以下是我听的四大梨老师的写作课课后复习总结，是教写作者如何写好文章的对话的。如果你也想在这方面有所提升，可以看一看。四大梨：学戏剧的大一学生，《梦游人谣》作者，新概念比赛一等奖获得者。
如何写好人物的对话
对话，指两个或更多的人用语言交谈，多指小说或戏剧里的人物之间的。
想要写好对话，要模拟现实对话，有三种方法：1、运用方言；2、人物群口；3、无意义对话。
1、运用方言
老舍《骆驼祥子》：
曹氏夫妇去休息。高妈拿着药瓶，跟出祥子来。到了他屋中，她把药瓶放下，立在屋门口里：“待会儿你自己抹抹吧。我说，为这点事不必那么吃心。当初，有我老头子活着的日子，我也是常辞工。一来是，我在外头受累，他不要强，教我生气。二来是，年轻气儿粗，一句话不投缘，散！卖力气挣钱，不是奴才；你有你的臭钱，我泥人也有个土性儿；老太太有个伺候不着！现在我可好多了，老头子一死，我没什么挂念的了，脾气也就好了点。这儿呢——我在这儿小三年子了；可不是，九月九上的工——零钱太少，可是他们对人还不错。”
这里用得是北京方言，是特定时期的特殊用词。作者可以通话对话的方式传递自己的思想感情。
木心《上海赋》：
马路夜市最安分的摊贩，“强格里格强来末大家买，看得里格勿强勿要噢买……”那伴奏的洋铜鼓正好是“强、强、强格里格强”，听来十分坦荡和谐。“强”者，便宜也，买主却都要横拣竖拣，狠心还价。不拣不还价，岂非“瘟生”“阿木林”“寿头码子”了？拣吧，尽拣勿动气。价钿讲定，问你：“要包一包伐？”要，摊主伛下身去綷綷縩縩用纸包好，细绳扎起，拎出来。“再会！”纸包里已不是你拣中的东西，而是次货或假货——耶稣！到底啥人是“瘟生”“阿木林”“寿头码子”？勿赚侬两钿，我吃西北风啊？妮穷爷真叫运道勿好，啥人喜欢勒拉马路浪敲铜鼓？
上文描写的是上海的夜市，运用上海方言，很有画面感和音乐感。特别是最后一句不在引号中的话也用方言写出，其实是摊贩的心理描写。这样就不仅有夜市场景，还会有作者的思想在内，感觉作者在某个角落里偷偷观察着。
方言的魅力：
1）比起正式的书面语言，方言有更轻快的节奏，更丰富活力的词汇表达，而且读起来独具韵律；
2）具有强烈的真实感，能很好还原当时的情景；
3）语言可以承载思想。当作者用方言开始写作的时候，就已经站在了书中角色的视角叙述。
鲁迅——绍兴；沈从文——湘西；孙犁——河北；莫言 ——山东
生活习惯的不自觉流露；可以增强文字表达效果。
2、人物群口
人物群口指的是多人之间发生的对话，是看人物性格的阅读方法。
松二爷：来，坐下喝一碗,我们也都是外场人。（畏惧二德子，胆小怕事，但是无害）
常四爷：花钱喝茶，难道还教谁管着吗?
二德子：你这是对谁甩闲话呢?甭说打洋人不打，我先管教管教你!怎么着?我碰不了洋人，还碰不了你吗?（蛮横，粗俗的形象。）喝，马五爷，您在这儿哪?我可眼拙，没看见您!（对松二爷凶，对马五爷服软。一个欺软怕硬、狐假虎威的形象。转变很快。）
王立发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐!（委曲求全，息事宁人。）
马五爷：二德子，你威风啊!（傲慢威风）
如果你还想还原生活中很噪杂的场景，并且尽可能地展现更多人物性格的话，我们可以尝试在小说中描写多人对话的场景。
建议：如果想学习写对话的技巧、语言的技巧，可以去看老舍先生的作品。
可以去一些公共场合试着听其他一些陌生人的对话，听完之后将他们的话原本的记录下来。
3、无意义对话/无意义语言
老舍《茶馆》：
王利发 姑娘，说话留点神!一句话说错了，什么都可以变成逆产!你看，这后边呀，是秦二爷的仓库，有人一瞪眼，说是逆产，就给没收啦!就是这么一回事!〔王大拴回来。
丁宝 老掌柜，您说对了!连我也是逆产，谁的胳臂粗，我就得侍候谁!他妈的，我才十七，就常想还不如死了呢!死了落个整尸首，干这一行，活着身上就烂了!
王大拴 爸，您真想要女招待吗?
王利发 我跟小刘麻子瞎聊来着!我一辈子老爱改良，看着生意这么不好，我着急!
王大拴 您着急，我也着急!可是，您就忘记老裕泰这个老字号了吗?六十多年的老字号，用女招待?
丁宝 什么老字号啊!越老越不值钱!不信，我现在要是二十八岁，就是叫小小丁宝，小丁宝贝，也没人看我一眼!
丁宝说出最后一句话，这场戏就落幕了，没有人接她的话，她之后也没有再出唱。这一句话其实对情节的推动没有任何帮助，但是它有助于塑造人物形象。
费滢《鸟》：
回家还不是得坐着爸的自行车吗？十四岁时他的父亲看起来还是开朗年轻人，只不过由于遗传的缘故，鬓角已白了（像故意染白了似的）。妹妹小Ｆ仍在乡间，电话来说，天太热了，茅坑里又生蛆啦。他回答曰，长刺爬虫也很讨厌，刺很硬哪。
“西瓜像行星，瓜田是太阳系。”
“讨厌照相机，喜欢军刀与模型。”
“车前草能止血，蚂蝗缩起来变成一个球。”
……
“阿婆买给我只小狗。起了和你一样的名字。”
就这样鬼扯到爸一条手臂伸来抢下电话，“好啦，快去读书，别又耽误你妹吃饭。”
这段情节中，中间的对话也是无意义的。
一部好的文学作品，它里面并不是所有情节和对话都是有意义的，那样的话可能节奏就很难控制。但是有这样一些无意义的对话和情节，可以使文章整体更加契合，而且也能描绘出人物的形象。
契诃夫《三姊妹》：
土旬巴赫 瓦西里•瓦西里奇，我请求您不要打扰我……（在另一个 地方坐下）这也太无聊了。
索列内依 （尖细声）啧，啧，啧……
土旬巴赫 （对韦尔希宁）现在可以看到的种种痛苦有那么多！可人们还是说，这个社会的道德水准已经有了一定程度的提高……
韦尔希宁 是的，是的，当然。
切布狄金 您刚才说，男爵，我们的生活会被人说成是高尚的；可是人们仍旧低贱……（站起来）您看我多么低贱。自然，为了安慰我自己，就不得不说我的生活是高尚的，这是很明白的事。
[后台响起拉小提琴的声音。]
玛霞这是安德烈在拉小提琴，我们的弟兄。
这里面他们几乎所有人说的话都没有得到回应，并没有交流，是完全失败的对话。这种对话完全没有意义，但是表达了契科夫的思想和观点。
这些得不到回应的话，其实非常诚恳，非常能描述说话者的内心，，将说话者内心最深处的想法表达了出来。
“对曹雪芹而言，看似无意义无价值的生活细节（打翻汤碗、烫手不觉）开始和小说角色的内在（个性、性格、气质或精神状态）无所不能地发生联系，这是整部《红楼梦》的潜在动力。”
——张大春《小说稗类》
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