《影视剧的影像叙事研究》一书中写到“对影视叙事理论的了解和把握，会让影视人变得更加睿智、更敏感，更懂得解读与阐释。”，我十分认可这个观点，阅读时，作者经常举很多中外影视的例子，我在例子之中更好的理解作者讲述的内容，也调动我的记忆储备，联想到我看过的影视剧中对书中提到的理论知识的运用。例如讲到闪回时，作者举的例子是《玉观音》，影片开始时男主角坐在车上，因为差点撞到行人，脑海里突然闪现之前的一幕回忆，虽然观众不知道是什么，但也不感觉突兀，这个闪回的运用就是为了后文做铺垫，这是一个成功运用闪回的经典案例。读完整本书我震撼于影视理论的发展与庞大，它丰富了我对影视叙事的了解:叙事学从远古时代至今的发展历程；从叙事理论的研究了解到影视叙事理论、它的发展与结构，文学小说和影视剧叙事的六个方面的不同，以及电视剧与电影的差异；图像叙事、声音叙事、时间叙事、空间叙事的概念、构成要素、作用等内容。文本偏向专业理论化，比较难读，需要多读几遍；值得一提的是，作者运用了很多影视例子来论证／解释观点，减轻了理解上的困难。
通过这本书我了解到，电影电视叙事都遵循着普遍规律:拍摄技法、构图原则、图像重组（蒙太奇）等，其中让我最感触的是图像表意的法则——蒙太奇。蒙太奇是电影电视剧重要的，也是基本的叙事方法，是电影电视叙事的表述含义的载体。文中说到，蒙太奇作为导演结构影视作品的理论，它必须符合人们的视觉，特别是习惯的思维方式作为其基础，它必须具有某种合理性，才能引导和启发观众的想象和思维。回想我看过的影视剧，确实是这样，他们通过蒙太奇叙事剪辑，表达自己的声音。比如《匹诺曹》这一个电视剧，导演通过蒙太奇叙事，表达出媒体行业工作者应有的职业操守，以及对社会谎言满天飞的控诉。电视剧叙事应当如此，通过蒙太奇叙事，向观众叙述故事的同时表现／传达给观众某一思想或理念。
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