虎林和永岗对高宏的画极为推崇，问高宏何许人也，文华抛过来几本画册，让我翻阅。初看高宏的油画与水墨，就像调色板上的残痕，胡涂乱抹，带着没看明白的力度与章法。有点人形的，也是身形扭曲，面目狰狞。想来此人属离经叛道之辈，画作自然与众不同。细看着，慢慢感觉入了进去，这线条杂而不乱，色彩叠加有纵深。我想起自己在马超洞悬崖下的荆棘林里穿行，眼睛盯在崖壁的岩石纹理上梭巡，唯恐错过古人留下的暗记，试图挣脱酸枣刺对衣物的钩挂，皮肤被标上条条暗记，痛楚一闪而过的时候，就是这幅视觉。又忆起在洛家沟滴哨山上访碑，从岩下的枣刺林突围的情景，身体在林下草地向坡下溜，眼睛向上看的时候，天空的树林就是这番模样。
画作的意象，从眼睛观察，亦自心底感悟。大家说着高宏的画，看向文华伏陆书院墙上的毡板，那里用磁钉固定着几张文华的习作，还有厚厚一沓子未展示出来的画稿，皆是他和我在野外访碑拓印后，用宣纸裁剪后的边角，或者毛边纸随手所画，奇奇怪怪的意象纷呈，大家有眼前一亮的感觉。文华较之以前，画风突变。
人之与人，与外物，与大自然的万事万物接触，无疑在本体上会有不同的反应，在潜意识中被不同程度的烙印。尤其突出反映在作家、画家、摄影家、探险家这些群体，与山水邂逅除了美好还有险恶，与古人对话除了神秘还有无奈，来源于未知领域的刺激，伴之恐惧、兴奋和无休止的折磨，灵感稍纵即逝，或者被掩埋在记忆的深处被挖掘，并与自身的修为所融合，体现在作品里，画风焉能不变。
文华和我同气连枝，这三年来在荒郊野外跑得最多，今年我专心跑，他自然不落后，把我标注的地点逐个消灭。每个村落，每处地方，既然能给我留下独一无二的印象，文华和一众的志愿者们，又怎会没感觉呢。那些独特的山水地貌，那些看似一样实则迥然不同的村落，那些不同地域移民而来的村民，那些鲜有人前往的特殊地带，一直在冲刷着我们的认知。文华的认知，就在他这批随手画的水墨里，源源不断的思索、杂糅、创造、输出，画风持续更迭，突破在即。
访碑的旅途，让我有蜕变的感觉，它是一个渐进和明晰的过程。我的《访碑记》原以为发轫于今春，翻看旧作，才明白早已注定，走一场前所未有的路。不停的发现，那些惊奇既然挥之不去，有一种冲动让我把它留存。我一直鼓励和想象所有的参与者，都能在这一行动中有所得，能将这番经历衍生为副产品。我没有孤独，文华的创作已现端倪，虽然走在不同的领域，起步不低，若假以时日的巩固和修正，画风稳固，定能走出自己的道路。
2023.09.26
伏陆书院的画论
大树下
门里门外
古寺院
远山近水
守望相柱
禅意
禅意（二）
繁密
石刻印象
静与动
静物的灵动
草木有情
游动
似曾相识
观风处
这样的画稿有许多
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