门内影壁，不使人一眼看尽园内风光。沿翠幛小径进入山口，只见“佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之中。”寥寥数语，就把山水花木的灵秀呈现出来。
再往前走，就是宽豁道路，道路两边有山，因为“两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树杪之间。”看看这建筑的气势与动感，但不是一览无遗，而是掩映于山坳树梢之间。所以中国人的哲学是讲究“曲”，而不是“直”。
以上是走在路上抬头往两边看，看到了山与楼，接下来低头看水：
“俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥之港，兽面衔吐，桥上有亭。”
（注：今天遍搜“石磴穿云”的意思，却搜不到。“石磴”是台阶的意思，“穿云”想是表达台阶沿山而上，直到云雾妖娆的地方，有如穿入云层。可是这明明是“俯而视之”，何来“穿云”之说？在此存疑。）
贾政见此处水景不错，便要以此为这亭子的匾额题字，自己题了“泻玉”二字，宝玉说不妥，题了“沁芳”二字。
作为读者，初听到宝玉题的“沁芳”，觉得比“泻玉”还俗，俗就俗在这“芳”字上了，用得太多。
况且“沁”是缓缓渗出之意，喻一脉河水之流动，似乎不相匹配。但是接下来宝玉作了两句对联，一下子让我明白了“沁芳”二字的含义，它的意境马上为之一变：
绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
上联是说，绕堤而生的垂柳借得了河水深深的碧绿。“三篙”指河水有三根撑船的竹篙那样深，这二字既写了水之深，又写了绿之深，妙！
下联：河岸上开放的花朵分得了这一脉河水的芬芳。
这两句诗通过一个“借”，一个“分”来赞美这河水，柳因水而翠，花也因水而香。这时方明白，原来这“沁”字并不是指水流的动态，而是指水生发的芬芳，这便十分生动贴切了。
一般写河水都是描述其外形之秀美，但此处特别强调出了水之芬芳，是红楼梦的独特新颖之处。
为了证实自己的理解是否真确，今天也在网上搜索这两句的解释，发现对上联的理解都有共识，而下联，网上多数地方采用著名作家刘心武的理解，他对“隔岸花分一脉香”解释是：
虽然隔着岸，但各个岸上都可以分享对岸飘来的花的香气。
我尊敬作家，但对以上的解释不敢苟同。如果这样解释，“芬芳”便离开了河水，与河水无关了。
“隔岸”应该是指花与水之间隔着岸，花隔着岸亦分得中间这“一脉”水流的芬芳，上下两联都是在说河水，而匾额是点题 ，三者都以河水为中心。
离开“沁芳亭”，来到“潇湘馆”。受命于贾政，宝玉在这里为匾额题名“有凤来仪”。开始也觉得“凤”、“仪”二字俗，后来了解到，凤凰非梧桐不栖，非竹实不食，非清泉不饮，才明白，原来凤与竹是有这样的关联。
“竹实”即竹米，竹子开花，花后结实，果实叫竹米，凤凰仅以它为食。如此看来，潇湘馆修竹千杆，竹影婆娑，有凤来仪，也是入情入理，倍显高雅了。
之后描写了“稻香村”，印象最深的描写是：“有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。”这“喷火蒸霞”四个字，亏作者想来，把大片花开的那个热闹，那个气势完全烘托出来，用词可谓以一当百。
“蘅芜苑”的别致之处是院中没有花木，只有各色异草，异香扑鼻，而且样貌各异，生机盎然，饶有趣味。作者如此描述：
“或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飖，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。”
看其中动词：精准，形容词：美妙，草木原本静物，却把这种形态各异的动态美都表现出来了。
宝玉定是个热爱自然之人，他对这些奇珍异草，都能一一叫出名来，这其实是作者的知识面之广博的体现啊——当一个作家容易吗！
这一回最后一个细写的便是“怡红院”：
“粉墙环护，绿柳周垂”。“院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。”
文字真美。
又说这海棠的品种叫“女儿棠”，宝玉自然也知此名的来历：
大约骚人咏士，以此花之色红晕若施脂，轻弱似扶病，大近乎闺阁风度，所以以 "女儿”命名。
听上去也很美。
接下去又写怡红院了室内精致独特的设计，再难描摹的精美，也能够在作者笔下得到淋漓尽致地呈现。
先写四壁都是玲珑镂空的木板，镂空的图案如何如何；再写室内放置物品的木槅，款式如何如何；再写嵌入在墙壁中的古董玩器，又如何如何。描述的语句都是对仗工整，所用的动词形容词都极为精妙，背诵亦不为过。
游完怡红院，也就回到了大观园的入口。这一个园子，对每一个中国人来说都是口熟能详。就是因为有《红楼梦》这么一部伟大的著作，对它进行了完美的展现。在这一回当中，真的值得好好留意作者的写景状物，每一字，每一词，都是大师手笔，读来赏心悦目，口齿噙香。
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