近期全国的影院发展用“满目疮痍”四个字形容，一点也不为过。

先是影院“线上卖爆米花、可乐”的一般操作，再到后来影院“改行卖口罩”、“租拍婚纱照”的神级操作。除去为路人们带来一波笑料的同时，也确实反映出了影院的萧条行迹。

然而，各家影院各显神通式的“花式求生”，仍旧抵不过部分影院的劫数难逃。且不论截止3月底全国共计已注销的2263家影院类企业，就连还在挣扎的影院老板都已穷途末路。

虽说随着疫情的逐渐好转，影院的形势应当略有好转。先不论一些地区因疫情原因迟迟不能明确的影院复工时间。就“影院复工”本身来讲，因为一些不可控的网络大环境，“娱乐业”三个字本身就被贴上了一些不讨喜的原罪标签。

作为电影界最末端一环的影院业早已处在悬崖峭壁的边缘，作为电影界中上游的那些公司自然也没有如何好过。虽说这些中上游公司不同于影院，不是重资产型公司。但是“现金流”始终影响着企业的存活。

除去必然要承担的人工成本压力，一些手持成片静待上映的公司更是肩负着资金利息的压力。降薪、裁员、变卖资产（包括IP版权）……各类手段更是层出不穷。

与其祈盼不知何时能到的“神之外援”，尚不如自救来得更为快捷。

01

最早期也最引人注目的疫情期间自救方案，莫过于徐峥导演的“春节《囧妈》”事件。

作为全中国最早一例“院转网”，虽然事件后期徐导几乎收到了来自电影各界人士的慰问，但这无疑为被困死在疫情期间的各大腰部影片带来了一线希望。从《肥龙过江》、《大赢家》再到不久前刚上映的《我们永不言弃》，“格调”是降下来了，但是成效呢？

单举4月20日“超前点映”的《我们永不言弃》一例。导演周显扬，男主韩庚，女主邬君梅。虽说由于疫情原因，影片上映前5天才开始正式宣传，略显得有些仓促。但是仅以“韩庚为此片形体改造3月、技能训练半年”为噱头，也足够引起一波哗动。

令人意外的却是，上映近十天，影片滑落爱奇艺热播榜第8。截止截稿前，爱奇艺平台累积5.1万人评分；豆瓣平台972人看过，906人评分，548人想看；知乎平台35人评分。

什么概念？

与《永不言弃》同在爱奇艺热播榜的另外一部影片《聊斋古卷：兰若之境》，网络大电影，4月23日爱奇艺上映。导演蓝志伟，男主张亚奇，女主张子璇。

现居热榜第4，截止截稿前，爱奇艺平台累积7.9万人评分；豆瓣17人想看，暂无评分；知乎目前查无此片。至于宣传，几乎可以不提。

同样是在线平台，同样是一家独播，甚至还处在同一个平台。同时拥有宣传、知名男女主与相对高额投入的院转网仅有5.1万人评分，而反观什么都没有的网大，短短几日，累积评分已有7.9万人。

一边是好容易避开的悲惨现实，另一边却是逐渐发展成熟的网大市场。仓皇救急的院转网对战根基渐趋稳固的网大，还没动手就已分高下。

所以院转网就必然会失败？其实也不尽然。因为院转网的形式原本就是院线影片溃败的转场。已然“失败”的结局几乎不能再有任何退路，那么反其道而行之未必就会更为不堪。

02

在“电影市场7月逐渐恢复，9月才能开业”的传说，与“越来越多影院开始进行破产清算”的现实之间，处于峭壁之下的腰部影片们开始逐渐向院转网靠拢。

此前，据传“多部具有1-8亿体量影片，应电影局号召，开始与视频平台议价未来上线事宜。第一批上线院转网预计在五一档上线。”。终于在近日得到印证。

由北京国际电影节主办，携手官方网络展映平台爱奇艺举办的“春季在线影展”终于开启了宣传模式。由陈凯歌、佟大为、谭卓担任特邀策展人的阵容，格外吸睛。

但是就片单内容来看，此次影展依旧主打重映。面对已有的在线观影平台冲击，此次线上影展能否脱颖而出着实难测。

而作为国内在线影视业的另外两大巨头，腾讯只在近日开始了对旗下唯一一部五一档影片《倩女幽魂人间情》的宣传。另一边的优酷，却依旧挂了空档。

继去年多部五一档与《复联4》撕出的惨淡血路，与今年疫情原因直接毙命的春节档之后，今年的五一档从一开始就显得有些波澜不惊。总观今年的五一，几乎电影类的多半希望都压在了此次北影节线上影展。

而诸如《爱乐之城》、《月光男孩》、《水形物语》等经典影片，或许能凭借自身已有的光环再度拉回电影界的一丝希望也为未可知。

03

相比于屈指可数的一些院转网，更多的院线影片还是愿意将希望放在了影院复工上。

虽然全面复工就目前的形势来看，几乎遥遥无期。但是院线影片大屏观赏的魅力，毕竟不是手机、平板等可以替代的。而且为院线影片所习惯的传统售片方式，也更为大众电影人接受。

从春节档积压下来的“2020最值期待华语电影”，一直在保持静默。再加上疫情期间，影迷们积压已久的观影热情，似乎会在影院全面复工后达到新的高峰。

但是，不容忽略的还有疫情所带来的“后遗症”。

因疫情原因，就算影院全面复工，大众还是会对大规模聚集产生抵触心理。影院一方面要处理防止人员过度聚集所带来的感染风险，另一方面还要处理长期堆积下各类影片的档期冲突问题。

其实在此次疫情爆发之前，电影院的地位就已经开始悄然变化。随着越来越多在线视频平台的节节攀高，电影院原有的特殊地位已然开始慢慢减弱。更不用提在这些平台引领下，呈火箭式发展的各类网络大电影。

疫情的骤然爆发，只是给全国甚至全世界电影界来了一次突然加速的大清洗。曾几何时，Netfilx参加奥斯卡引发争议，被戛纳避之门外。而如今影院的集体闭关，却让众多流媒体成了电影界不得不正视的“救世主”。

传统模式与新兴模式，首次在疫情的催化下正面对敌。一直被规避的电影改革，在此次疫情的催化下，显得有些刻不容缓。在万分失望的春节档之后，此次阵容稍显豪华的五一线上影展或许真的能挽回电影业的一些信心。

疫情下的影视业，有一些事物在轰然倒塌，但也有一些在悄然生长。相持了太久的线上与线下，在此次堪堪携手之后，或许真的能创造出一些更为新生且稳固的样式。

图片来自网络

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