电影随笔216——《秋菊打官司》

        昨天看了《秋菊打官司》，以前听说过，从来没有看过。看似故事只有一个就是“要个说法”然后一次次的带上她家的“辣椒”一层层“要个说法”。最后由“要个说法”真的要来个说“法”。这个“说法”和说“法”可是完全不同，此“说法”不是彼说“法”。所以在满月的时候把村长带走已经超越了她心中的“说法”，也许说“法”开始在这里萌生了吧！

          这次我特别的感兴趣是巩俐的表演，从《代号美洲狮》里的生涩；到《菊豆》里的激情奔放；《大红灯笼高高挂》里人物青涩懵懂，深陷其中，疯癫状态；再到《秋菊打官司》里颠覆形象的孕妇。我真的感觉到老师所说的演员的层级。特别是秋菊认死理、村妇的装扮、还有孕妇的样子。还有在城里买了新衣服换上的样子，完全没有了前几个作品里的形象。看不出她是巩俐，完全是就是秋菊，包括她的方言。这让我想起了很多和老师上课的情景。

          还有一个感受，就是从以往的故事的节奏，颜色的铺屏，变换到了，对“人”的关注。特别是当去公安局长家的时候，“妹子”把画框打碎。秋菊没有埋怨她怎么打碎了，而是一直在关注没有找到她的着急，担心。秋菊一直都在关注“人”的身上。这让我对这个作品的形象一下子提升了很多好感。原来的“说法”也只是让村长知道“人”的存在，对“人”的尊重，而不是俯身去捡地上的钱，也不是别人替买的几盒点心。而是真正的关注“人”的需要。

        所以在我看来“秋菊打官司”其实不是“官司”而是如何关注到“人”。所以最后把村长带走，并不是秋菊所希望的“说法”。

      电影流经到这里越来越有味道了，也可以看出来，他在一点点的拓展表达的方式。电影同时记录的是自己的成长，演员的成长和这个国家的成长脉络。这样的系统看下来，感觉到很多变化。而这样的变化，不是单一的，是整体的。